Игорь Прокопенко - Блеск и нищета 90-х
В ее самом первом клипе, снятом в 1989 году на песню «Городская сумасшедшая», Распутина предстает еще в закрытой клетчатой рубашке и кожаной куртке.
А всего несколько месяцев спустя после клипа «Я останусь с тобой» кто-то из критиков даже пошутил: может быть, Маша просто забыла надеть юбку???
Вслед за Машей Распутиной гардероб сменила даже «гроза 90-х» Лариса Черникова. Своей песней «Я люблю тебя, Дима» певица буквально взорвала публику. Но чтобы удержать народную любовь и остаться на вершине славы, одного хита мало. Так что даже Черниковой пришлось надеть обтягивающий кожаный костюм и взять в руки… плетку!!!
В 1990-е даже 16-летняя Наташа Королева из робкой барышни с желтыми тюльпанами превратилась в эротичную секс-бомбу.
Эстрадные певицы так и делили бы между собой пальму первенства, если бы не появилась Ирина Салтыкова. Именно ее все мужчины страны единогласно назвали секс-символом 1990-х. Салтыкова первой снялась на обложке «Плейбоя», и костюм медсестры на ней сидел лучше, чем на всех остальных.
Девушка оказалась в числе первых отечественных эстрадных звезд, кто показал все, что скрыто.
В 1990-е к основным признакам достатка советского человека (квартира — машина — дача) добавился еще один — магнитофон. Один знаменитый двухкассетник ИНТЕРНЕЙШНЛ — не новый, из комиссионки — стоил как утепленный гараж, поэтому первые кассетные магнитофоны занимали в квартирах у своих счастливых обладателей самое почетное место. На таком магнитофоне можно было самому перезаписать любимую песню и даже целый сборник с кассеты на кассету, а некоторые композиции записать прямо с телевизора — магнитофон просто подносили поближе к телевизионному динамику. И хотя качество звука у таких записей было не самое лучшее, внимания на это никто не обращал. Главное, что здесь и сейчас можно было услышать голос кумира.
Магнитофон двухкассетный International
Сейчас все это кажется невинным, но в начале 1990-х откровенные наряды и свободное, раскованное поведение сексуальной блондинки на экране вызывали настоящий шок. Скандальное видео сначала шокировало, а потом покорило всю страну. Певицу это удивляло: «Меня всегда этот вопрос волновал. Хочу спросить, а что там было провокационного? Мне всегда хочется узнать, потому что, на мой взгляд, все так естественно было с моей стороны. Я не хотела никому провокацию устраивать, это моя была жизнь, мой внутренний мир. Я так всегда одевалась, я так всегда хотела выглядеть».
О популярности Ирина Салтыкова никогда не мечтала. Ее судьба круто изменилась в 1988 году — девушка из простой семьи с дипломом инженера-строителя познакомилась с известным музыкантом Виктором Салтыковым, вышла за него замуж, родила дочку Алису. Когда грянули 1990-е, заработки мужа поубавились, и жена решила укрепить семейный бюджет. Так из домохозяйки Салтыкова переквалифицировалась в бизнесвумен и купила несколько торговых палаток, где торговала ходовым по тем временам товаром — иностранными шоколадными батончиками.
Сама Ирина за прилавком не стояла — продавцами у нее были танцоры мужа, которые в тот момент сидели без работы. Палатки Салтыковой стояли на Кутузовском проспекте, и бизнес шел неплохо до тех пор, пока супруги не расстались. После крупной ссоры муж от Ирины ушел, а с ним ушли и его танцоры, подрабатывающие у Салтыковой продавцами. Найти им замену в короткие сроки Ирина не смогла. Палатки пришлось продать. Салтыкова осталась одна, без денег, с маленькой дочкой на руках: «И вот здесь мне было очень тяжело. Но, слава Богу, у меня была мама со своей квартирой. Мы на мамину пенсию как-то жили, квартиру сдавали, вот и все. И я в таком состоянии прожила недолго».
Вырученных денег от аренды квартиры Ирине хватило на то, чтобы снять свой первый клип. А вот для того, чтобы ее клип раскрутили на телевидении, певице пришлось занять большую по тем временам сумму — 20 тысяч долларов. Вложенные деньги с лихвой окупились. После выхода первого клипа «Серые глаза» Ирина проснулась знаменитой. Правда, слава самой сексуальной девушки 1995 года больше всего удивила саму певицу:
«Когда я сняла клип и все стали говорить, что появился секс, я решила — пусть так будет, пусть будет символ. А про себя я думала: почему? Очень странно мне было. Потом я поняла, когда другие стали повторять либо мои шорты, либо мои короткие юбки, либо мои, так сказать, голые спину и плечи. Хотя я была очень пуританкой. Если сейчас пересмотреть видео, и посмотреть внимательно, то увидим, что там ничего обнаженного нет. Ничего вообще».
