Клод Роке - БРЕЙГЕЛЬ, или МАСТЕРСКАЯ СНОВИДЕНИЙ
Деян. 9:4-5.
133
Исх. 3:14.
134
Деян. 9:5.
135
Деян. 9:17.
136
Главного строителя (исп.).
137
С максимальной интенсивностью (исп.).
138
Идальго, испанский дворянин (исп.).
139
Пьер де Бурдейль де Брантом (1527-1614) — французский писатель, участник гражданских войн, камергер Карла IX, автор нескольких сочинений мемуарного характера о придворной жизни.
140
Лиф с пришитой к его низу расклешенной полосой ткани (баской) и отложным воротником.
141
В костюме французского типа, который здесь описывается, — прямые штаны, закрывающие колени.
142
Эразм Роттердамский. Похвала Глупости. Гл. XLIX. Перевод П. К. Губера.
143
См.: Ин. 9.
144
Там же. 9:2-3.
145
Иов. 3:3.
146
Имеется в виду картина Брейгеля «Разоритель гнезд».
147
Мф. 15:11.
148
Там же. 15:14.
149
Там же. 6:22-23.
150
Лк. 12:35.
151
Мф. 25:1-12.
152
Там же. 17:2.
153
Ин. 1:6-9.
154
Что-то вроде: «Мы не заботимся об ваши привилегии» (искаж. лат.).
155
Городской судья в Испании.
156
«Театр Мира» — сборник, включающий 53 карты и подробные географические тексты; был издан в Антверпене в 1570 году.
157
Хейзинга И. Осень Средневековья. М., 1988.
158
Уже после смерти Брейгеля его близкий друг, географ Абрахам Ортелий, написал «Эпитафию», в которой сравнил художника с античными мастерами и назвал его «самым знаменитым живописцем своей эпохи».
159
Мнение, будто здесь изображен сам художник, вряд ли верно; безбородое лицо с длинными волосами не соответствует предполагаемым автопортретам Брейгеля на других картинах — «Проповеди Иоанна Крестителя» и «Крестьянской свадьбе».
160
Искусствоведы установили это путем сопоставления с другими предполагаемыми автопортретами художника.
161
Эта картина поразила известного бельгийского писателя М. Метерлинка, который посвятил ей этюд «Избиение младенцев» (Метерлинк М. Полное собрание сочинений. Пг., 1915. Т. 2. С. 3).
162
L'Epreuve du labirinthe. P., 1978.
163
Les Facettes du cristal. P., 1981.
164
Les Racines du monde. P., 1982.
165
Хотя Роке в предисловии и утверждает, будто читатель легко различит, где у него правда, а где выдумка, он явно переоценивает возможности рядового читателя.
