Т. Кравченко - Санкт-Петербург в вопросах и ответах
А. Н. Воронихин
Такое же полукружие колонн зодчий задумал создать со стороны, противоположной Невскому проспекту. Будь это осуществлено, вокруг Казанского собора образовались бы четыре городские площади: первая – на Невском, вторая – с противоположной стороны, третья – перед главным входом, между концами двух колоннад, четвертая – на Екатерининском канале. Но начавшаяся война 1812 года помешала претворить в жизнь этот градостроительный замысел.
Воронихинская колоннада, образующая площадь на Невском, скрывает основную часть фасада самого собора. Лишь в центре над рядами колонн поднимается на круглом барабане высокий купол, семидесятиметровый взлет которого уравновешивает растянутость колоннады.
Форма собора напоминает в плане вытянутый крест. Его стены расчленены пилястрами коринфского ордера и прорезаны гигантскими окнами. В нишах за колоннами стоят большие скульптуры: князь Владимир и Александр Невский (работы С. С. Пименова), Андрей Первозванный (работы И. П. Прокофьева) и Иоанн Предтеча (работы И. П. Мартоса). Ваятели, украшавшие собор, умело подчинили свои произведения общему замыслу зодчего. Это подтверждается не только скульптурами портиков, но и рельефами на аттиках крыльев колоннады: «Истечение Моисеем воды из камня» работы И. П. Мартоса (с восточной стороны) и «Медный змий» работы И. П. Прокофьева (с западной стороны). Эти мастерски выполненные сложные композиции, рассчитанные на восприятие с большого расстояния, удачно подчеркивают горизонтальную протяженность аттиков.
Внутри Казанский собор мало напоминает обычные церкви с их массивными пилонами, поддерживающими тяжелые своды. Он светел, легок и похож скорее на дворцовый зал, чем на собор. Его пилоны настолько тонки, что при постройке даже высказывались сомнения в их прочности.
Интересно инженерное решение собора. Так, при проектировании купола, диаметр которого превышает семнадцать метров, Воронихин выступил как смелый новатор в архитектуре, впервые успешно применив для такой конструкции железо и чугун. О высоком инженерном мастерстве зодчего свидетельствует и конструкция боковых проездов, образуемых завершениями колоннады. Ширина их пролетов составляет около семи метров. В свое время, когда собор строился, многие высказывали опасения, смогут ли колонны выдержать тяжесть такого свода. Опасения, как и в отношении внутренних пилонов, были напрасными: проект Воронихина оказался безупречным как с художественной, так и с технической точки зрения. Ансамбль Казанского собора дополняет полукруглая решетка удивительно изящного рисунка перед его западным фасадом. По мысли архитектора, она должна была связывать концы колоннад, образуя небольшую площадь перед входом в собор. Вскоре после завершения постройки Казанского собора, в 1813 году, в него был торжественно перевезен прах М. И. Кутузова. Долгое время здесь хранились трофейные знамена, ключи от вражеских городов, взятых русскими войсками, и иные военные реликвии.
На площади перед собором в 1837 году по модели скульптора Б. И. Орловского были установлены памятники М. И. Кутузову и М. Б. Барклаю-де-Толли.
Памятник М. И. Кутузову и М. Б. Барклаю-де-Толли
Трудно было найти место удачнее для установки монументов русских полководцев, – эти памятники замечательно завершают архитектурный ансамбль.
В 1900 году перед собором был разбит сквер, украшенный фонтаном. С западной стороны собора, в центре полукруга, образуемого решеткой Воронихина, установлен фонтан с чашами, выполненный по проекту архитектора Тома де Томона. Этот фонтан перенесен сюда с шоссейной дороги на Царское Село, где он стоял с 1809 года.
Как раньше назывался Русский музей?
Миновав Казанский собор и продолжая путь по Невскому проспекту, вскоре можно увидеть в перспективе отходящей влево улицы величественный дворец. Если подойти ближе, то откроется панорама лежащей перед ним площади с зеленым сквером в центре, окруженной строгими единообразными зданиями. Казалось бы, нет ничего радующего глаз в гладких желтых стенах этих домов. Между тем красоту площади ощущаешь сразу, попав на нее. Четкий ритм рядов окон в боковых зданиях, лаконизм прямых линий, строгость фасадов – все это оттеняет радостную торжественность стоящего в центре дворца.
