Фридрих Незнанский - Операция «Сострадание»
— Разносторонние увлечения у человека, — хмыкнул Турецкий, — походы на бойню, охота, живопись…
— Оказывается, Артем-то наш Жолдак среди современных русских художников считается довольно известным, — вроде бы удивляясь, что убийца может быть талантливым художником, сообщил Слава. — Помнят его, знают, свежие полотна берут «на ура»… У него не так давно прошло две выставки, я купил каталог последней. Картины его, которые там сфотографированы, я все рассмотрел. Красивые! Мне, по крайней мере, понравились. Ну, ты и сам все увидишь…
Турецкий с сомнением крякнул. Насколько он изучил Славу, потолком грязновских предпочтений в изобразительном искусстве выступали написанные в предельно традиционной манере голые бабы, призывно возлежащие на ложах или на лоне условной природы. Непременно толстые, с пышущими жаром неохватными бедрами и арбузными грудями. Всякая живопись, далекая от этого привычного образа, Славой презрительно забраковывалась как «модернизм». Даже интересно: что такое изобразил Артем Жолдак, что сумел пронять милицейскую, надежно забронированную от веяний искусства Славину душу? Гомосексуалист вряд ли изберет предметом картины голую женщину…
— Обязательно увижу. Жолдака нужно брать как можно скорей.
— Непременно, Санек. Я только тебя и дожидался, из шкуры вон от нетерпения лез. Тут еще знаешь, какая нелепость…
— Что такое?
— В каталоге выставки на первой странице фотография этого самого Артема Жолдака. Какой он в жизни, я пока не видел, но на фотографии страшно на кого-то похож.
— На кого же? В самом деле страшный?
— Да нет, не уродливый… Похож на кого-то, я говорю. На кого-то, кто у нас проходил по этому делу. А вот на кого, не соображу. Совсем вроде недавно видел, а не помню. Вот ведь пакость эта — сходство, засело, как заноза в глазу…
Турецкий, не отводя трубки от уха, отбросил одеяло и вставил ноги в тапки.
— Хватит обсуждений, Слава. Пора действовать. Вот тогда мы и увидим, на кого Жолдак похож.
Глава тринадцатая Ледяные крылья
Артем Жолдак на своих картинах изображал ангелов.
В холодных тонах — белый, зеленый и голубой цвета, сверкание льда и сапфира. Тем горячее выделялась на этом фоне алость губ, мягче светилось старое золото волос и перьев в крыльях, то распростертых для полета, то сложенных за спиной. Лица поражали безупречной правильностью и чем-то еще — невысказанным, но подразумеваемым. Точно в прекрасном стихотворении зашифрован тайный непристойный намек… Глядя на эти картины, Турецкий вспомнил, что слово «прелесть» в русском языке вплоть до начала пушкинской эпохи имело совсем не положительный смысл: оно означало нечто прельщающее, обольщающее — и приводящее к погибели.
— Надо же, — сказал Турецкий, — всегда считал, что ангелы бесполы.
— Они и у меня бесполы, — живо откликнулся Артем Жолдак. Среди созданий своей кисти он выглядел младшим братом изображенных ангелов — правда, бескрылым, зато концентрирующим в себе еще более непристойную прелесть. — Разве я где-нибудь изображаю признаки пола?
— То, что не имеет человеческого пола, не должно вызывать человеческого вожделения.
Быстрый взгляд из-под белокурой прядки, падающей на глаза пронзительной голубизны: а этот высокий чин из прокуратуры непрост, вон он, оказывается, какие замечания отпускает! Для Александра Борисовича такая реакция не была в новинку. Да, он прежде всего профессионал! Все зависит от собеседника: перед некоторыми приходится себя вести как непрошибаемый дуб-чиновник, с другими стоит блеснуть интеллектом, чтобы спровоцировать и заставить раскрыться.
— А вот здесь вы ошибаетесь! — захотел поспорить чуть задетый Жолдак. — Если вы заглядывали в текст Библии, там черным по белому написано, что жители Содома возжелали познать ангелов. Ангелы явились в их город в виде красивых юношей. Так что жители Содома захотели их познать в самом прямом, физиологическом смысле…
— И были за это истреблены с лица земли.
— Совершенно так. Но ведь вожделение было!
Слава прав: на кого-то Жолдак похож до безумия. Так похож, аж жуть берет. Нарисованные ангелы здесь ни при чем, учитывая еще и то, что ни Слава, ни Саша до пребывания в мастерской их в глаза не видели: нет, здесь просвечивала ассоциация с кем-то живым, встреченным совсем недавно, скорее всего, по данному делу. Но с кем? И что стоит за этим сходством: генетическое родство? Случайность? Нет, случайности в этом внешне запутанном, но элементарно простом деле нет места — либо она играет роль необходимости.
— Н-да, сначала было вожделение. Потом разрушился город. Опасная эта штука — вожделение. Вам так не кажется, Артем?
