Виталий Дмитриевский - Шаляпин в Петербурге-Петрограде
воля господствует над стихией звука, овладевает стихией ритма и фиксирует
свои замыслы в образах мужественной красоты...» — писал И. Глебов (Б. В.
Асафьев) в газете «Жизнь искусства».
Творческие планы Шаляпина были чрезвычайно обширными. Они касались
и новых партий, и новых оперных постановок. Певца привлекали могучие,
титанические фигуры русской истории. Он вновь настойчиво думал о
крестьянском вожде Степане Разине. Вот фигура для пьесы, для оперы!
Несколько раз Шаляпин уговаривал Горького написать либретто. В одном из
писем детям в Москву Федор Иванович писал: «Совнарком предлагает мне взять
моральное наблюдение за государственным кинематографом, а также, если я
пожелаю, поставить и сыграть какую-нибудь пьесу или несколько. Ядумаю —
возможно, что я чтонибудь сыграю. Хочется поставить и сыграть „Стеньку
Разина"».
Очень увлекся певец и другим замыслом — ко второй годовщине Октября
поставить инсценировку по картине И. Е. Репина «Бурлаки» и самому
выступить в роли запевалы.
В те годы интерес к Репину, как к художнику ярко национальному, русскому,
возрос. Этому споеобствовало и то, что стала доступна для всеобщего обозрения
картина «Бурлаки», которая ранее была личной собственностью великого князя
Владимира Александровича и лишь после Октябрьской революции поступила в
Русский музей. Многие приходили в музей специально посмотреть знаменитую
картину Репина.
Планы и творческие интересы Шаляпина не ограничивались родным
Мариинским театром. Вместе с А. М. Горьким, А. А. Блоком, М. Ф. Андреевой,
Н. Ф. Монаховым, М. В. Добужинеким, Ю. М. Юрьевым Шаляпин обдумывал
возможность создания Театра героической трагедии. В квартире Горького они
часто и подолгу обсуждали идейно-творческие принципы нового театра. Было
решено выпустить программную брошюру со статьями Горького, Юрьева и
Шаляпина. Выдвинутые ими идеи вскоре и реализовались с открытием
Большого драматического театра.
В интервью газете «Петроградское эхо» Шаляпин подчеркивал: «Нужна
большая красота, а большая трагедия тоже нужна. Вот я все о трагедии думаю.
Чего доброго, совсем от оперы к трагедии отойду. . Вся жизнь по-новому
строится. А что перестройка эта самая тяжело идет, это ничего. Верить надо в
жизнь, в Россию. Я верю...»
Шаляпин давно мечтал сыграть на драматической сцене трагические роли
— Эдипа в трагедии Софокла, шекспировского Короля Лира. Когда начал свою
деятельность Большой драматический театр, артист разучивал с помощью Ю.
М. Юрьева роль Короля Филиппа в шиллеровском «Дон Карлосе». К
сожалению, намерения Шаляпина выступить в качестве трагического актера на
драматической сцене не осуществились. Бесспорно, однако, что искания артиста
отвечали духу времени и в значительной мере были осуществлены в опере.
Борис Годунов, Олоферн, Демон, Король Филипп, Иван Грозный — все эти
художественные творения Шаляпина были личности великих страстей и
поступков, отмеченные трагической противоречивостью души, глубоким
психологическим драматизмом.
В небольшой драматической роли Шаляпину выступить все же удалось. 10
ноября 1918 года в Александрийском театре состоялся торжественный вечер,
посвященный 100-летию со дня рождения И. С. Тургенева. В его программе
была инсценировка рассказа «Певцы», в которой Шаляпин исполнял роль Яшки
Турка. Певец тщательно и с большим волнением готовился к выступлению в
качестве драматического актера на прославленной русской сцене с известными
драматическими актерами. Когда-то Шаляпин приходил сюда еще совсем
молодым, видел игру замечательных мастеров — М. Г. Савиной, К. А.
Варламова, В. Н. Давыдова и, конечно же, своих непосредственных учителей и
друзей — М. В. Дальского и Ю. М. Юрьева. Леонид Сергеевич Вивьен, многие
годы бывший актером, а позднее художественным руководителем театра,
вспоминал, как скромно, даже застенчиво вел себя Шаляпин на репетициях:
«Мы были поражены и счастливы, узнав, что Федор Иванович дал согласие
участвовать в «Певцах», исполнить небольшую роль Яшки Турка. Надо было
видеть, с какой величайшей ответственностью отнесся этот величайший мастер
сцены к роли, в которой, казалось бы, и играть нечего. Несколько фраз, не
больше. И вот что удивительно — этот гениальный мастер, у которого мы
учились сценическому поведению, умению лепить образ, сидел на репетиции
тихо, в углу, словно робкий ученик...
В спектакле Шаляпин спел «Лучинушку», и как он ее спел!»
В 1919 году инсценировка «Певцов» была осуществлена на сцене Народного
дома. Шаляпин принимал участие и в ней.
В феврале 1919 года в газете «Жизнь искусства» появилось любопытное
объявление:
«Отдел театра и зрелищ проводит конкурс на мелодраму. Условия конкурса:
четыре акта; выбор эпохи и нации предоставляется воле авторов... желательно,
чтобы авторы определенно и ясно подчеркивали свои симпатии и антипатии к
тому или иному герою... Желательно также, чтобы в текст мелодрамы были
введены хоровые песни, куплеты, дуэты и т. п. Рукописи посылаются по адресу
— Кронверкский проспект, 23, А. М. Пешкову. Жюри: А. В. Луначарский, Н. Ф.
Монахов, Ф. И. Шаляпин, Ю. М. Юрьев, секретарь жюри А. М. Пешков».
Горький и Луначарский считали мелодраму жанром очень нужным в те
годы. Луначарский ценил в мелодраме «хороший захватывающий сюжет, затем
богатство действий, громадную определенность характеристик, способность
вызывать единое и целостное движение чувств, сострадание и негодование,
связанность действия с простыми и ясными идеями...»
В мае того же года Шаляпин участвовал вместе с А. В. Луначарским, М. Ф.
Андреевой, К. С. Петровым-Водкиным и А. А. Рыловым в жюри конкурса под
названием «Великая русская революция» — на лучший портрет деятеля
современности.
Участие Шаляпина во многих жюри и других общественных начинаниях,
конечно, не случайно. Оно не исчерпывалось только представительством. И
