Федор Раззаков - Скандалы советской эпохи
Самое интересное произойдет спустя год – в феврале 92-го. Когда эту же частушку Комаровская пропоет в «Живом», но уже в Москве, тот же Любимов… впаяет актрисе выговор. Почему? Да потому, что власть в России будет уже не советская, а «демократическая», ельцинская. А ее Любимов поддерживал и не желал, чтобы ее обижали с подмостков его театра. Поэтому выговор Комаровская получила «за исполнение частушки антиправительственного (выделено мной. – Ф. Р.) содержания». Вот вам и Любимов – «отец русской демократии»!
Но вернемся в начало 1991 года.
25 января, в день рождения Владимира Высоцкого (ему исполнилось бы 52 года), Губенко собрал почти всю труппу в своем гостиничном номере в надежде если не примирить актеров друг с другом, а себя с Любимовым, то хотя бы создать видимость этого. Посиделки длились до одиннадцати вечера и, в общем-то, были теплыми. Актеры пили, закусывали и попутно вспоминали многие светлые страницы истории своего театра, связанные с именем Высоцкого. Никто из них тогда даже не догадывался, что спустя несколько месяцев «Таганка» разделится на две труппы (или трупа, как острили шутники) и многие из тех, кто совсем недавно сидел за одним общим столом, возненавидят друг друга. И никакая память о Высоцком им уже не поможет.
А Любимов продолжает нагнетать страсти. 27 января, перед началом очередного спектакля, он вышел на сцену и попросил зал встать, чтобы почтить память «жертв тоталитарных режимов», имея в виду события в Прибалтике. При этом он заявил: «Пока советские войска в Литве – нога моя не коснется порога так называемого Союза нерушимых республик свободных». Говорил он это зло, можно сказать, с ненавистью. В этом спиче он окончательно сбросил маску, представ в своем подлинном обличье – яростного ненавистника советской власти. Что самое странное, но его спектакль «Борис Годунов» на родине выдвинут на Государственную премию. Впрочем, чему удивляться: к власти в Советском Союзе давно пришли не просто антисоветчики, а откровенные русофобы.
В начале марта размежевание Губенко и Любимова продолжилось. Первый дал интервью газете «Советская культура», где весьма резко отозвался о руководителе «Таганки»: дескать, тот на Западе ничего адекватного тому, что он поставил в «Таганке», не создал. А в кулуарах театра Губенко назвал своего Учителя «политическим онанистом». Любимов в долгу не остался: заявил, что Губенко в роли министра хуже Демичева (как мы помним, Петр Демичев был министром культуры СССР в пору английской эпопеи Любимова, и тот называл его не иначе как «химиком», поскольку у того было химическое образование).
Агония «Таганки» наступила в конце 1991 года, когда Любимов затеял приватизировать театр, что немедленно повлекло бы сокращение труппы примерно наполовину. На законный протест актеров Любимов заявил: «Театр не богадельня и на дворе рыночные отношения. Я уже давно в эти ваши советские игры не играю». Актеры были в шоке, хотя чему было удивляться: до распада Советского Союза оставалось несколько дней и на горизонте уже зримо маячили новые, капиталистические реалии.
«Таганка» все 30 лет своего существования при Любимове била советскую власть и, по идее, должна была радоваться ее падению. Но особой радости среди актеров не наблюдалось. Спрашивается, нужно ли было так яростно бороться с социализмом, который, может, кому-то и был плох, но с голоду никому не давал умереть? Ведь при новой системе на плаву могли остаться только избранные – «сливки» «Таганки», которые, кстати, неплохо жили при прежней власти и имели все шансы устроиться и при новом режиме. Но что было делать остальным, коих насчитывалось больше сотни? Хотя разве в других театрах ситуация была лучше? Достаточно сказать, что в 1992 году только в одной Москве без работы останутся больше десяти тысяч артистов.
