Стефан Каста - Зеленый круг
— Похоже на правду. Я помню этот фильм.
— Тогда мы все умрем, — подавленно говорит Дэвид.
Я мотаю головой.
— Это же были Средние века. Чума давно уничтожена.
— А вдруг она вернулась? — спрашивает Дэвид.
Я задумываюсь. Вспоминаю страшную сцену, когда рыцарь играет со Смертью в шахматы, и говорю:
— Пора убираться отсюда. Чем дальше, тем лучше. Это страна мертвых.
* * *Говоря «страна мертвых», я осознаю, насколько близка к истине. И чувствую неслыханное облегчение оттого, что плот уже готов. Но все-таки жаль, что мы вынуждены покинуть ферму.
В тот же вечер происходит самое худшее. То, чего мы больше всего боялись. Мы уже начали надеяться, что все обойдется. Однако это происходит.
Мы сидим и, зевая, планируем дела на завтра, как вдруг слышим испуганный крик Крошки Вторник:
— Они идут! Они идут!
Все, что происходит дальше, буквально проносится у меня перед глазами.
Мы вскакиваем из-за стола, хватаем луки и выбегаем на веранду. Щегол хватает камеру и бежит вслед за нами.
Одновременно к нам подбегает Крошка Вторник. Бледная от страха, она показывает в сторону изгороди, откуда в прошлый раз появились черные, и, задыхаясь, выпаливает:
— Они будут здесь очень скоро!
— Быстро в дом, — командую я. — Собери всех в кухне. Открывайте погреб и бегом на берег.
СЦЕНА 35. ЭКСТЕРЬЕР: ВЕЧЕР. ПЕРЕД ДОМОМ.
ДИНА, ЮДИТ, ДЭВИД, ГАБРИЭЛЬ, ВЕНДЕЛА, (ЩЕГОЛ).
Все вооружены луками и стрелами… Вендела взяла лук Бенджамина, самый лучший. Дэвид поднимает руку. Становится тихо.
ДЭВИД (шепотом): Нужно их задержать. Разделитесь и спрячьтесь.
ВЕНДЕЛА: Мы спрячемся в изгороди. Пойдем, Щегол.
Она показывает концом лука туда, где в прошлый раз пряталась Юдит.
ЮДИТ: Я с ними. Пошли, Дина.
Но Дина мотает головой. Она стоит на веранде между мертвым папой и близнецами. Кажется, будто она хочет сесть рядом с ними.
ДИНА: Но какого черта? У нас ведь нет ни единого шанса!
ГАБРИЭЛЬ: Дина, пойдем!
Он забегает на веранду, хватает ее за руку и тянет за собой. Они вместе бегут за дом. Юдит и Демон уже около изгороди.
СЦЕНА 36. ВЕЧЕР. У ИЗГОРОДИ.
ЧЕРНЫЕ.
Мужчины в черных куртках пролезают через дыру в изгороди. Останавливаются и осматриваются. Один показывает пальцем в сторону дома. Второй кивает. У него в руках заряженный арбалет. Мужчины перебрасываются парой слов.
* * *Я сижу в укрытии, сердце готово выпрыгнуть из груди. Сейчас все покатится ко всем чертям. Я лихорадочно пытаюсь сообразить, как бы обмануть черных. Рядом тяжело, как запыхавшаяся собака, дышит Вендела. Она натягивает лук Бенджамина и целится в мужчину с арбалетом. Слишком далеко. Отсюда не попадет. Я кладу руку ей на плечо и мотаю головой. Вендела оборачивается и кивает. Я вижу, как она напугана. Один Щегол по-прежнему невозмутим. Он снимает мужчин на камеру. СЦЕНА 37. ВЕЧЕР. ВО ДВОРЕ.
ЧЕРНЫЕ.
Камера следит за мужчинами в черных куртках, осторожно идущими через двор. Они направляются к веранде. Как и в прошлый раз, они останавливаются в нескольких шагах от мертвой семьи и рассматривают ее. Один из мужчин кивает на флаг с зеленым кругом. Они поворачиваются и идут в хлев. Снова останавливаются, заметив две могилы. Подходят ближе и долго стоят, переговариваясь. Затем продолжают путь. Открывают двери хлева и заходят внутрь. Я понимаю: это наш шанс. Сейчас или никогда. Дэвид, Габриэль и Дина уже крадутся к веранде.
— Вперед! — шепотом говорю я. — Бежим!
Мы поднимаемся, но едва успеваем сделать несколько шагов, как двери хлева распахиваются и во двор выбегает мужчина с арбалетом. Он целится прямо в нас.
«Они нас обманули!» — успеваю подумать я. И дальше начинается ад…
СЦЕНА 38. ВЕЧЕР. ВО ДВОРЕ.
Камера хаотично движется по двору. Слышны громкие голоса и крики. Злобно лает и рычит Демон. Изображение блуждает по земле. Мелькают чьи-то ноги. Иногда на экране появляется кусочек вечернего неба. Слышен звук летящей стрелы. Вдруг Вендела вздрагивает, пробегает еще несколько шагов, падает навзничь и лежит, не двигаясь. Щегол спотыкается об ее тело. Камера падает и остается на земле.
ГОЛОС ЮДИТ: Ты ранен?
ГОЛОС ДЭВИДА (далеко): Юдит, сюда!
ГОЛОС ЮДИТ: В Венделу попали!
