Елена Исаева - Зарубежная литература эпохи Романтизма
Первый сборник стихов поэта стал самым значительным в его творчестве, это было открытие возможностей романтического стиха, воплотившего в себе страдания романтического духа. Ламартин вошел в историю французского романтизма как самый тонкий и оригинальный певец человеческой души.
А. де Ламартин. ОзероИтак, наш челн всегда стремится к новой цели,
И в ночь бескрайнюю теченье гонит вас.
Скользя по морю лет, не бросим неужели
Мы якорь хоть на час?
Лишь год, всего лишь год свершился без возврата,
И – видишь, озеро? – на берегу твоем
Сижу я и грущу о той, с кем здесь когда-то
Сидели мы вдвоем.
Как и теперь, у скал ревело ты смятенно,
Хлестало, как теперь, по рваным их бокам,
И ветер, как теперь, обрывки белой пены
Бросал к ее ногам.
Ты помнишь? В тишине мы плыли беспредельной,
И затопляла мгла померкший небосвод,
И несся только плеск, согласный плеск весельный
Над звонкой ширью вод.
Вдруг сладостный мотив напева неземного,
Чаруя берега, помчало эхо скал,
И волны замерли, и голоса родного
Я звуки услыхал:
«О время, прикажи часам неудержимым
На миг сложить крыла!
Упиться мы хотим тем днем неповторимым.
Что нам судьба дала.
На свете нет числа несчастным, что устали
Длить свой житейский путь.
Спеши для них, умчи с собою их печали;
Счастливцев – позабудь.
Но на мои мольбы не хочешь ты склониться,
Ты убегаешь прочь.
Я ночи говорю: «Помедли!» – и денница
Рассеет скоро ночь.
Любить! Любить, пока блаженство не успело
Развеяться как дым!
Нет людям пристани, нет времени предела,
И мы уходим с ним».
Зачем те дни, каких не знали и в Эдеме,
Те дни, когда любви нас озаряет свет,
Уносишь ты быстрей, завистливое время,
Чем дни скорбей и бед?
Как! Навсегда пройдут счастливые минуты?
Как! Им пути назад не будет никогда,
И время, что их нам дарило почему-то,
Их смоет без следа?
Пучины вечности, небытия, забвенья,
Где столько радостей погребено на дне,
Скажите, неужель былое упоенье
Вы не вернете мне?
Утесы, темный бор, безмолвных гротов своды,
Вас пощадят года иль обновит весна.
Воспоминание о ночи той, природа,
Хоть ты сберечь должна!
Пусть, озеро, живет оно в твоих просторах,
Когда их полнит тишь иль зыблет бури вой;
И в елях сумрачных; и в скалах, цепь которых
Нависла над тобой;
И в жалобе ветров с ее тоской щемящей;
И в перекличке волн у побережных круч;
И в голубой звезде, с небес к тебе стремящей
Серебряный свой луч,
Чтоб говорило все – и камышей шуршанье,
И воздух гор, и дрожь листвы в лесной тени,
Все, что питает слух, и зренье, и дыханье:
«Об их любви взгрустни!»
1. Карельский А. В. Романтизм периода Июльской монархии: Виньи //История всемирной литературы. Т. 6. М.: Наука, 1989.
2. Карельский А. В. Французский романтизм. Ламартин //История всемирной литературы. Т. 6. М.: Наука, 1989.
3. Рассказов Ю. С. Ламартин //Западная поэзия конца XVIII – начала XIX века. М.: Лабиринт, 1999.
4. Эткинд Е. Справки о французских поэтах // Французские стихи в переводах русских поэтов XIX–XX вв. М.: Прогресс, 1969.
В. Гюго и его исторический роман «Собор Парижской Богоматери»
1. Жизненный и творческий путь В. Гюго. Эстетические взгляды, предисловие к драме «Кромвель».
2. Исторический романтический роман В. Гюго «Собор Парижской Богоматери».
1. Жизнь Виктора Гюго охватывает почти весь XIX век. Он родился в 1802 г., а умер в 1885 г. За это время Франция пережила много бурных событий. Это взлет и падение Наполеона, Реставрация власти Бурбонов и ее крушение, революции 1830 и 1848 гг., Парижская Коммуна. Юный Гюго формировался как личность под влиянием противоречивых тенденций уже в рамках семьи. Отец будущего писателя был сыном столяра, ставшего потом военным. Он участвовал в походах наполеоновской армии и получил чин бригадного генерала. Мать Гюго происходила из семьи судовладельца и симпатизировала королевской семье, утратившей власть в результате революции 1789–1794 гг. Другом семьи одно время был генерал Лагори, республиканец по убеждениям. Он участвовал в заговоре против Наполеона, так как не мог примириться с империей. Ему пришлось скрываться от полиции в одном из монастырей Франции, где на время поселилась и семья Гюго. Лагори проводил много времени с детьми, под его руководством юный Виктор читал произведения древнеримских писателей. И именно от этого человека, как вспоминал впоследствии сам романист, он впервые услышал слова «свобода» и «право». А через несколько лет Лагори вместе с другими заговорщиками, выступившими против Наполеона и Империи, был расстрелян. Гюго узнал об этом из газет.