Между тем в руки актеров «Таганки» каким-то образом попал документ о приватизации театра, который Любимов хранил в своем сейфе. Там значилось несколько пунктов, которые всерьез напугали актеров. Цитирую: «Все заключенные контракты в рамках международных должны состояться без вмешательства города и министерства и должны быть утверждены без согласования. Если назначена будет приватизация театра, у меня (Любимова. – Ф. Р.) должно быть право приоритета покупки или создания акционерного общества с правом привлечения иностранных коллег по своему выбору…»
Испугавшись того, что Любимов, забрав себе все права на театр, избавится от большинства труппы, часть артистов «Таганки» обратилась за помощью к Губенко. Тот отправился к мэру города Г. Попову и добился от него, чтобы театр пока не приватизировали. В ответ на это Любимов собрал на общее собрание всех своих сторонников в театре. Это собрание окончательно разделило труппу на две враждующие половины – либерально-космополитическую (под руководством Юрия Любимова) и державную (под руководством Николая Губенко) – и вбило последний гвоздь в крышку гроба, куда была положена та легендарная «Таганка», что на протяжении почти четверти века была властительницей дум либерально-западнической интеллигенции.
Вставка
Несмотря на загульный нрав Владимира Высоцкого, советская власть ни разу не сделала его «подвиги» достоянием гласности. Хотя Высоцкий считался одним из последовательных критиков недостатков советского общества и уже этим был неудобен власти. Однако ни одна «аморалка» артиста не была использована против него. Судя по всему, причиной столь «бережного» отношения власти к Высоцкому являлся его брак. Он был женат на звезде мирового кино Марине Влади, которая к тому же являлась членом Французской компартии.
Не будет преувеличением сказать, что слава Аллы Пугачевой в советские годы в значительной мере подогревалась разного рода скандалами, многие из которых являлись всего лишь хитроумными пиар-акциями самой певицы. По сути, Пугачева стала первой отечественной эстрадной звездой, которая положила скандалы в основу своей раскрутки. Напомним, что слава Пугачевой началась во второй половине 70-х, когда СССР начал сближение с Западом и стремительная вестернизация общества только играла на руку Пугачевой. Певица весьма эффективно переняла западный опыт, где талант очень часто идет под руку со скандалом.
Когда на знаменитом V съезде кинематографистов СССР в мае 1986 года агрессивное большинство спустило всех собак на признанного мэтра отечественного кино Сергея Бондарчука, на его защиту встал только один человек – Никита Михалков. Учитывая, что Бондарчука «валили» по приказу с самого кремлевского верха, поступок Михалкова был сродни подвигу. На снимке: герои того скандала – Сергей Бондарчук (справа), Никита Михалков (в центре) и примкнувший к ним Владимир Хотиненко (слева).
На протяжении своей кинокарьеры Олег Даль часто становился героем разного рода скандалов. Так, в 1972 году он был в числе участников актерского бунта против режиссеров на съемках фильма «Земля Санникова». Он несколько раз со скандалом уходил из театра «Современник», а также был включен в «черный список» киностудии «Мосфильм» после своего внезапного отказа сниматься в ленте «Экипаж».
Практически вся творческая деятельность кинорежиссера Андрея Тарковского сопровождалась скандалами. Все началось в 1966 году, когда власти запретили к выходу его фильм «Андрей Рублев», и закончилось в 1983 году, когда режиссер принял решение остаться на Западе.
Самым громким скандалом в карьере выдающегося сатирика Аркадия Райкина стала история начала 70-х, когда в народ был запущен слух о том, что артист вывез фамильные бриллианты своей семьи в Израиль, спрятав их… в гробу с телом матери. Слух был настолько устойчив, что Райкин отправился в ЦК КПСС и потребовал вмешаться в ситуацию. Как писал позже сам артист, после этого визита слух о бриллиантах сам собой исчез.
Не было в Советском Союзе более скандального театра, чем Театр драмы и комедии на Таганке. И сделал его таким главный режиссер Юрий Любимов. Заметим, что Любимов был сыном кулака, но это не помешало ему сделать при советской власти головокружительную карьеру, шагнув из самых низов на самый верх. Сначала он был актером Театра песни и пляски НКВД, а затем попал в Театр имени Вахтангова. Он удостоился сразу двух Сталинских премий, но после смерти вождя превратился в одного из самых яростных его ниспровергателей.
На счету популярного киноактера Георгия Юматова было множество самых разных скандальных историй. Так, из-за драки, случившейся накануне съемок, он был снят с роли красноармейца Сухова в фильме «Белое солнце пустыни». Спустя два года Юматов потерял роль в другом фильме, поскольку пришел на съемочную площадку с… пистолетом. Когда милиционер попытался его разоружить, Юматов набросился на стража порядка с кулаками.
