Федор Раззаков - Максим Галкин. Узник замка Грязь
Так что потолок роста для такого рода талантов, выпекаемых в спешке, – средний уровень. Короче, это середняк. Если брать конкретно Максима Галкина – это середняк из разряда крепких. До подлинного таланта ему еще расти и расти, поэтому и замок он должен был отгрохать лет этак к сорока. Но он это сделал гораздо раньше, поскольку таков сегодняшний середнячий мейнстрим. Середняк всегда нацелен на получение скорого результата, ему хочется всего и сразу.
Если брать проблему шире, то в последние лет двадцать середняк буквально заполонил собой не только Россию, но и все мировое пространство. Другое дело, в той же Европе доходы большинства середняков из мира искусства или, например, спорта все же оплачиваются в разы меньше, чем в России (именно поэтому там гораздо больше крепких середняков, из которых потом получаются настоящие «звезды»). Впрочем, надо учитывать и то, что таких «шальных» денег, как у нас, нигде в мире больше нет. Поэтому наши середняки буквально купаются в золоте.
Пишу эти строки на фоне чемпионата Европы по футболу 2012 года, где наши футболисты-середняки с треском проиграли – даже не вышли из своей подгруппы. И это при том, что у нас на этом чемпионате команда миллионеров – совокупный доход ее игроков один из самых высоких на турнире. И вот такой плачевный результат. Случайность? Учитывая все вышеизложенное – закономерность. У середняка на почве необоснованно высоких заработков обычно едет «крыша», и он не может адекватно реагировать на окружающую действительность. Отсюда он терпит поражение даже там, где можно было бы выиграть, цени он заработанную копейку. Кстати, и тренер нашей сборной Дик Адвокат тоже оказался в финансовом плане «накачан» выше всех остальных тренеров – его гонорар составил 7 миллионов долларов, что вдвое выше гонораров других тренеров. В итоге последние продолжили турнир и некоторые даже стали его победителями, а наш «семимиллионник» оказался в числе проигравших. Правда, высокий гонорар ему заплатили весь до цента.
Возвращаясь к Галкину, заметим, что посредством своего грандиозного градостроительного проекта – средневекового замка – он окунулся в «черную грязь» во всех смыслах: став баснословно богатым на почве сырьевых денег (в том числе и от экспорта «черного золота»), он решил построить себе роскошный замок не где-нибудь, а именно в деревне под названием Черная Грязь. Вот такой получился символизм, наглядно символизирующий нашу сегодняшнюю вопиющую российскую действительность.
Прелюдия развода, или Рога закачались
В начале августа 2004 года Галкин отправился с гастролями в Санкт-Петербург и прихватил с собой Пугачеву. Заметим, что гастроли были короткими – всего два концерта в зале «Октябрьский». Поселилась «сладкая парочка» в гостинице «Европа». В той самой, где год назад Киркоров, будучи в компании с Галкиным, повздорил с Юрием Шевчуком и заявил, что отныне ноги его больше не будет в этом отеле. Поскольку Галкин такого заявления не делал, он имел все основания остановить свои стопы в этом фешенебельном отеле. Правда, поселились Максим и Алла не вместе, а в двух соседних классических номерах люкс за 917 евро в сутки.
В первый же вечер Пугачева отправилась на концерт Галкина, однако в зале не появилась – предпочла все представление просидеть в кабинете директора концертного зала Эммы Лавринович. После концерта «сладкая парочка» отправилась отужинать в ресторан русской кухни «Садко», который расположен в том же отеле «Европа». На следующий день Пугачева провела полдня в своем номере (пока Галкин опять выступал), после чего они отправились в гости к Лавринович. Вернулись в отель только утром. Спустя несколько часов они покинули город и вернулись в Москву.
В конце августа Пугачева впряглась в весьма хлопотное дело – кастинг участников телевизионной «Фабрики звезд», а Галкин периодически приезжал в Останкино, откуда увозил Примадонну к ней домой. А когда в начале сентября он уехал на гастроли в Сочи, функции кавалера взял на себя его старший брат Дмитрий. Он же сопровождал ее в воскресный день 17 октября на премьеру мюзикла «We will rock you» в Театре эстрады, где Дмитрий Галкин был одним из продюсеров спектакля (Максим в те дни уехал на гастроли в Австралию).
Пугачева подъехала к театру на лимузине и прошла по красной ковровой дорожке в здание в сопровождении Дмитрия. Правда, со спектаклем вышла накладка: его задержали почти на час. И все из-за того, что в зале не было двух музыкантов легендарной рок-группы «Queen» Брайана Мэй и Роджера Тэйлора (именно на музыку этой группы был поставлен мюзикл). Отметим, что сели музыканты рядом с Пугачевой. В процессе действия примадонна весьма активно реагировала на происходящее и однажды – во время исполнения «Богемской рапсодии» – даже встала со своего места и зааплодировала. В определенном смысле Пугачева аплодировала себе, поскольку одного из героев мюзикла звали Алла Борисовна. Правда, по сюжету он был… мужчиной.
Тем временем на ТВ появился сериал про пугачевский клан под названием «Звездная семейка». Это был кукольный проект продюсера Григория Любомирова (автора «Кукол»), причем кукольные копии были весьма похожи на свои оригиналы, правда, без фамилий, а только с именами: Алла Борисовна, Макс, Филя, Кристина и т. д. Сериал выходил по субботам на канале ДТВ в 23.00. Естественно, Пугачева не могла оставить без внимания этот проект и внимательно отсмотрела его первые выпуски. И в общем-то ничего предосудительного в нем не нашла. Он был решен в духе «кухонных сплетен», в большинстве своем беззлобных. Отношения Пугачевой и Галкина в нем были показаны как дружеские, а не любовные, что в общем-то вполне вписывалось в стратегию участников этого романа.
19 ноября в «Комсомольской правде» было опубликовано большое интервью с Максимом Галкиным, из которого я позволю себе привести те места, где он говорит про Примадонну:
«Из коллег ко мне больше всего придирается Алла Пугачева. Она в принципе редко хвалит, нет у нее такой привычки. Это не значит, что она говорит «Все плохо!!!», но она всегда находит изъяны. Причем критикует все, что угодно. От внешнего вида (ну, скажем, она считает, что мне лучше в очках, а я их все время снимаю) и до какой-то конкретной шутки. Например, ей очень нравится мой монолог Ренаты Литвиновой, но она просто уверена, что из него нужно убрать слово «сдохла». Алла считает, что «сдохла» со сцены говорить нельзя. Хотя при этом есть слова, которые ее абсолютно не коробят, а я вообще не представляю, как их можно со сцены произнести. «А ты, – говорит, – так и скажи!». Я говорю: «Как? Не могу я такое на публике!» – «Да? А мне кажется, нормально…»
С Аллой мы на «ты», так уж повелось. Меня иногда этот момент смущает. Получается, что вроде как «и с самим Пушкиным на дружеской ноге». Поэтому, когда мы на публике, я одно время пытался переходить на «вы», но потом все равно на «ты» сваливался. Выглядело по-идиотски, так что я решил оставить как есть…