В раннем возрасте будущий писатель познакомился с сочинениями французских просветителей: Вольтера, Дидро, Руссо. Это определило его демократические симпатии, сочувствие беднякам, угнетенным, униженным людям. И хотя политические взгляды Гюго, его отношения с властями были часто сложными и противоречивыми, даже порой отмеченными консерватизмом (например, под влиянием матери одно время он был роялистом), писателя всегда волновала проблема социального неравенства, он испытывал ненависть к тирании, произволу и беззаконию.
Последовательность и четкость взглядов Гюго приобретают после революции 1848 г., когда он становится убежденным республиканцем. Он является депутатом сначала Учредительного, а потом Законодательного собрания. Республиканские и демократические настроения писателя достигают пика в период контрреволюционного переворота 1851 г., когда к власти приходит племянник Наполеона Луи Бонапарт и в стране устанавливается режим Второй империи. В эти годы Гюго находится в эмиграции, выступает против политики Луи Бонапарта. Отношение художника к Парижской Коммуне было сложным, он не был равнодушным к мужеству и страданиям коммунаров, боролся за смягчение их участи, прославлял их стойкость в стихах.
Художественное наследие Виктора Гюго очень велико. Он плодотворно работал в разных жанрах, о чем заявил уже в самом начале творческого пути. В. Гюго выступил почти одновременно как поэт, драматург, прозаик, литературный критик и теоретик искусства. Его первая книга стихов – сборник «Оды», позже в него вошли и баллады, увидела свет в 1822 г. и в течение шести лет выдержала четыре издания.
В начале 20-х гг. он создает и свои первые романы: «Ган Исландец» и «Бюг Жаргаль», а в 1827 г. выходит в свет драма «Кромвель», посвященная английской революции XVII в. В том же году Гюго становится главой кружка молодых романтиков «Сенакль», в который входят известные тогда поэты и писатели Альфред де Виньи, Шарль Нодье, художник Эжен Делакруа, композитор Берлиоз. Посещали кружок в те же годы еще молодые и пока не знаменитые Проспер Мериме и Александр Дюма.
В это время во французской литературе происходит своеобразная революция: разгорается противостояние между сторонниками классицизма и нового, романтического направления в литературе и искусстве. Классицизм, достигший расцвета в XVII в. и сыгравший в то время важную роль в развитии французской литературы, в создании национальной драмы, к началу XIX в. уже перестал отвечать потребностям эпохи. Жесткие правила классицизма ограничивали свободу художника, мешали широкому охвату жизни, постановке злободневных проблем, сковывали воображение творца. Традиции классицизма активно поддерживались в академических кругах, где было много консервативно настроенных литераторов. Таким образом, борьба Гюго и его кружка против классицизма, за новое искусство, не подчиняющееся жесткой тирании правил, носила революционный характер.
Большую роль в этой борьбе сыграло предисловие, написанное Гюго к драме «Кромвель», которое стало литературным манифестом французских романтиков. В нем молодой писатель выступал за свободу творческой фантазии, подчеркивал нелепость правил, установленных классицистами, призывал отражать жизнь во всем ее разнообразии, в контрастах и противоречиях. Гюго создал «теорию гротеска». Гротеск для него – концентрированное выражение отвратительного и нелепого, страшного и шутовского. По мнению романтика, гротеск связан с материальным миром, он тяготеет к плоти, в отличие от духовного и возвышенного. Гротеск может быть комическим, так как в жизни много смешного, но может быть и трагическим, если в произведении изображаются злодейства и страдания. В качестве подтверждения своего мнения Гюго приводит известное высказывание Наполеона: «От великого до смешного один шаг». Художник утверждал, что переход от мира идеального к миру реальному создает гротеск. В трактовке романтика гротеск многообразен, как сама жизнь, писатель не имеет права от него отказаться, гротескные ситуации возникают постоянно. Основная функция гротеска в романтическом произведении – оттенять прекрасное. Большое значение для Гюго имеет контраст как прием, характерный для романтического метода.
