Евгений Нестеренко - Размышления о профессии
4
Станиславский К. С. Собр. соч. в 8-ми т., т. 6, 1959, с. 320.
5
Покровский Б. Классика и время. — «Сов. артист», 1972, 8 дек.
6
Чиликин В. Последнее интервью. — «Театральная жизнь», 1962, № 3.
7
Музыкальная энциклопедия, т. 4. М., «Сов. энциклопедия», 1978, с. 19.
8
Станиславский К. С. Собр. соч. в 8-ми т., т. 1, с. 390–391.
9
«Лит. газ.», 1980, 10 сент.
10
Любопытное сообщение было опубликовано в журнале «Наука и жизнь»:
«…австрийскому институту гигиены труда удалось установить, что работа музыканта предъявляет не менее тяжелые требования к сердцу, чем работа грузчика, лесоруба или каменщика. Так, при исполнении симфонии Брамса частота пульса у музыкантов достигла 130 ударов в минуту при норме 60–70. Однако самое удивительное заключалось в том, что некоторые условия работы музыкантов почти не отличаются от условий труда рабочих на химических и металлургических заводах: при заполненном зрителями зале содержание углекислого газа в помещении оркестра в 10 раз превышает норму (с 0,03 % оно возросло до 0,3 %), а сила звука в оркестре временами достигает 120 децибел».
(1974, № 2)11
Дж. Верди в своем письме к А. Бойто от 8 ноября 1885 г. высказывался в пользу еще более низкого камертона — 432. Вот для какого строя он писал свою музыку, а мы поем ее нередко при настройке оркестра на ля, равной 444 колебаниям в секунду!
12
Очень полно в свое время осветил эту проблему солист Большого театра В. Г. Пашинский в многотиражке ГАБТ «Советский артист». Эта статья помещена в приложении (с. 171) /В файле — статья в Приложении «Вернется ли в оперу нормальный камертон?» — прим. верст./.
13
В переводе Вс. Рождественского произведение Глинки называется «Волей богов я знаю».
14
Покровский Б. О репертуарной политике современного оперного театра. — «Сов. артист», 1972, 21 янв.
15
Островский А. Н. Полн. собр. соч. в 12-ти т., т. 10. М., «Искусство», 1978, с. 147.
16
Станиславский К. С. Собр. соч. в 8-ми т., т. 1, с. 334.
17
Там же.
18
«Лит. газ.», 1980, 6 февр.
19
«Сов. музыка», 1946, № 1, с. 89.
20
Если вспомнить, что великий композитор-реалист прекрасно пел свои произведения, то надо отметить, что Мусоргский в этих сочинениях вернулся к первозданной сущности понятия «певец», когда сам певец был автором и текста и музыки и исполнял песни, аккомпанируя себе на музыкальном инструменте. Кстати, известный исследователь происхождения русских фамилий Ю. А. Федосюк считает, что прозвище Мусорга, ставшее основой фамилии Мусоргский, произошло от греческого слова «мусоргос», что значит: певец, музыкант. (См.: Дворников Е. За семью печатями. — «Правда», 1981, 6 авг.)
21
Росси Э. Сорок лет на сцене. М. — Л., «Искусство», 1976, с. 249.
22
Ломоносов М. В. Российская грамматика. — Полн. собр. соч. в 10-ти т., т. 7. М., с. 391. Хочется привести еще оценку, данную нашей азбуке выдающимся французским лингвистом Ж. Вандриесом:
«…славянский алфавит Кирилла и Мефодия — настоящий шедевр. Как далеки от них алфавиты англосаксов и ирландцев. Эти последние приложили много усилий в течение долгих столетий к тому, чтобы приспособить латинский алфавит к своему языку, но в полной мере им это не удалось».
(«Комс. правда», 1972, 5 дек.)23
Мастера Большого театра — народные артисты СССР. М., «Сов. композитор», 1976, с. 384.
24
Сознаюсь в «грехе»: на пластинке, записанной с Г. В. Свиридовым, я пою: «…по дороге зимней, скучной…» — и тут же: «…скушно, грустно, завтра, Нина…» Тогда я еще не выработал мнения, высказанного здесь, и произносил так, а теперь — странно слушать.
25
Строго говоря, у Мея написано «онѣ», через «ять».
26
Луканин В. Обучение и воспитание молодого певца. Л., «Музыка», 1977, с. 19.
27
Венцы, например, очень ощутимо удваивают двойные согласные, а, скажем, в Баварии это делается почти незаметно.
28
Я говорю только о РСФСР, в других республиках существуют свои традиции, а также, по-видимому, собственные проблемы.
29
Хитро сказано, ведь можно понять и так:
«Рад буду, когда ты будешь моим пленником, и я так же буду оказывать тебе знаки наивысшего внимания, посмотрю я тогда, как ты себя вести будешь!»
30
Это приглашение стало чем-то вроде растянутого на целый сезон дебюта — в следующем сезоне Б. А. Руденко стала солисткой Большого театра.
31
«Нева», 1979, № 10, с. 56.
32
«Лит. газ.», 1980, 23 июля.
33
Никулин Л. Федор Шаляпин. М., «Искусство», 1954, с. 34.
34
Когда эта книга уже находилась в печати, произошло долгожданное событие — прах Федора Ивановича Шаляпина был перевезен из Парижа в Москву и захоронен на Ново-Девичьем кладбище. Гениальный сын России теперь покоится в родной земле.
35
См.: Корев Ю. Прикосновение к музыке. — «Правда», 1979, 11 июля.
36
Богуславский С. Вводная статья к либретто оперы «Руслан и Людмила». М., Госиздат. Музыкальный сектор, 1928.
37
При желании мизансцены спектакля можно зафиксировать достаточно точно схемами, начерченными на листах, которыми перемежаются нотные страницы клавира оперы, помогает сделать это фотография, а в последнее время и телевидение. В «Ла Скала», например, сначала 70-х гг. снимают премьеры спектаклей на видеомагнитофон, и видеозапись показывается каждому новому исполнителю. Уверен, что скоро это станет обычной практикой во всех театрах мира.
