Кац Святославович - История советской фантастики
Примаков В. 79
Прист К. 191
Пришвин М. 14, 202
Прокофьев А. 97
Проскурин П. 209
Прохазка И. 154
Пушкин А. 24, 201
Радек К. 66
Радо Ш. 80
Радченко С. 111
Рапопорт Г. 22, 38, 62, 73, 193, 203
Раскольников Ф. 16
Рашке К. 86
Родов С. 17, 34, 56, 202
Розов В. 128, 130, 148, 170, 205, 208
Рубин Е. 109
Рублев К. 192
Руденко Б. 53, 157, 161, 162, 164
Рудзутак Я. 55
Румянцев А. 53, 54, 104
Рутберг М. 98, 99, 204
Рыков А. 22
Рюриков Б. 8, 202
Садофьев И. 98, 100, 204
Саймак К. 153
Самобытник С, 18, 36, 39
Сапунов И. 76, 204
Светлев М. 74
Северянин И. 85
Седова И. 4
Семашко Н. 35
Семенов А. 4
Симашко М. 182, 191
Симонов К. 87, 108, 117, 121, 123, 204
Скорино Л. 114, 205
Славин Л. 121
Слаиский Р. 154
Смит М. 178, 206
Соболев А. 62
Соболь В. 36
Солженицын А. 115, 116, 121, 134, 135, 138, 140, 143, 148, 159, 205
Солин С. 19
Соловьев-Седой В. 109
Сорокин В. 85
Софронов А. 105, 111, 140
Софронова А. 139–141, 144, 205
Спирин А. 53, 54, 58, 92, 103, 113, 124, 145, 158, 159, 174, 183, 189, 203, 204
Ставский В. 75
Сталин И. 4, 22, 38–42, 46–48, 51, 59, 63, 76–80, 83, 84, 87, 88 91–95, 100, 102, 108, 111–113, 116, 117, 134, 137, 147, 187, 193, 197, 202, 204, 208
Стеклов Ю. 29
Стеценко В. 105
Стругацкие А. и Б. 4
Стуруа М.149
Субоцкий Л. 65
Сувин Д. 4, 201
Сурков А. 66, 123
Суров А. 105
Суслов М. 151, 156, 206
Суханов Н. 68
Сытин В. 123
Сытин И. 7, 10
Табаков О. 131
Такер М. 77, 156
Твардовский А. 113, 117, 133, 135, 137 146, 160, 170, 205, 206
Тендряков В. 4, 131, 132, 170, 205, 208
Терехов А. 207
Тимашук Л. 111
Тимошенко С. 76
Тихонов Н. 74
Толстой А. 11
Треппер Л. 80, 204
Трифонов Ю. 119, 120
Трофимов Н. 129
Троцкий Л. 9, 22
Трумэн Г. 93, 94
Тухачевский М. 55, 79
Тынянов Ю. 33, 202
Уборевич И. 79
Уэда А. 188
Уэйнбаум С. 70, 71
Уэллс Г. 7, 18, 30, 70, 71, 202
Фадеев А. 56, 57, 113, 123
Федин К. 170
Феофанов Ю. 164
Филд Б. 72
Фламмарион К. 7
Фриче В. 21
Фролов А. 125, 205
Фурцева Е. 124
Хазанов Б. 182, 207
Хайнлайн Р. 71, 153, 165–168, 194, 198, 206
Хаксли О. 70, 72
Хармс Д. 209
Холл Г. 149
Хонеккер Э. 154
Храпченко М. 8, 202
Хрусталев О. 98, 128–130, 145, 151, 205, 209
Хрущев Н. 4, 115, 116, 121–125, 132, 133, 135, 138, 143, 145, 147, 205
Цзэ-дун М. 148
Циолковский К. 7, 29, 30, 89, 138, 202
Чайковский Н. 11
Чаушеску Н. 153
Чернышев А. 20, 21, 23, 36, 39, 193
Чиуарели К. 99
Чичерин Г. 9, 55, 60
Чужак Н. 15, 202
Чуковский К. 71
Чупринин С. 205
Шамота Н. 123
Шапиро Г. 111, 112
Шевцов И. 146, 147, 204, 205
Шекли Р. 153
Шелепин А. 121, 122
Шелест П. 149, 151, 206
Шепилов Д. 14, 124
Шик О. 154
Шкловский В. 33
Шкура А 31
Шмидт О. 68
Шохина В. 207
Шпаковский Н. 60–65, 73, 75, 83, 88, 90, 91, 101, 203, 204
Шпанырь С. 25, 27, 39, 57, 58, 75, 92, 102, 103, 121, 124, 140, 144, 145, 151, 158, 159, 163, 164, 173, 180, 183, 198, 200, 206, 207, 209
Шпилевой Ю. 35, 38
Штерн С. 53, 157, 161, 162, 164
Шубин В. 6, 202
Шульце-Бойзен X. 80
Щербаков В. 187–191, 207
Щербаков И. 111, 187
Эйгелис С. 179, 207
Эйнштейн А 27
Эйхе Р. 79
Эллис А. 72
Эмис К. 71, 188
Эпштейн М 85
Эренбург И. 8, 66, 69, 133
Юдина С. 4
Юрьев 3. 53, 157, 161–163, 167, 200
Яковлев Е. 110
Якубовский М. 197–200, 297
Ярославский Е. 69
Ясенев Е. 33
Яшин А. 126, 205
1
PERSONALIA: Обольянинов
