Коллектив авторов - Пикассо сегодня. Коллективная монография
В. С. Турчин в своих книгах и публикациях представляет широкую картину развития европейского искусства в ХХ веке. В книге «По лабиринтам авангарда»[432] он отмечает интерес Пикассо к керамике в послевоенные годы.
Значительную ценность для нашего исследования представляет коллекция керамики Пабло Пикассо из Национального музея Пикассо в Париже. Эти произведения, в числе других, были переданы французскому государству в 1973 г. родственниками художника в качестве налога на вступление в право наследования и хранятся в отдельном музее, который ведет обширную международную выставочную деятельность.
Фермерша (поясное изображение). 1908. Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж
Королева Изабо. Начало весны 1909. Москва, ГМИИ им. A.C. Пушкина
Портрет Амбруаза Воллара. 1910. Москва, ГМИИ им. A.C. Пушкина
Портрет Даниеля-Анри Канвейлера. 1910. Чикаго, Институт искусств
Казимир Малевич. Англичанин. 1914. Амстердам, Музей Стеделек
Любовь Попова. Философ. 1915. Санкт-Петербург, Гос. Русский музей
Казимир Малевич. Портрет И. В. Клюна. 1913. Санкт-Петербург, Гос. Русский музей
Надежда Удальцова. Автопортрет с палитрой. 1915. Москва, Гос. Третьяковская галерея
Портрет Ольги Пикассо. 1923. Париж, Музей Пикассо
Бюст женщины с поднятыми руками. 1923. Частное собрание
Три женщины у источника. 1921. Нью-Йорк, Музей современного искусства
Менины (по Веласкесу). 1957. Барселона, Музей Пикассо
Менины (по Веласкесу). 1957. Барселона, Музей Пикассо
Диего Веласкес. Менины (фрагмент).1656. Мадрид, Музей Прадо
Мужчина в костюме с брыжами. 1962
Дама в платье с воротником. 1962
Модели из картона для скульптурной композиции «Завтрак на траве (по Мане)». 1962. Париж, Музей Пикассо
Завтрак на траве (по Мане). 1965–1966. Выполнено Карлом Несьяром по моделям Пикассо. Стокгольм, Музей современного искусства
Ваза в форме утки. 1951
Лицо. Блюдо. 1956
Кувшин. 1948
Блюдо со сценой тавромахии. 1957
Ваза. 1953
Ваза с изображением арены. 1958
Подвесы. Рисунок 1956, исполнение 1967Лицо фавна
Лицо-маска
Голова быка
Расстроенное лицо
Рыбы
Лицо из гофрированного картона
Профиль Жаклин
Маленький фавн
Лицо в виде трилистника
Джексон Поллок. Рождение. 1941.
Джексон Поллок. Без названия (Композиция с маскообразными формами). 1941. Частное собрание
Джексон Поллок. Маскарон. 1941. Нью-Йорк, Музей современного искусства
Джексон Поллок. Без названия (Обнаженный). 1938–1941. Частное собрание
Мальчик с лангустом. 21 июня 1941. Париж, Музей Пикассо
Аршил Горки. Художники его мать. 1926–1936. Нью-Йорк, Музей Уитни
Уиллем де Кунинг. Женщина 1.1950–1952. Нью-Йорк, Музей современного искусства
ГМИИ им. А. С. Пушкина в Москве располагает интереснейшей коллекцией керамики Пабло Пикассо, Фернана Леже, Жана Люрса, в разное время полученных в дар от Надежды Леже, Лидии Дилекторской и официальных делегаций. Это собрание имеет непосредственное отношение к изучаемой нами области. Более ста произведений французской керамики, хранящихся в ГМИИ им. А. С. Пушкина, прекрасно иллюстрируют тенденции прикладного искусства Франции первой половины ХХ века. Большую ценность для нашего исследования имеет каталог выставки, посвященной столетию со дня рождения Пикассо[433], в который включена глава о керамике Пикассо и каталогизированное описание произведений керамики из фондов ГМИИ им. А. С. Пушкина.
В послевоенный период керамика Франции отмечена особым всплеском интереса к ней как к средству художественного выражения со стороны выдающихся художников эпохи. Ключевая роль в этом процессе принадлежит мастеру, стоявшему у истоков нескольких стилевых течений в искусстве ХХ века, испанцу Пабло Пикассо, второй родиной которого стала Франция. С 1946 года он проводит большую часть года на юге Франции, сначала в замке Гримальди в городе Антиб, затем в городе Валлорис, куда его влечет прекрасное природное окружение, располагающее к творчеству.
Начиная с XVII века, Валлорис известен как центр традиционного гончарного ремесла. Благодаря геологическим особенностям этого региона Франции глина местных пород обладает уникальными качествами самоглазурования, и, как следствие, большой устойчивостью к воздействию высоких температур. В Валлорисе было налажено производство традиционной кулинарной керамики, изготовленной на гончарном круге, часто декорированной росписью из рожка. Новой ступенью в развитии утилитарной керамики в этом регионе стала творческая переработка мастерской Мадурá (Madoura) форм народной посуды. Именно при посредничестве мастерской Мадурá Пабло Пикассо начинает осваивать новый для себя керамический материал. Владельцы мастерской Сюзанна и Жорж Рамье обеспечивают художнику полную техническую поддержку и предоставляют в его распоряжение мастера – гончара Жюля Агара.
