Алексей Буторов - Князь Николай Борисович Юсупов. Вельможа, дипломат, коллекционер
3 февраля того же злосчастного года новости более свежие: «Бедный Юсупов! Бедное Архангельское! Зачем он эдакое имя оставил: архангелы, я думаю, ему не очень покровительствуют, ибо он, верно, часто возит туда своих мамзелей. Жаль мне его. Это напоминает мне пожар Разумовского в Вене, где также отломали руку и ногу статуе Кановы. Прочее он может воротить при своембогатстве, а это трудно, ибо Канова уже стар, и на всю жизнь заказаны ему работы»[341].
Архангельское. Подпорная стена террасы парка. Фотография начала 1910-х годов.
Работы по ремонту дома обошлись почти в сто десять тысяч рублей. Произведены они были достаточно скоро, а уже сравнивать их с современными темпами реставрации уникального ансамбля Архангельского и вовсе не стыдно. Тогда было иное финансирование и вообще все иное…
Кроме дворца в Архангельском имелся большой комплекс разного рода построек, — как парадного, так и чисто хозяйственного назначения. Сегодня от былой усадьбы сохранилось далеко не все, причем утраты в исторической части комплекса возникали не только в процессе ее не особенно бережной эксплуатации последними Юсуповыми. Так, руинные Римские ворота — некогда обязательный элемент художественного ансамбля русской усадьбы — оказались снесены в процессе благоустройства имения под санаторий. Через ворота из-за их малого размера не могли свободно проехать «лимузины», так что ими пришлось пожертвовать, равно как и комплексом оранжерей.
Архангельское. Скульптуры подпорной террасы. Любительская фотография начала 1910-х гг. Собр. автора. Публикуется впервые.
Среди обязательных элементов русской усадебной культуры был Эрмитаж — дом уединения, романтическое «прибежище отшельника». В Архангельском эту роль играл малый дворец, носивший название «Каприз», — уютный парковый павильон и стоявшая под углом к нему библиотека.
Многократно рассказывается и пересказывается лживая история о том, что князь Голицын, строитель «Каприза», оставался в долгой ссоре со своей законной супругой, из-за чего княгиня потребовала построить для себя отдельный «домик», а в архангельском парке появился малый дворец, названный «Каприз». Некоторые «знатоки» столь же уверенно приписывают этот «каприз» супруге князя Юсупову. Так и кочует это сказочное повествование из одного популярного издания в другое. На самом деле малый дворец строился по соображениям сугубо практичным, даже утилитарным. Большой дом долгое время оставался без отделки, да и топить зимой такое громадное помещение казалось весьма накладно. «Каприз» же был невелик, уютен и требовал сравнительно немного дров для поддержания тепла.
Архангельское. «Диана Версальская». Любительская фотография начала 1910-х гг. Собр. автора. Публикуется впервые.
В отличие от Большого усадебного дома, «Каприз» использовался под жилье в продолжение всего года. Его 11 комнат по тогдашним понятиям считались невысокими и совсем небольшими. В 1819 году, уже при Юсупове, дворец частично перестраивался под руководством архитектора Е. Д. Тюрина артелью мастеров во главе с подрядчиком — крестьянином Владимирской губернии Наумом Митрофановым. Над основным объемом был надстроен еще один этаж, а фасад украшен четырехколонным портиком во всю высоту здания.
В «Капризе» имелся традиционный набор парадных и служебных комнат — гостиная, бильярдная, спальни, девичья, кухня. Интерьеры здания блистали роскошью дворцовой отделки. Архитектурный декор дополняли картины, скульптура, зеркала, горки с фарфором. Именно в «Капризе» висели некогда «головки» Пьетро Ротари, предположительно собранные еще отцом Николая Борисовича — один из самых трогательных живописных комплексов всей коллекции Юсуповых. Работы мастера часто появлялись на отечественном художественном рынке, так что они могли быть приобретены и в более позднее время. Всего же комнаты малого дворца, согласно рисованного каталога, украшали порядка семидесяти полотен. После смерти Николая Борисовича они оказались частью перенесены в Большой дом, а частью вывезены в Петербург.
Архангельское. Партер парка. Фототипия П. Павлова. Начало 1910-х гг. Открытка из собрания автора.
Увы, художественные интерьеры «Каприза» были полностью утрачены в процесс его приспособления для утилитарных нужд в XX веке. Теперь внутри дворца все чисто и гладко оштукатурено, без излишних завитушек. Здесь располагаются вспомогательные службы музея. Реставраторам придется много потрудиться над восстановлением этого уникального ансамбля.
Строителем здания библиотеки, стоявшем рядом с «Капризом», — оно сохранилось тоже только частично и также нуждается в полном восстановлении, считают провинциального архитектора Фому Ивановича Петтонди. Центральный павильон с ротондой объединял собой два зала, располагавшихся в примыкавших к нему крыльях. Замкнутый фасадами малого дворца и библиотеки, этот участок усадебной территории представлял собой единый ансамбль, отделенный от большого парка железной решеткой с каменными столбами. Возле «Каприза», как и по всему парку, когда-то стояло немалое количество декоративной скульптуры. В позднейшее время она оказалась перенесена в другие места или вовсе утрачена.
Архангельское. Скульптура Парадного двора. Фотография 1910-х гг. И. В. Хорошилова. Собрание автора.
Последнее значительное архитектурное сооружение появилось в Архангельском при последних владельцах и при обстоятельствах трагических. К началу XX века Спасское-Котово перстало использовться в качестве семейного некрополя. Сестра Зиниды Николевны Татьяна была погребена возле церкви в Архангельском. В 1908 году на дуэли погиб старший сын владельцев — Николай Феликсович. Тогда-то и было принято решение о строительстве храма-усыпальницы с криптой. Никольскую церковь спроектировал для усадьбы Роман Иванович Клейн — автор проекта здания московского музея изящных искусств (ныне музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина). Княгиня Зинаида Николаевна дала средства на оборудование Библиотечного зала музея, который недолго носил ее имя. Теперь этот зал переделан. Клейн создал здание храма-усыпальницы в сдержанных формах неоклассизма, умело вписав его в давно сложившийся усадебый ансамбль. Скульптурный декор здания выполнил Г. Б. Бархин, а росписи интерьеров — И. И. Нивинский. Последние Юсуповы, вероятно, полагали найти здесь последнее упокоение, однако, обстоятельства сложились так, что по своему непосредственному предназначение здание никогда не использовалось. Теперь это «Коллонада» — выставочный и концертный зал музея-усадьбы.