— Вы правы, — легко согласился художник. — Я сам придерживаюсь аналогичных позиций. Человеку искусства грубая физиология противопоказана. Как только человек искусства — артист, как принято говорить в англоязычном мире, влюбляется, со всеми этими тяжелыми заморочками, с обязательным телесным обладанием, это подрывает его творчество. Место беспристрастности и свободного полета чувств занимает объект любви, который чаще всего ничего из себя не представляет.
А этот сын бежавшего за границу олигарха раскованный такой, ничего не стесняется, обсуждает с представителем прокуратуры вопросы вожделения и любви, попутно затрагивая анатомию ангелов.
— Вы сказали, любовь подрывает творчество. Это касается любви к женщине? — уточнил Турецкий.
— В первую очередь, конечно, к женщине, — охотно согласился Артем. — Я вдоволь насмотрелся на эти союзы типа «творец и его муза»! Никто так не гробит художника, как любящая жена, с которой у него полное единение душ. Сначала единение душ, потом — «только я понимаю, что ты хочешь выразить», потом — «только я знаю, в каком стиле тебе работать», потом — «почему бы тебе не создать нечто более коммерческое, хотя бы для раскрутки», потом — «мы живем, как нищие», потом — «у нас дача маловата»… А заканчивается тем, что художник теряет себя как личность и до конца жизни будет работать на семью, на детей, на дачу — на кого и на что угодно, только не на искусство и не на себя. Как хотите, жена не может быть творческим идеалом.
— А любовь к мужчине? — дожимал Турецкий. Но Артем Жолдак оставался так же безмятежен.
— Мужчины, которые живут вместе, обычно не ссорятся из-за общего ведения хозяйства. Это определенный плюс. Но, с другой стороны, мужчины более ревнивы и повсюду видят измену. Идеально было бы вообще ни с кем и никогда! Как говорится, затянуть веревочкой. — Артем снисходительно улыбнулся, употребляя такое плебейское выражение, не принятое, видимо, в его кругу. — Но иногда приходится соприкасаться — ведь все мы живые люди, определенные потребности есть и у нас… Главное, ни с кем прочно не связываться. Как только чувствуешь, что привязываешься, надо сразу же расставаться. Правда, лично у меня бывало так, что расставания причиняли боль партнеру, а я ненавижу причинять людям боль. Идеально было, когда я надоедал партнеру первым и он бросал меня — в подобных случаях я только рад…
Врешь, голубчик! Ну невооруженным глазом видно же, что врешь. Строишь из себя небожителя, а сам… И к чему тут эта неизвестно с кем внешняя схожесть? Мысленно Турецкий раскинул веер фотографий всех фигурантов по делу об убийстве Великанова, сверяя их носы, глаза, подбородки и уши с аналогичными деталями внешности художника Жолдака. Не получалось ничего подходящего.
Попутно Турецкий отметил, что слова «идеал», «идеальный» повторяются в речи Артема так же часто, как в романе-дневнике убитого Великанова. Хотя само по себе это еще не могло служить доказательством их знакомства и тем более близких отношений… Впрочем, какие нужны доказательства? Пожалуй, всего лишь одно…
— Артем Богданович…
— Для вас — просто Артем.
— Хорошо. Артем, где вы прячете оружие?
Холодный отстраняющий жест, дрогнувший взгляд голубых глаз.
— Какое оружие?
— Кольт. И «макаров».
— Я отказываюсь вас понимать.
— Это не страшно. Сейчас поймете. У меня есть санкция на обыск.
— Пожалуйста. Ищите. Все, что найдете, будет ваше.
За тем, как специалисты профессионально обшаривают и обстукивают его драгоценную мастерскую, Артем наблюдал отстраненно. Так отстраненно, что Турецкий готов был усомниться в своей следовательской проницательности. Неужели убийца — не Артем? Но кто же тогда?
И тут вдруг Александр Борисович догадался, схожесть с кем смущала его подсознание все то время, что он общался с Артемом. Так трудная задача, к которой не удалось подобрать решения, отложенная и забытая, внезапно выплывает из недр памяти, неся с собой готовый ответ, заставляя удивиться: до чего же все оказалось просто! Нос с горбинкой, оттопыренная нижняя губа, выпуклый лоб… Да это же вылитая Ксения Великанова! Разный цвет волос, а в остальном они с художником Жолдаком похожи, точно брат и сестра, похожи до неприличия. Что же произошло? Как это случилось? Скорее всего, как это ни тупо звучит, объяснением служит излюбленное Жолдаком и Великановым слово — «идеал». Пластический хирург носил в душе некий образ идеальной внешности, он подгонял под него будущую жену, в которую сам же и влюбился — когда она стала достаточно похожа на этот образ. Но прошло некоторое время, и жена стала не нужна, потому что идеал явился ему в мужской плоти. Натуральный, а не вылепленный пластической хирургией…
