Марина Цветаева - Господин мой–время
С. 80….впервые глядела на Блока. — Это произошло 9 мая 1920 года, когда Блок выступал в Москве с чтением стихов на вечере в Политехническом музее.
С. 82. «Стихия свободной стихии…» — из стихотворения Б. Пастернака «Тема с вариациями. Вариация I. Оригинальная» (1918), обращенного к Пушкину.
Музей Александра III
Впервые — в газете «Последние новости» (Париж. 1933. 1 сент.).
Очерк, как и два последующих, посвящен памяти И. В. Цветаева.
Воспоминания о своем отце Цветаева писала дважды: в 1933 году, в связи с двадцатилетием со дня его кончины, три очерка на русском языке — «Музей Александра III», «Лавровый венок», «Открытие музея»; в 1936 году— цикл новелл на французском языке под общим названием «Отец и его Музей».
Отец Марины Цветаевой, Иван Владимирович Цветаев (1847–1913), сын сельского священника, профессор Московского университета, основатель нынешнего Музея изобразительных искусств, который был открыт в 1912 году и назывался Музеем Александра III, а также Музеем изящных искусств.
С. 83….одна московская старушка, …двадцать тысяч — Речь идет о Варваре Андреевне Алексеевой, «богатой москвичке купеческого звания» (слова И. В. Цветаева), скончавшейся в 1894 году. Ее душеприказчики получили от нее «словесную просьбу позаботиться о Музее изящных искусств» и выдели ть из ос тавленного ею имущества такую сумму, какую они найдут возможной, по ликвидации всех ее дел». «Питомец Московского университета М. С. Ногаткин и ученый инженер — технолог К. А. Казначеев через полгода принесли на устройство нового музея 150000 рублей вместе с пожеланием покойной В. А. Алексеевой, чтобы Музею присвоено было имя императора Александра III, за один месяц перед тем скончавшегося».
…1846 г. — И. В. Цветаев родился в 1847 году.
С. 84. Папа и мама уехали на Урал за мрамором для музея. — Цветаев с женой Марией Александровной уехали на Урал летом 1902 года. Мрамор был необходим для фасада здания, к тому моменту уже более чем наполовину возведенного.
С. 85….архитектор Клейн… — Р. И. Клейн (1858–1924) — академик, архитектор и строитель Музея изящных искусств.
…читая… посвященную мне О. Мандельштамом «Флоренцию в Москве» — посвященное Цветаевой стихотворение О. Мандельштама «В разноголосице девического хора…», где поэт называет московский Успенский собор «Флоренцией в Москве».
Великий князь Сергей Александрович (1857–1905) — брат императора Александра III, с 1891 г. — генерал — губернатор Москвы. Убит взрывом бомбы, брошенной революционером — террористом Каляевым.
Нечаев — Мальцев Юрий Степанович (1834–1913) — промышленник, миллионер, владелец знаменитых стекольных заводов в городе Гусь — Хрустальный, покровитель и любитель наук и искусств. В течение всех лет строительства музея Нечаев — Мальцев принимал в нем неослабное участие; постоянно бывая за границей, он поддерживал связи с крупными музеями мира и приобретал экспонаты Для будущего музея.
С. 86. Канитферштан — слово, запоминавшееся детям по балладе В. А. Жуковского «Две были и еще одна…», в третьей части которой изложен рассказ немецкого поэта И. — П. Хебеля (1760–1826) «Kannit- verstan». Приехавший в Амстердам немец в ответ на все свои вопросы слышит «Канитферштан», что значит по — голландски «не понимаю»; герой же думает, что это — имя некоего полумифического персонажа.
С. 88….сгорела часть коллекций… — Это произошло в ночь с 19 на 20 декабря 1904 года; в результате вспыхнувшего по непонятным причинам пожара сгорело, по подсчетам И. В. Цветаева, 175 ящиков с рип- сами и копиями римских бронз.
Лавровый венок
Впервые— в газете «Последние новости» (Париж. 1933. 17 сент.), вслед за очерком «Музей Александра III».
С. 91. Вахтеров Василий Порфирьевич (1853–1924) педагог методист, директор народных училищ Московской губернии.
С. 93… .показать молодой государыне музей… — речь идет об императрице Александре Федоровне (1872–1918), супруге последнего царствующего императора Николая II.
С. 94….старая семейная приятельница… — Л. А. Тамбурер (ок. 1870— ок. 1940) — зубной врач, друг семьи Цветаевых (см. очерки «Открытие музея», «Живое о живом»).
Открытие музея
Впервые — в журнале «Встречи» (Париж. 1934. № 2).