Аристарх Кириллович Обольянинов родился 8 августа 1886 года в Санкт-Петербурге, в семье товарища министра путей сообщения графа Обольянинова, получил хорошее домашнее образование, экстерном закончил Лицей, а затем Историко-филологический факультет Санкт-Петербургского Университета (восточное отделение). Обольянинов много путешествовал, дважды бывал в Китае, второй раз — в качестве чиновника для особых поручений Департамента здравоохранения. Первая публикация — повесть «Утро в усадьбе» (1912) в журнале «Русское богатство». Популярность молодому писателю принесли так называемые «помещичьи рассказы», в духе тургеневских «Записок охотника», но только с большей мерой юмора и самоиронии («За оврагом», «Мешок», «Холостой выстрел» и т. д.), напечатанные сначала в горьковской «Летописи» (1913) и затем вышедшие большим тиражом в «дешевой библиотеке Сытиных» (1914). Скандальную известность принесла автору повесть «Танцовщица из Шанхая» (1915) — произведение авантюрно-приключенческого жанра, с элементами фантастики и эротики. Виктор Буренин в суворинском «Новом времени» желчно обозвал повесть «китайскими каникулами наглого бонвивана» и предрек автору «скучную смерть от ножа в каком-нибудь тяньцзинском притоне». Произведение между тем имело успех, сравнимый разве что с успехом «Санина» М.Арцыбашева. (Достаточно сказать, что ночной ресторан на Литейном в Петрограде, названный «Смуглая Чи», — прозвище главной героини повести Обольянинова, — просуществовал два с половиной года. Причем автор и все его друзья имели право посещать ресторан бесплатно: хозяин больше выигрывал на рекламе и автографах.) После Октябрьского переворота А.Обольянинов несколько месяцев проработал во «Всемирной литературе» и даже написал по заказу Горького пьесу о Спартаке, однако летом 1918 года все-таки эмигрировал во Францию. Парижский период А.Обольянинова — наименее изученный историками литературы. Известно лишь, что писатель вошел вместе с Н.Чайковским, М.Алдановым-Ландау и А.Толстым в редколлегию журнала «Грядущая Россия» (вышло только три номера, в третьем рассказ А.Обольянинова «Соломенный букет»). Частично опубликована любопытная переписка Обольянинова с издателем Гржебиным, где писатель жалуется на скудость гонораров, а Гржебин — на стесненные обстоятельства. В эмиграции А.Обольянинов так ни с кем и не сблизился, от салона Мережковских держался на отдалении, настроен был умеренно-просоветски. Первая крупная зарубежная публикация — фантастический роман «Красная Луна» в берлинском «Накануне» (1920) — стала основанием для триумфального возвращения на родину. В 1921 году роман был напечатан в Москве, в Государственном издательстве, и с тех пор переиздавался не менее шестидесяти раз. Дальнейшие попытки закрепиться в «лунной» тематике (роман «Профессор Гелий» (1922), повесть «Тени кратера» (1926) и некоторые другие) были довольно благосклонно приняты читателями, однако автору самому быстро надоело сочинять вариации на тему одного и того же романа, и на несколько лет он прекращает занятия литературным трудом. В 30-е годы А.Обольянинов пишет очерки для «Огонька», рецензии для «Литературного критика» — авторитет «советского Жюль-Верна» был еще довольно высок. В 1939–1940 писатель читает в ИФЛИ блестящий курс «История фантастики в СССР» (сохранились только фрагменты и отдельные воспоминания студентов). В 1941 году А.Обольянинов добровольцем уходит в ополчение и гибнет от осколка авиабомбы в октябре 1941-го. Похоронен в Ленинграде, на Волковом кладбище, в фамильном склепе графов Обольяниновых.