Михайловский дворец
Ансамбль этот был создан по проекту К. И. Росси. Дворец строился в 1819–1825 годах для великого князя Михаила Павловича на обширном участке между Невским проспектом, Мойкой, Фонтанкой и Екатерининским каналом. При постройке дворца Росси так перепланировал и перестроил весь прилегающий район, что местность вокруг стала неузнаваемой, а дворец, названный Михайловским, оказался центром крупного городского ансамбля.
Михайловский дворец вызвал самые восторженные отзывы современников, его называли лучшим зданием столицы. И внутри он производил ошеломляющее впечатление: Росси был не только выдающимся архитектором-строителем, но и прекрасным рисовальщиком-декоратором, и почти все рисунки мебели, отделки залов и комнат дворца были созданы им самим. Вместе с ним трудились здесь скульптор В. И. Демут-Малиновский, живописцы Иван и Петр Скотти, Барнаба Медичи, Яков и Василий Додоновы, многие искусные мебельщики, паркетчики, резчики, мастерство которых сделало внутренние покои дворца настоящими произведениями искусства. Об этом можно судить по главному вестибюлю с парадной лестницей и Белоколонному залу во втором этаже, где позднейшие переделки не исказили первоначального облика.
Сейчас во дворце находится Русский музей, одно из крупнейших собраний национального искусства. В музее хранятся полотна Брюллова, Федотова, Репина, Сурикова, Серова, скульптуры Растрелли, Шубина, Антокольского, картины советских художников и множество других выдающихся произведений искусства.
Русский музей
Кроме вестибюля и Белоколонного зала, почти ничего внутри дворца не сохранилось в первоначальном виде. В 1895 году, когда во дворце разместился музей, почти все помещения были переделаны. На месте бокового флигеля выросло новое здание – ныне Музей этнографии.
Как создавался архитектурный ансамбль площади Искусств?
Одновременно с постройкой Михайловского дворца велись работы по перепланировке территории вокруг него. Перед главным фасадом и парадным двором Росси спроектировал прямоугольную Михайловскую площадь (ныне площадь Искусств), отделенную от дворца высокой решеткой строгого рисунка. С юга и востока дворцовая усадьба была ограничена двумя вновь проложенными улицами – Инженерной и Садовой. Несколько позднее архитектор проложил и третью улицу – Михайловскую, связывающую дворец с Невским проспектом и открывающую вид с проспекта на центральный портик здания.
В результате всех этих работ Михайловский дворец стал неотъемлемой частью и центром крупного городского ансамбля. Проектируя большую площадь перед главным фасадом дворца, Росси составил также проекты фасадов так называемых обывательских домов, которые предполагалось здесь построить. Назначение этих зданий впоследствии изменилось, и возводились они уже не самим Росси, но мастера, застраивавшие площадь, использовали проекты фасадов, составленные великим зодчим. Так было, например, при постройке архитектором А. П. Брюлловым в 1831–1833 годах здания Михайловского театра. На первый взгляд кажется удивительным: почему крупное театральное здание, богато отделанное внутри, имеет фасад простого жилого дома. Однако нетрудно заметить, что всякая попытка обработать театральный подъезд парадно и пышно нарушила бы архитектурное единство площади.
Сейчас здесь помещается Академический Малый театр оперы и балета.
Подобно Брюллову, использовал проект Росси и архитектор П. Жако, строитель здания Дворянского собрания на углу площади и Михайловской улицы (где теперь находится Большой зал филармонии), а также и другие мастера, застраивавшие площадь. Однако во второй половине XIX века сложившийся здесь ансамбль, включавший, помимо дворца и площади, Михайловскую улицу с почти одинаковыми зданиями по обе стороны, был нарушен. В 1870-х годах при надстройке одного из домов для устройства в нем гостиницы фасад его был обработан вне всякой связи с окружающими постройками. Также не посчитались с ансамблем при переделке в 1898 году здания на противоположной стороне Михайловской улицы для Волжско-Камского банка.
После Великой Отечественной войны, в 1946–1948 годах, на площади Искусств развернулись большие работы по восстановлению ансамбля. Свой первоначальный облик получило здание Филармонии; перепланирован сквер в центре площади, прежде закрывавший вид на дворец со стороны Невского; фасады школы, построенной на восточной стороне площади по проекту архитектора Н. А. Троцкого, приведены в соответствие с остальным ансамблем. В июне 1957 года в центре сквера состоялось открытие памятника А. С. Пушкину, выполненного по модели скульптора М. К. Аникушина (постамент – работы архитектора В. А. Петрова).
