Александр Шувалов - Женская гениальность. История болезни
Паркер называли самой остроумной женщиной Нью-Йорка. Вот пример одной из ее острот: «Я ничего не люблю, кроме джина, снотворного и собак». Личная жизнь писательницы не сложилась из-за неоднократных попыток самоубийства, алкоголизма и неудачных замужеств.
Она ежедневно выпивала и беспрерывно курила. Ее беспокоил хронический кашель, в довершение всего во время одной из прогулок со своими пятью собаками она упала и сломала плечо. В политике Паркер всегда придерживалась левых убеждений, что создало ей много проблем в период маккартизма. Однако постепенно из-за бесконечного пьянства интересы Паркер сужались, в ее окружении осталось всего несколько друзей, которые не отвернулись от нее.
Последние годы Паркер остро ощущала горечь одиночества; ее почти забыли. Алкоголизм все больше затягивал ее, и в конце концов она угасла в возрасте 73 лет.
Наличие алкогольной зависимости и специфического расстройства личности (вероятнее всего, эмоционально неустойчивого) у Паркер вряд ли можно подвергать сомнению.
Эдит Пиаф (наст. имя – Джованна Гассион) (1915–1963) – французская эстрадная певица (шансонье) и актриса; автор текстов и музыки песен.
Наследственность Пиаф сыграла свою негативную роль в судьбе певицы. Бабушка и дед были «настоящими подонками, распухшими от красного вина». «Алкоголь, – говорила старуха, – и червячка заморит, и силенок придаст». И разбавляла красным вином молоко для Эдит. Мать Пиаф, в свою очередь, была морфинисткой. Поэтому не вызывает большого удивления тот факт, что Эдит родилась, как гласила молва, «на улице, прямо на тротуаре».
Вскоре после рождения у Эдит образовалась «катаракта», но никто этого не заметил. Она не видела в течение трех лет. Однажды бабушка повезла ее в деревню, куда паломники отправлялись на богомолье к святой Терезе. И Эдит прозрела. Это было настоящим чудом, она верила в него всю жизнь. С этого момента Эдит стала поклоняться святой Терезе.
В данном случае, скорее всего, речь шла о диссоциативной потере зрительного восприятия («истерической слепоте»), которая не имеет никакого отношения к катаракте. Органический процесс помутнения хрусталика не может пройти в результате религиозной психотерапевтической процедуры. Но несколько лет, прожитых «в черной ночи слепоты», не могли не наложить негативного отпечатка на психику и дальнейшую жизнь Пиаф, которая так и не избавилась от страха, испытываемого перед темнотой.
Сексуальная жизнь Пиаф началась рано, была бурной и активной. К 15 годам у нее уже был большой опыт сексуальных отношений с мужчинами, и она даже не могла вспомнить имя того из них, кто лишил ее девственности.
Эдит с детства находилась в среде, где разврат и преступления соседствовали с суеверием и мистикой. Певица верила в спиритизм, «вертела» столы, вызывала духов отца, любовников, умершей дочери. А перед каждым концертом выполняла целый ритуал – сгибалась до пола, касаясь его руками, показывала пятым и вторым пальцем правой руки рожки злому духу и во избежание неудачи гладила свой спиритический стол, который шофер возил за ней в машине повсюду.
После смерти своего возлюбленного Марселя Сердана отчаяние довело Эдит до больницы, а там ей стали впрыскивать морфий «для успокоения нервов» и от бессонницы. При такой повышенной восприимчивости и внушаемости хватило нескольких уколов, чтобы Эдит превратилась в морфинистку. С каждым днем доза возрастала, и Эдит снова попала в больницу. В последующем она попыталась заменить наркотик алкоголем и уже не могла выступать, не опрокинув несколько рюмок коньяка перед выходом.
Пиаф не могла обходиться без ясновидящих и прочих шарлатанов, которые твердо обещали ей связь с потусторонним миром, способную дать призрачную надежду. Разумеется, она продолжала тайком сочетать алкогольные напитки и наркотики. Понемногу того и другого было вполне достаточно, чтобы оглушить себя. Пыталась лечиться от наркотической зависимости, и на некоторое время наступало облегчение, но настоящего исцеления так и не наступило.
В 1953 г. Пиаф в состоянии алкогольного психоза попала в больницу. Она «видела чертей», разговаривала с духами, рыдала и пела ночами, бегала по коридорам от воображаемых гномов. К тому же у нее появились боли в печени, пораженной алкоголем, – начинался цирроз.
С 1951 по 1963 г. Эдит пережила четыре автомобильные катастрофы, попытку самоубийства, четыре курса алкогольной дезинтоксикации, курс лечения сном, три печеночные комы, приступ психоза, два приступа белой горячки, семь операций, две бронхопневмонии и отек легкого. Эти факты свидетельствуют, что Пиаф страдала явной аффективной неустойчивостью, проявляя склонность к навязчивым идеям и саморазрушительным тенденциям. По поводу своей наркомании Пиаф достаточно самокритично заявляла: «Момент, когда колешься не для того, чтобы тебе стало хорошо, а чтобы не было плохо, наступает очень быстро».
