Сергей Кузнецов - Строгоновы. 500 лет рода. Выше только цари
Хотя Андрей Воронихин не следовал буквально стилю Растрелли в фасадах и интерьерах, он нашел способ сочетать свои идеи с искусством и принципами предшественника. Получившийся сплав барокко и классицизма оказался весьма органичным, а диалог Растрелли и Воронихина — залогом оригинальности здания. Третий корпус понимался зодчим как Картинная галерея, главная часть Кабинета (музея), а четвертый — как апартаменты графа Павла Александровича, второго, молодого владельца дома, который должен был пожертвовать своим честолюбием и согласился разделить кров с отцом. Это здание Воронихин только наметил, подобно Растрелли он оставил своим последователям нереализованный потенциал. Тогда же в первое десятилетие XIX века, которое следует признать золотым для Строгоновых, дом на Невском занял свое место в триаде дом-храм-сад. Близлежащий Казанский собор и удаленный Строгоновский сад оказались частью единой «алхимической программы».
Мы имеем необычный пример здания, строившегося несколькими поколениями владельцев вокруг Большого зала, который был неприкосновенной родовой святыней благодаря живописному плафону. На первый взгляд это обыкновенная аллегорическая картина, призванная преподать урок наследнику (в момент создания интерьера им был барон Александр Сергеевич). Однако она заключает в себе указание на строительство собора, и потому само великолепное здание и прекрасные художественные коллекции, собранные в течение нескольких десятилетий, сами Строгоновы рассматривали лишь как дополнение к храму.
В начале второго десятилетия XIX века новая конфигурация, сложившаяся в семье после вымирания графской линии и объединения с одной из ветвей князей Голицыных, требовала архитектурного выражения. Новый дом оказался усадебным. Расположившись формально в Новгородском уезде Новгородской губернии, территориально он было ближе к Санкт-Петербургу и, безусловно, принес столичный блеск на берег реки Тосна. Центральное место принадлежало княгине Наталье Петровне Голицыной, второе — ее дочери Софье Владимировне, главе нераздельного имения и «второго строгоновского матриархата», в замужестве графини Строгоновой, вдове графа Павла Александровича. Второстепенное положение занимали ее старшие дочери Наталья и Аглаида, обремененные многочисленными детьми. Подражая англичанам, Софья Владимировна полагала выгодным и полезным жить за городом, оставив музеефицированному дому на Невском представительскую роль «зимнего дворца», окончательно достроенного в соответствии с замыслом Растрелли в 1842 году. В целом эпоха ее владения была консервативной и проникнута желанием вырастить зятя или внука, который станет достойным преемником свекра. Этим надеждам не суждено было сбыться.
Внешне оба дома — невский и марьинский — не имеют ничего общего с общепринятым образом замка. По ряду причин их владельцы не могли придать зданиям вид крепостей, но очевидно их желание спрятаться за стенами своих жилищ. Лишь в эпоху графа Александра Сергеевича, даже несмотря на существование «алхимической лаборатории», мы наблюдаем стремление к открытости вельможи европейского типа, если так можно выразиться. Именно в этом Строгонове, и в графской линии в целом, наиболее отчетливо проявились благотворные начинания Петра Великого. Поэтому столь невосполнимой оказалась гибель графа Александра Павловича в 1813 году вследствие «романтической ошибки» его отца Павла Александровича.
Несмотря на все усилия графини Софьи Владимировны, преемственности добиться не удалось: ее внук Александр Сергеевич-второй не стал копией своего прадеда, прежде всего, в силу иных воззрений отца — графа Сергея Григорьевича, адепта древнерусских идеалов в искусстве и последовательного сторонника незыблемости абсолютной монархии в политике. Переход собственности в руки родственной баронской линии отрицательно сказался на судьбе дома на Невском. Говоря кратко, он вновь превратился в замок по причине неподготовленности родственников, рожденных «бедными баронами», к высокой миссии и воспитанных без понимания зависимости значения фамилии от значительности здания, ей принадлежащего. Иное развитие привело к мысленной реабилитации уже утраченного к тому времени сольвычегодского варианта «семейного гнезда» в противовес петербургскому, хотя письменного свидетельства по этому вопросу мы не найдем.
Середина XIX века показала, что Строгоновский дом представляет собой бренд, который мало интересовал его нового владельца графа Сергея Григорьевича. Он если не физически, то мысленно до конца дней находился в Москве и как военный привык жить в соответствии с должностью — в казенных квартирах. В сущности, также, как с казенной квартирой, он поступил в середине 1850-х годов с домом на Невском, отделав себе в нем два кабинета и гостиную на периферии кабинета графа Александра Сергеевича. Его сын граф Павел, а не Александр от которого этого ожидали, оказался действительным преемником президента Академии художеств. Именно он построил на Сергиевской улице в Санкт-Петербурге новый блестящий дом, одновременно и памятник прадеду, и современное здание. Но его претензии на лидерство оказались тщетными вследствие бездетности.
Третьим и последним собственником строгоновского майората стал граф Сергей Александрович, получив права на него непосредственно от Сергея Григорьевича. Он, как и дед, не вел какую-либо строительную деятельность в столицах, наслаждаясь лишь преимуществами, которые открывали ему положение богатого собственника и титул графа. В значительной степени его пессимизм относительно себя, своего рода и страны был связан с трагической смертью супруги графини Евгении Александровны. Инициатива была утрачена. Первое место по производимому впечатлению дом Строгоновых на Невском проспекте уступил дому компании «Зингер», строительство которого одновременно стало знаком присутствия Америки в России и ее претензии на доминирование в мире.
Главой «хозяйства» еще до смерти графа Сергея Александровича в 1923 году стала его сестра, княгиня Ольга Александровна Щербатова, глава третьего строгоновского матриархата.
Национализация дома на Невском, а вслед за ним и всех других владений, проведенная после второго политического переворота в России XX века, представляется теперь, спустя столетие, естественным ходом событий. Характерно, что подготовка к общедоступному музею — форме обобществления — началась ранее второй политической революции. Советская Россия, не научившись разумно распоряжаться имением и «брендом», решила продать коллекции. Тем не менее история Строгоновых не закончилась во втором десятилетии прошлого века. Она продолжалась как история борьбы за очередное восстановление.
