Т. Кравченко - Санкт-Петербург в вопросах и ответах
После Великой Отечественной войны, в 1946–1948 годах, на площади Искусств развернулись большие работы по восстановлению ансамбля. Свой первоначальный облик получило здание Филармонии; перепланирован сквер в центре площади, прежде закрывавший вид на дворец со стороны Невского; фасады школы, построенной на восточной стороне площади по проекту архитектора Н. А. Троцкого, приведены в соответствие с остальным ансамблем. В июне 1957 года в центре сквера состоялось открытие памятника А. С. Пушкину, выполненного по модели скульптора М. К. Аникушина (постамент – работы архитектора В. А. Петрова).
Как строили императорский театр?
Недалеко от площади Искусств, по другую сторону Невского проспекта, расположен еще один архитектурный ансамбль, творцом которого был К. Росси. Это ансамбль Александринского театра – самая, пожалуй, совершенная работа зодчего. Ансамбль включает две площади и улицу между ними. Одна из этих площадей – ныне площадь Островского – выходит на Невский проспект, с которого за зеленью небольшого сада хорошо виден главный фасад театра.
Александринский театр
Пропорциональность частей, умелое введение скульптурных украшений, замечательная взаимосвязь с окружающими постройками делают здание театра выдающимся художественным памятником. Обычная для Росси простота общего решения, сочетающаяся с величавой торжественностью, словно наглядное подтверждение признания архитектора: «Моя цель не в обилии украшений, а в величии форм, в благородстве пропорций, в нерушимости». На желтом фоне гладких стен эффектно выделяются шестиколонная лоджия в центре главного фасада, белые рельефы и статуи муз. Достаточно один раз взглянуть на здание, чтобы безошибочно определить его назначение. По сторонам лоджии, поднятой над цокольным этажом, стоят в нишах статуи музы танцев Терпсихоры и музы трагедии Мельпомены; над лоджией – лира в лавровом венке; еще выше – колесница Аполлона (работы скульптора С. С. Пименова). Опоясывающий здание фриз состоит из гирлянд и театральных масок; задний фасад, помимо пилястр, украшен статуями музы истории Клио и музы лирической поэзии Евтерпы.
Фигуры муз первоначально были выполнены по модели Трискорни, но затем их сняли, и лишь через сто лет после открытия театра его фасады вновь украсились статуями, выполненными по образцу прежних скульпторами И. В. Крестовским (Терпсихора), Д. Н. Малашкиным (Мельпомена), С. А. Евсеевым (Клио), Н. В. Михайловым (Евтерпа).
Не только по мастерству внешней и внутренней отделки, но и по инженерному решению здание К. Росси – одно из лучших творений своего времени, оказавшее большое влияние на театральную архитектуру последующих десятилетий.
Более ста тридцати лет в здании Росси дает свои спектакли старейший драматический театр Петербурга – Александринский, при советской власти переименованный в Академический театр драмы имени А. С. Пушкина. Творчество крупнейших артистов разных поколений – Мартынова и Сосницкого, Савиной и Стрепетовой, Варламова и Давыдова, Юрьева и Корчагиной-Александровской, Черкасова и Симонова, Толубеева, Борисова, Меркурьева и многих других – связано с его историей.
Площадь Островского, где находится театр, составляет часть ансамбля, задуманного и осуществленного Росси. С восточной стороны она ограничена построенными Росси двумя небольшими павильонами Аничкова дворца, а напротив, с запада, замкнута фасадом Публичной библиотеки имени М. Е. Салтыкова-Щедрина. Здание Публичной библиотеки на углу Невского проспекта и Садовой улицы было построено еще в 90-х годах XVIII века по проекту архитектора Е. Т. Соколова, и его полукруглый фасад с колоннами удачно соединил две крупные городские улицы. Как по масштабам, так и по внешнему виду здание тогда вполне отвечало своему назначению. Но коллекции библиотеки с каждым годом росли, и вскоре оно не могло уже их вместить. Решено было рядом с имеющимся построить новое помещение для растущего книгохранилища. Эту постройку и осуществил К. Росси одновременно с Александринским театром, с 1828 по 1832 год. Учитывая положение старого здания, архитектор поставил свое сооружение торцом к нему, словно продолжив фасад, обращенный к площади Островского.