Певица продолжала падать в бездну. Все больше уколов и все больше барбитуратов. Теперь она почти весь день пребывала точно в тумане, ожидая обещанного гадалками чуда. В последний год своей жизни Эдит приводила в ужас своей прогрессирующей худобой: она походила на жертву концлагеря – кожа да кости.
Стоит заметить, что в творческом плане Пиаф обладала определенным «противоядием» от отчаяния: каждая катастрофа в личной жизни у нее превращалась в песню. Любовные переживания всегда делали ее выступления еще более искренними и страстными. По утверждению многочисленных биографов певицы, несчастья сопровождали ее с самого младенчества. Это не могло не сказаться на формировании исполнительской манеры и особого стиля – лирического и развязного одновременно.
Эмоционально-неустойчивую или истерическую структуру личности у гениальных артисток можно, наверное, считать проявлением закономерности. «Истерическая слепота» Эдит Пиаф в детстве не имела никакого отношения к катаракте и прошла после религиозной психотерапевтической процедуры, что было бы абсолютно невозможно в случае органического поражения хрусталика глаза. Вряд ли в данном случае мы имеем дело с маниакально-депрессивным расстройством, но сильная аффективная неустойчивость у Пиаф безусловно имела место и могла послужить предпосылкой развития у нее алкогольной и наркотической зависимости.
Элизабет Тейлор (1932–2011) – американская актриса, трижды награжденная премией «Оскар» – в 1960, 1966 и 1992 гг.
Уже в 1942 г. девочка получила главную роль в фильме «Тоска по родине». Она, видимо, была еще слишком мала для верховой езды в очередном фильме, поэтому мать ежедневно втискивала ее в аппарат для растяжки. На съемках Элизабет упала с лошади и повредила позвоночник. От этой травмы она никогда уже по-настоящему не сможет оправиться. Об этом свидетельствуют случаи, когда приходилось прерывать съемки из-за внезапных болей в спине, и частые пребывания в клиниках. Актрису многократно оперировали, друзья помогали заглушить боли с помощью алкоголя и таблеток. Секретные посещения клиники для борьбы с ожирением сменялись неделями лечения от алкоголизма.
С 1960 г. Элизабет начала получать у врача «инъекции здоровья». Они действовали на нее возбуждающе, вызывая острые приступы учащенного сердцебиения, нервное истощение, бессонницу, депрессию или приступы истерии. Чтобы как-то ослабить действие амфетаминов, Элизабет принимала снотворное и в результате вечно просыпала съемки. У Элизабет Тейлор вошло в привычку консультироваться одновременно сразу у нескольких врачей, и поэтому во время съемок «Баттерфилд-8» ее лечили не меньше шести докторов, причем каждый из них прописывал ей свои лекарства.
В 1981 г. Тейлор разошлась со своим седьмым супругом. После развода, как это обычно бывало с ней и прежде в подобных ситуациях, наступила депрессия. Актриса вновь пристрастилась к спиртным напиткам, а это, в свою очередь, вызвало психическое расстройство. В конечном итоге Элизабет в очередной раз оказалась в реабилитационном центре.
Пережившая восемь браков и семь разводов, а также травму позвоночника, борьбу с алкоголизмом, ожирением и опухолью мозга, кинодива никогда не жаловалась на возраст или здоровье. Напастей в жизни всемирно известной актрисы хватало. По поводу своих многочисленных браков кинозвезда остроумно замечала: «Женщины в своем большинстве считают мужчин негодяями и мерзавцами, но пока не нашли им подходящей замены».
Личные неурядицы и жизненные трагедии (в частности, гибель в авиакатастрофе ее третьего мужа, продюсера Майкла Тодда) не только служили рекламе, они питали творческий потенциал актрисы. Именно собственный опыт помог ей справиться с психологическими ролями в таких фильмах, как «Кошка на раскаленной крыше» (1958 г.) и «Внезапно, прошлым летом» (1959 г.). Временами ей крупно не везло. На роскошном банкете в Вашингтоне обломок куриной кости насквозь пропорол горло. Шлейф от этой травмы дал знать о себе множеством неприятностей. О ларингитах и потере голоса и говорить не приходится. На фоне тяжелых пневмоний, когда требовалась трахеотомия и искусственная вентиляция легких, это выглядело пустяком. Падения с лошади, падения с лестницы и просто на ровном месте – все с лихвой оплачено разрывами связок, переломами, смещением позвоночных дисков. Долгие ночи в госпиталях, мучительные растяжки, бессчетные операции (полостные, гинекологические и прочие, включая резекцию желудка) и процедуры, связанные с лечением печени, пораженной алкоголем. Все вынесла, все преодолела и получила вторую премию «Оскар» за фильм «Кто боится Вирджинии Вулф?».