2
PERSONALIA: Величко
Анастасия Юрьевна Величко родилась 13 января 1890 года в селе Пырки Самарской губернии в крестьянской семье. Читать научилась только в возрасте 16 лет после того, как переехала с родителями а Самару. Одной из первых прочитанных книг Насти стал роман Герберта Уэллса «Война миров», что, без сомнения, было определяющим моментом в ее биографии. Анастасия работала посудомойкой, много и бессистемно читала, примерно с 19 лет сама начала писать стихи. До революции опубликовала в «Самарском вестнике» четыре подборки стихотворений, в основном, эсхатологической тематики; наиболее типичным для Величко можно считать стихотворение «Армагеддон» («Когда трехстворчатые башни // Взойдут огнями до небес,// И черный грач сгорит на пашне.// И Черный Всадник въедет в лес…» и т. д.), в котором весьма любопытно переплелись Уэллс и Апокалипсис. В годы гражданской войны работала санитаркой в полевом госпитале при корпусе Думенко — где и познакомилась с Лежневым. С момента создания «Красного Селенита» бессменный член правления «КС»; с первого же и до последнего выпуска «Селены» — главный редактор альманаха. Сама в «Селене» никогда не печаталась. До середины 20-х еще пишет стихи, однако маленький авторский сборник «Люди и звери» (Москва, Гиз, 1924) критиками дружно признан «упадочническим» (см., например, рецензию С.Городецкого в «Веке» и пр.). Единственное прозаическое произведение А.Величко, поверь «Враги» (1925) создано было под очевидным влиянием все той же «Войны миров», образы которой причудливо смешались с впечатлениями автора о гражданской войне. Повесть была издана «Никитинскими субботниками», но, в силу своей необычности, жестокости «фактуры» и некоей эмоциональной взвинченности тона повествования, особого успеха не имела (любопытно, что захватчики-«лунники» чересчур напоминали «дикую дивизию» Шкуро, только посаженную на аэропланы…). В дальнейшем, несмотря на советы Лежнева — которому, в отличие от многих, повесть понравилась, — А.Величко больше ничего не пишет. Современники отмечали, что, при всем недостатке систематического образования, вздорном характере и необъяснимых подчас чисто житейских ее поступках, она была отличным редактором, чутким к слову. Политическая «ценность» того или иного произведения для нее, конечно, имела важное, но не определяющее значение. Сама талантливый художник, она понимала смысл литературного творчества, а потому никогда не диктовала автору. Дмитрий Горбов приводит в своем дневнике фразу Величко, сказанную на редколлегии при обсуждении вызвавшей споры рукописи Сергея Кондратьева «Берлога» (опубликована в 15-м выпуске «Селены»)' «Кондратьев слишком художник, чтобы изменить себе. Он скорее изменит революции. И не следует толкать его на этот отчаянный шаг. Считаю необходимым принять во внимание точку зрения самого писателя и печатать повесть в авторском варианте…»