Для Ирины Салтыковой 1990-е — ее золотое время. В 1996 году в концертном зале «Россия» с огромным аншлагом прошли два сольных шоу Салтыковой. В 1998 году телевизионные эксперты наградили певицу престижной премией «Овация» за самые лучшие и яркие видеоролики. В конце 1999 года певица получила приглашение режиссера Сергея Балабанова сняться в продолжении культового фильма 1990-х «Брат»:
Из домохозяйки Салтыкова переквалифицировалась в бизнесвумен и купила несколько торговых палаток, где торговала ходовым по тем временам товаром — иностранными шоколадными батончиками.
«Он приехал с Бодровым ко мне домой, привез бутылку красного. Я еще удивилась, сказала: о, не совсем совковые парни, потому что обычно у нас либо с каким-нибудь мартини, либо с водкой, на худой конец. А здесь цивилизованно, с красным вином. Это я оценила. Мы познакомились, он был приятный умный парень, воспитанный, что меня очень тоже подкупает. Я ему тоже понравилась, он сказал, что думал, будто я пафосная, а оказалось, что это не так. Ну и все, симпатия. И после этого работали».
В картине «Брат-2» Ирина сыграла саму себя — звезду шоу-бизнеса, с которой главный герой картины Данила Багров закрутил любовь. Эта роль удалась ей как нельзя лучше.
Данила спрашивает у охранника: «А кто это?»
Охранник отвечает: «Ты что, не знаешь? Это ж Салтыкова!»
По задумке режиссера, фильм должен был быть максимально правдоподобным. Ирина играла себя, снималась в своих нарядах, в своей настоящей квартире. Особенно зрителям запомнилась откровенная сцена в ванной. Откровенная, конечно, по тем временам: «Я в джакузи лежу и разговариваю с ним по телефону. Меня нигде не видно, но всем кажется, что видно, ванна ведь прозрачная. Там есть кусок ноги, например. У меня даже сегодня больше открыто, чем в этом фильме. Сегодня я уже гораздо наглее, сексуальнее, чем раньше. Раньше стеснялась, а сейчас не стесняюсь совсем».
Искренность Ирины и актера Сергея Бодрова, режиссерский талант и профессионализм Балабанова сделали фильм «Брат-2» культовым. Успешный кинодебют Ирины отметили даже кинокритики. А гонорары ей платили, как кинозвезде, — 3000 долларов в день.
Искренность Ирины и актера Сергея Бодрова, режиссерский талант и профессионализм Балабанова сделали фильм «Брат-2» культовым. Успешный кинодебют Ирины отметили даже кинокритики. А гонорары ей платили, как кинозвезде, — 3000 долларов в день.
Сегодня для секс-бомбы 1990-х Ирины Салтыковой все это в прошлом. Недавно певица освоила профессию дизайнера, и теперь она собственноручно подбирает ткани для своих моделей одежды, иногда даже сама становится за прилавок. Первую коллекцию Салтыкова назвала «Женственность и сексуальность» — то, что так ценили в 90-е и чего порой так недостает сегодня.
Анекдот 1990-х:Два профессора-ядерщика пришли на концерт Ирины Салтыковой. Сидят в первом ряду, обозревают прелести певицы. Один говорит другому:
— Взгляните, коллега! Как интересно сгруппировались атомы!
В начале 1990-х, когда кумир сегодняшних девушек стриптизер Сергей Глушко, больше известный под прозвищем Тарзан, еще грыз гранит науки в военном училище, свой секс-символ появился и у женской половины страны. Это — Сергей Лемох, солист легендарной поп-группы «Кар-мен».
«Кар-мен» взрывает женскую аудиторию бывшего СССР, а поклонницы на концертах срывают с себя одежду. Правда, танцевать так, как это делает Лемох, решился бы далеко не каждый. Повторить такое откровенное па под силу только после длительных тренировок.
Все танцевальные движения Сергей Лемох, по паспорту Огурцов, придумывал сам, а потом на сцене демонстрировал это с неутомимостью кролика по несколько часов подряд. Многим это нравилось, критики даже видели в этом африканские мотивы. Вот только матерок, который Лемох позволял себе со сцены для усиления эффекта, культурологической трактовке не поддавался:
«Тогда все-таки люди еще не были готовы к этой энергии со сцены, еще не было тогда таких абсолютно свободных людей, которые приходят на концерт, на дискотеку и уже знают, что там делать, как себя вести.