С. 95….восемнадцатилетний зять моего отца… — Сергей Яковлевич Эфрон (1893–1941), муж Марины Цветаевой; оба вернулись из заграничного свадебного путешествия к открытию музея.
С. 96….золотому… Пактолу. — Пактол, река в Лидии, в древности изобиловала золотым песком, который, как гласила легенда, был источником богатств Крёза.
Жена консервативнейшего из историков… — А. А. Коврайская, жена Д. И. Иловайского.
С. 98….Прелестный сонм // Великих маленьких княжен… Идут непринужденно… как отец… — Великие княжны Ольга (1895–1918), Татьяна (1897–1918), Мария (1899–1918), Анастасия (1901–1918) Николаевны, дочери последнего царствующего императора Николая II. Через шесть лет после описываемых событий всю царскую семью ждет мученическая кончина — император Николай II, императрица Александра Федоровна, четыре великие княжны и наследник цесаревич Алексей Николаевич (1904–1918) были зверски убиты 17 июля 1918 года в Екатеринбурге по постановлению Уральского большевистского облсовета.
Старая отцова поклонница — Л. А. Тамбурер (см. очерки «Лавровый венок», «Живое о живом» и комментарии к ним).
Жених
Впервые — в газете «Последние новости» (Париж. 1933. 15 окт.).
В очерке речь идет о знакомом семьи Цветаевых — писателе Анатолии Корнелиевиче Виноградове (1888–1946), авторе художественнобиографических романов.
С. 103….убили бы Hudson Low'a… — Гудзон Лоу (1769–1844) был тюремщиком Наполеона на острове Св. Елена, английский генерал.
Графиня Валевская — возлюбленная Наполеона.
С. 106. Темы его книг— ’заграничные… — Вот некоторые из кнж
А. К. Виноградова: «Мериме в письмах к Соболевскому» (1982), «Три цвета времени» (о Стендале, 1931), «Осуждение Паганини» (1936), «Байрон»(1936)
Я нарисую твой портрет
Герой труда
Впервые — в журнале «Воля России» (Прага. 1925. № 9/10, 11).
9 октября 1924 г. в Москве скончался В. Я. Брюсов. В августе следующего года Цветаева завершила свои записи о поэте — последний долг перед умершим. «Мертвые — беззащитны», — говорила Цветаева. Ее записи о Валерии Брюсове, обращенные к эмигрантскому читателю, явили собою акт защиты памяти поэта, его навсегда ушедших «трудов и дней» — от недоброжелательства и дурного любопытства, от посмертного оболгания. Свою главную задачу она видела в том, чтобы «заставить друзей — задуматься» над судьбой и личностью поэта, человека уникальных, энциклопедических знаний и феноменальной трудоспособности. Лишь поняв эту главную задачу Цветаевой, можно верно осмыслить ее воспоминания о Брюсове, в которых ощутимы одновременно и уважение, и ирония, и неизбежная субъективность, и высочайшая объективная справедливость — словом, сплав того, что именуют обычно «любовью — враждой» и в чем сама Цветаева чистосердечно признается: «Брюсова я, под искренним видом ненависти, просто любила, только в этом виде любви (оттолкновения) сильнее, чем любила бы его в ее простом виде — притяжении».
Описывая историю создания очерка, Цветаева сообщала А. А. Тесковой в письме от 9 сентября 1925 г.: «Вышло, как всегда, впятеро длинней, чем думала, вместо анекдотических записей о Брюсове — человеке — оценка его поэтической и человеческой фигуры с множеством сопутствующих мыслей. Любопытно, как Вам понравится. Задача была трудная: вопреки отталкиванию, которое он мне (не одной мне) внушал, дать идею его своеобразного величия. Судить, не осудив, хотя приговор — казалось — готов. Писала, увы, без источников, цитаты из памяти. Но, м. б., лучше, — мог бы выйти целый том…» (Цветаева М. Письма к Анне Тесковой. Прага: Academia, 1969. С. 32).
С. 109. Эпиграф— из стихотворения К. Бальмонта «Я не знаю, что такое — презрение…»
«Огненный Ангел» (1907–1908) — историческая повесть из жизни Германии XVI в.
Рената героиня повести Брюсова, погибает, осужденная инквизицией за колдовство.
Герцык Аделаида Казимировна, в замужестве Жуковская (1874–1925) — русская поэтесса, с которой Цветаева была дружна. В дарственной надписи на своем сборнике «Волшебный фонарь» (1912) Цветаева назвала Герцык «моей волшебной Аделаидой Казимировной».
С. 110. Моисеев жезл… — По библейскому сказанию, Бот вручил пророку Моисею жезл, при помощи которого он мог творить чудеса.
