Виталий Дмитриевский - Шаляпин в Петербурге-Петрограде
Октябрьской революции и социалистического строительства хранится
любопытный документ — «Схема реорганизации оперной труппы
Государственного Мариинского театра, предложенная Ф. И. Шаляпиным 26
марта 1919 года»:
«Чтобы поднять на должную высоту оперное дело в Мариинском театре,
необходимо обратить самое серьезное внимание на следующие принципы:
1. Театр должен иметь в своем распоряжении первоклассный состав
исполнителей.
2. В репертуар театра могут быть включены только те оперы, которые могут
быть первоклассно обслужены как артистическим элементом, так и
материальным имуществом театра.
3. Большое театральное дело, представляя из себя по своему механизму
подобие действующего военного штаба, должно обладать полнейшей
дисциплиной во всех отраслях дела.
Примечание к пункту 3. Для проведения в жизнь содержания 3-го пункта
необходимо, чтобы у служащих сложилось нормальное убеждение, что наряду с
правами гражданина имеются и его обязанности».
Далее следует перечень необходимых условий для укрепления дисциплины
и категорические требования улучшить репертуар.
Все эти предложения Шаляпина были единодушно приняты на заседании
Совета государственной оперы.
Летом 1919 года над Мариинским театром нависла неожиданная опасность.
Местные органы власти приняли решение: распределить имущество
Мариинского театра — декорации, костюмы, созданные выдающимися
художниками, — среди провинциальных и самодеятельных трупп. В этом
решении сказалось влияние идей Пролеткульта, отрицавшего культуру
прошлого. Деятели Пролеткульта выступали, в частности, против бывших
императорских театров, требуя их коренной перестройки и даже закрытия.
Деятельность Пролеткульта была осуждена В. И. Лениным, и к началу 1930-
х годов его организации прекратили свое существование.
Руководители ведущих театров страны, поддержанные Луначарским,
решили встретиться в Москве, чтобы обсудить наболевшие вопросы и учредить
Ассоциацию академических театров. «Интересы русской культуры требуют
ограждения этих театров от всего, что может внести разлад и разрушение в их
структуру или провести распыление их накопленных художественных, духовных
и материальных ценностей, — было записано в принятом 19 июля 1919 года
проекте устава Ассоциации. — Необходимо бережно и строго охранять их
сущность и условия, в которых единственно возможно осуществление их
задач...» Среди подписавших документ — Ф. И. Шаляпин, К. С. Станиславский,
А. И. Южин, П. М. Садовский.
Луначарский сообщил о сложившемся в театрах положении В. И. Ленину, и
в эти же дни Владимир Ильич принял Луначарского, Шаляпина и Экскузовича в
Кремле.
Ф. И. Шаляпин вспоминал, какое большое впечатление произвел на него
Владимир Ильич Ленин: «...очень любезно пригласил сесть и спросил, в чем
дело. И еот я как можно внятнее начинал рассусоливать очень простой, в
сущности, вопрос (о разбазаривании театрального имущества. — Авт. ). Не
успел я сказать несколько фраз, как мой план рассусоливания был немедленно
расстроен Владимиром Ильичем. Он коротко сказал:
— Не беспокойтесь, не беспокойтесь. Я все отлично понимаю.
Тут я понял, что имею дело с человеком, который привык понимать с двух
слов, и что разжевывать ему дел не надо. Он меня сразу покорил...
А Ленин продолжал:
— Поезжайте в Петроград. Не говорите никому ни слова, а я употреблю
влияние, если оно есть, на то, чтобы ваши резонные опасения были приняты во
внимание в вашу сторону.
Я поблагодарил и откланялся. Должно быть, влияние было (курсив
Шаляпина. — Авт. ) потому что все костюмы и декорации остались на месте и
никто их больше не пытался спрятать. Я был счастлив».
14 августа 1919 года Малый Совнарком принял постановление, согласно
которому Мариинский театр в числе других лучших театральных коллективов
страны получил звание академического.
А через несколько дней — 26 августа 1919 года — В. И. Ленин подписал
Декрет об объединении театрального дела, завершивший цикл мероприятий
Советской власти, которые имели целью превратить театр в
общегосударственное и общенародное дело. Декретом утверждался
Центральный театральный комитет, который должен был осуществлять
«внешнее руководство всеми театрами как государственными, так и
принадлежащими отдельным ведомствам». В декрете указывалось: «Всякое
театральное имущество (здание, реквизит), ввиду представляемой им
культурной ценности является национальным имуществом».
1 января 1920 года постановление Малого Совнаркома об академических
театрах вступило в силу. С этого времени Мариинский театр стал называться
Государственным академическим театром оперы и балета. И. В. Экскузович,
обращаясь по этому поводу к труппе, подчеркнул: «Звание академического
присвоено театру авансом, в кредит, во внимание к ценным традициям
прошлого и в расчете на будущее... Дело чести коллектива оправдать поддержку
правительства, опираясь на главу коллектива Ф. И. Шаляпина, который
представляет собою воплощение правильно понятого академизма оперной
сцены».
* * *
После принятия Декрета об объединении театрального дела и других
постановлений, обеспечивших условия для нормальной работы и дальнейшего
развития театров, Шаляпин мог быть спокоен за родной театр. С новой энергией
он взялся за его перестройку. Он считал необходимым укрепить состав хора,
оркестра, повысить исполнительский уровень солистов, расширить репертуар.
Не только специальные организационные мероприятия, но и само
присутствие Шаляпина существенно влияли на общий уровень музыкальной
культуры. «Его (Шаляпина. — Авт. ) дарование не может не возбуждать
артистического пламенения, и его исполнение не может стать для всякого
чувствующего и мыслящего артиста привычным, будничным явлением... Его