Камера быстро поднимается в воздух, на экране вечернее небо. Никого и ничего не видно.
ГОЛОС ЩЕГЛА: Вендела!
Камера снова в движении. На экране трясущаяся картинка земли под ногами. Слышен громкий крик на непонятном языке.
ГОЛОС ЮДИТ: Она умирает!
ГОЛОС ЩЕГЛА: Я остаюсь! Беги за остальными!
ГОЛОС ДЭВИДА: Давай, быстрее!
ГОЛОС ЮДИТ: О, бабушка! Помоги!
Камера поворачивается. На экране мелькает двор. Небо. Изгородь. В кадр попадают черные, выбегающие из хлева.
СЦЕНА 39. ВЕЧЕР. ВЕРАНДА.
ЧЕРНЫЕ. МЕРТВАЯ СЕМЬЯ.
Камера снимает издалека. Трясясь, она приближает изображение черных, склонившихся над телом Венделы.
Один мужчина поднимает голову и замечает, что все исчезли в доме. Оба черных бросаются на веранду, грубо отшвыривают сестер-близнецов. Вдруг мертвый папа встает с места, поднимает руки и снимает с гвоздя календарь. Доска описывает в воздухе траекторию. Мужчины совершенно не ожидают атаки и не успевают пригнуться. Доска ребром бьет обоих по шеям. Черные падают как подкошенные.
Последние кадры.
СЦЕНА 40. ЭКСТЕРЬЕР: РАССВЕТ. ДВОР.
На улице светает. Солнце вот-вот взойдет. Его первые лучи уже освещают двор. В воздухе крупные комья густого серого тумана, который начинает рассеиваться. Камера дает крупный план грядок. Баклажанов больше нет. Словно их кто-то выкопал. Камера медленно показывает панораму двора. Кругом пусто. Ни души. Трактор, стоявший раньше неподалеку от огорода, куда-то исчез. Несколько сухих листочков кружат в танце, подхваченные дуновением ветра.
СЦЕНА 41. УТРО. КУХНЯ.
МЕРТВАЯ СЕМЬЯ, ВЕНДЕЛА.
Камера снимает через кухонное окно. За столом сидит мертвая семья. Они одеты как обычно. Со стороны кажется, будто они завтракают. Около раковины стоит новый рулон бумажных полотенец. Из гостиной доносится бой часов. За столом спиной к камере сидит еще одна фигура. Это худощавая девочка с густой каштановой косой, спадающей на спину. Она протягивает руку за простоквашей. Часы замолкают.
СЦЕНА 42. УТРО. ПЛОТ.
ЮДИТ, ДИНА, ДЭВИД, ГАБРИЭЛЬ, ДЕТИ, ЖИВОТНЫЕ.
Плот отчаливает от берега. Он слегка покачивается на волнах. Белый парус хлопает на ветру. На борту животные. За невысокой оградой мелькают две свиньи и несколько поросят. На деревянной скамье — два горшка с зелеными растениями. На корме стоит пес и возбужденно лает. Рядом с ним развевается белый флаг с зеленым кругом. На борту видны человеческие фигуры. Они дергают за веревки, выравнивая парус. Парус наполняется ветром, и плот набирает скорость. Люди собираются на корме, поднимают руки и машут камере на берегу.
Белые птицы провожают уплывающий плот, пока тот не становится маленькой черточкой у горизонта. Тогда они разворачиваются и с громкими криками возвращаются к берегу.
Что-то происходит с изображением. Сначала оно становится совершенно белым. Затем по нему пробегают длинные штрихи, и экран чернеет.
Послесловие Щегла
Мне почти нечего добавить. Для меня самого все это так и остается загадкой. Но кое-что я могу пояснить. Я остался, а мои друзья уплыли. Им удалось забраться в погреб, пробежать по туннелю и выйти на берег. Там их поджидал плот. Все было спланировано. Животные были уже на борту. Да, Юдит даже успела выкопать два оставшихся ростка. Они простояли в туннеле всю ночь. Когда рассвело, ребята погрузили на плот последнее и отчалили. Конечно, подразумевалось, что мы с сестрой тоже будем на борту. Но все вышло иначе. Возможно, нас всех спасла именно Вендела. Когда черные остановились на мгновение над ее телом, это дало нам короткое, но жизненно важное преимущество. Чем больше я об этом размышляю, тем сильнее моя уверенность, что только благодаря Венделе все успели укрыться в туннеле. Итак, я решил остаться. Не знаю, смогу ли объяснить причину своего поступка. Что-то мне подсказывало, что я должен остаться. Какой-то ясный внутренний голос. Конечно, еще я понимал, что со мной не сможет отправиться Вендела. А уезжать без нее я не хотел. Я решил позаботиться о камере и видеосъемке. Юдит доверила мне свой дневник.
В заключение я хочу сказать, что сейчас настали относительно спокойные времена. Были найдены новые способы выживания. И хотя города так и не были восстановлены, под руинами мы построили новые, почти как отражение прежних. Теперь мы живем в них. Они состоят из целой системы туннелей, каналов, подземных строений, фабрик, искусственных парков и бесконечных галерей. А мы почти как крысы, на которых мы когда-то охотились.
![Юрий Сотник - «Архимед» Вовки Грушина [Издание 1947 г.]](/uploads/posts/books/208755/208755.jpg)