Публичная библиотека
Почти вдоль всего фасада Росси протянулась лоджия ионического ордера, неглубокая, но очень длинная. Между колоннами стоят статуи древних ученых и поэтов, выполненные из алебастра В. И. Демут-Малиновским, С. С. Пименовым, С. И. Гальбергом, Н. А. Токаревым, М. Г. Крыловым, И. Леппе. На аттике здания – огромная фигура богини мудрости Афины работы В. И. Демут-Малиновского.
Свыше ста пятидесяти лет существует Публичная библиотека. Фонды библиотеки насчитывают около четырнадцати миллионов томов различных изданий. В ней хранится много редчайших документов исключительной ценности. Сейчас библиотека занимает еще одно здание столь же крупных размеров – бывший Екатерининский институт на Фонтанке, построенный архитектором Кваренги.
В 1873 году на площади, куда выходят главные фасады Александринского театра и Публичной библиотеки, был открыт памятник Екатерине II, созданный по рисунку художника М. О. Микешина. Екатерина в официально-парадной позе, со скипетром и венком в руках, в ниспадающей крупными складками мантии застыла на высоком круглом пьедестале, окруженном фигурами государственных деятелей и придворных конца XVIII века – Суворова, Румянцева, Потемкина, А. Орлова, Чичагова, Безбородко, Бецкого, Державина и Дашковой.
Памятник Екатерине II. Рис. М. О. Микешина
К работе над памятником кроме Микешина привлекли крупных ваятелей: М. А. Чижова и А. М. Опекушина. Чижов создал фигуру Екатерины II, Опекушин – фигуры вокруг пьедестала.
Какая улица в Петербурге считается самой совершенной?
Ансамбль Росси не ограничивается лишь сооружениями на площади Островского. Одновременно архитектор проложил улицу за театром, до набережной Фонтанки, где создал небольшую полукруглую площадь. Это потребовало сноса многих старых построек и перепланировки всего района. Проложенная К. Росси улица невелика: ее длина 220 метров, ширина 22 метра, высота зданий также 22 метра, но пропорциональность и строгая красота делают маленький проезд подлинным шедевром градостроительного искусства.
Здания, стоящие по сторонам улицы, одинаковы. Они составляют единое художественное целое с задним фасадом театра, замыкающим перспективу, и с домами на площади у Фонтанки. С этой площади улица особенно хороша. Над высокими цокольными этажами домов мерно чередуются белые парные полуколонны и огромные окна. Их спокойный ритм перекликается с ритмом завершающих ансамбль сооружений. Чтобы резче выделить парадность театра, Росси использовал здесь суровый дорический ордер и предельно упростил рисунок орнамента. По мысли зодчего, цокольный этаж должен был представлять открытую аркаду, где предполагалось разместить лавки купцов по образцу Гостиного Двора. Однако именитые гостинодворские торговцы, узнав об этом, обратились к правительству с петицией, умоляя защитить их от конкуренции. Следствием этого был приказ изменить назначение нижних этажей проектируемых зданий, и архитектору пришлось отказаться от открытой аркады.
Проезд с площади у Фонтанки в Чернышев переулок (теперь улица Ломоносова) архитектор оформил в виде трехпролетной арки (один пролет ложный). Позднее, в 90-х годах XIX века, в центре площади по модели скульптора П. П. Забелло был поставлен бюст великого ученого М. В. Ломоносова, имя которого сейчас носит площадь.
Несмотря на то что замысел зодчего не был полностью осуществлен, ансамбль Росси в районе площадей Островского и Ломоносова – грандиозное творение, образец того, с каким мастерством решал архитектор самые сложные градостроительные задачи. Улица между площадями, в прошлом называвшаяся Театральной, носит сейчас имя ее создателя – Зодчего Росси.
В какие страны разъехались кони Клодта?
За площадью Островского Невский проспект тянется мимо Аничкова дворца и пересекает реку Фонтанку. Небольшой Аничков мост на пересечении проспекта с рекой запечатлен на многих картинах, открытках, гравюрах. Здесь стоят знаменитые скульптуры «Укротители коней». Это лучшее произведение скульптора П. К. Клодта, доставившее ему мировую славу.
Аничков мост
Все четыре скульптурные группы различны, в них запечатлены разные моменты укрощения человеком коня. Первые две Клодт выполнил в 1841 году и сам отлил их из бронзы. В одной из них юноша сильной рукой сдерживает коня, в другой осаживает на всем скаку коня, поднявшегося на дыбы. Каждая фигура была повторена дважды, и парные скульптуры украсили въезды на мост. Вскоре одна из пар была снята и по приказанию Николая I отправлена в Берлин, где клодтовских коней установили перед королевским дворцом.
