Алексей Макеев - Чистосердечное убийство
— Все так плохо? — Аленка театрально всплеснула руками. — Я думала, что у вас дело по-другому происходит. Сыщик берет след и идет по нему, пока не вцепится злодею в горло. А потом торжество правосудия.
— Торжество правосудия, Алена, это шоу, всего лишь нравоучительный спектакль, — рассеянно ответил Гуров. — Гораздо важнее поймать преступника за руку, получить неопровержимые доказательства его вины.
— Кстати, о спектакле, — оживилась Мария. — Мы ведь с Аленой вчера видели тебя в кафе «Восток — Запад».
— Я пыталась уверить Машку, что ты любовницу ждешь. — Аленка хихикнула. — А ты общался с мужиком…
— Подожди! — довольно резко осадила подругу Мария. — Знаешь, почему я вспомнила об этой встрече? Для тебя ведь она была очень важна, не так ли? Ведь данный человек в твоем розыске является ключевой фигурой, да?
Гуров перестал есть, медленно поднял голову и посмотрел жене в глаза. Обычно Мария в его дела не лезла. Должно было произойти нечто очень важное, чтобы она изменила своим принципам.
— Да, — спокойно ответил он. — Этот человек — единственный свидетель преступления, если не считать самого обвиняемого.
— Поздравляю! — без улыбки сказала Мария. — Он тебя обманывал, о чем бы вы там ни разговаривали.
— Откуда такая уверенность? Ты его знаешь? Алена с ним знакома? Или вы слышали наш разговор.
— Нет, тут все немного сложнее. — Мария отложила вилку, и промокнула губы салфеткой. — Видишь ли, этот человек хотел казаться тебе убедительным, желал, чтобы ты ему верил, и очень качественно играл свою роль. Я это поняла лишь потому, что актриса. Этот человек тоже наверняка имеет профессиональное актерское образование.
Гуров тоже отложил столовые приборы и откинулся на спинку стула, с интересом глядя на жену. Все-таки судьба послала ему в спутницы жизни изумительную женщину. Столько лет вместе, а Маша не переставала его удивлять.
— Ты уверена? — на всякий случай спросил Гуров.
— Конечно, я ведь профессиональная актриса. Видишь ли, игра в кино и в театре — это две очень большие разницы. В кино всегда можно взять крупным планом лицо героя, глаза, скажем, руки, если хотим показать волнение. В кино актеру необязательно говорить громко и четко. К услугам создателей фильма масса специальных средств, включая и последующую озвучку снятых кадров. С помощью этих методов можно добиться любого эффекта. Но театр!
Мария сделала классическую «мхатовскую» паузу, и Гурову показалось, что сейчас ей очень не хватало в руках веера, а в комнате — рояля. Самое время вписать в текст пьесы музыкальную тему. Желательно с романсом.
— Но театр совсем иной, — продолжала Мария. Это условности во всем, включая и саму сцену, и декорации, и актерскую игру. Это иной мир, выдуманный, совсем не похожий на реальный, но в то же время представляющий собой обнаженные чувства человека, его естество, извлеченное наружу мастерством драматурга.
— Я понял, Маша, — мягко вставил Гуров.
— Так вот, приемы театральной игры весьма специфичны. Это сценическая речь, владение технологиями передачи настроения, глубины чувств. Если ты не слышал, то скажу, что кроме системы Станиславского существует еще одна интересная метода, разработанная Михаилом Чеховым.
— Сын? — тут же спросил Гуров. — Или внук?
— Вообще-то племянник, если ты имеешь в виду Антона Павловича Чехова. Не отвлекайся, пожалуйста. Так вот, Станиславский утверждал, что актер, логически разобрав характер персонажа до мельчайших деталей, сознает его страхи, тревоги, стремления, надежды и цели. Актер находит в себе сходные чувства, пробуждает их, усиливает и стремится прожить на сцене.
— Не верю! — с чувством произнес Гуров известную фразу, приписываемую именно Станиславскому.
Мария пропустила ее мимо ушей и продолжила:
— А вот Михаил Александрович Чехов создал так называемую щадящую систему для актеров. Это несколько иная сценическая методика. Если по системе Станиславского актер проживает свою жизнь вместо персонажа, то Михаил Чехов предлагал проживать жизнь чужую. Актер у него превращается в другого человека — в данный персонаж. Почему я тебе это так подробно рассказываю? Потому что хочу, чтобы ты понял суть игры. Желая показать то или иное состояние души человека, театральный актер использует не только голос, но и руки, положение тела. Эта поза усиливает восприятие образа, сущность данного момента. Важны жестикуляция, движения тела, позы. Все это и демонстрировал перед тобой этот человек в кафе. Он, конечно, не вскакивал со стула и не бегал по помещению, но жестикуляция, мимика, все, что можно было показать сидя, этот субъект прекрасно сыграл.
— Ты уверена? — вздохнув, спросил Гуров. — Для меня крайне важно твое мнение. Мне ведь придется опираться на него при всех своих действиях.
— Если бы не была уверена, то не говорила бы. Выясни, и ты убедишься, что у него актерское образование. Сочетание эмоций в голосе, мимики, движения рук, поз. И, главное, ни одной ошибки.
— Хорошо. Я это обязательно сделаю. Но если ты права, тогда этот человек преступник.
— Это уже твоя забота, сыщик. — Мария засмеялась.
Тут ожил мобильный телефон полковника. Гуров дотянулся до аппарата, лежавшего на краю стола, и посмотрел на номер. Звонил Седов.
— Слушаю, Алексей.
— Лев Иванович, надо встретиться. По телефону не хочу рассказывать.
— Хорошо, приезжай.
Седов, оказывается, звонил уже из машины, сидя в ней около дома Алены. Кажется, капитан быстро набирался опыта, а заодно изучал Гурова. Сейчас он был уверен в том, что полковник не станет ждать доклада до завтра. А еще Гуров не любил мешать служебное и личное, терпеть не мог, чтобы деловые разговоры велись дома.
Он спустился к машине и уселся рядом с Седовым.
— Скажу сразу, чтобы вы поняли ситуацию с этим Корнейчуком, — возбужденно проговорил Седов. — Мужиков в этом гаражном кооперативе, которые лично знали Корнейчука, не удивило, что его убили. Грубо говоря, сколько веревочке ни виться, а конец все равно будет.
— Мысль, Леша, сама по себе не оригинальная, — строго ответил Гуров. — Я хочу тебе сразу напомнить, что, говоря даже о людях никчемных, совершенно гадких, ты не должен опускаться до их уровня. Они тоже были детьми и не всегда виноваты в том, что стали такими вот, какими мы их видим. Не опускайся до цинизма, Леша. Надо уметь презирать в людях преступное и грязное, уважать то, чем они могли бы стать. Кто знает, мимо скольких детей мы проходим с тобой сегодня и не замечаем их. Они из-за нашей невнимательности скатываются в это грязное преступное сообщество.
— Странный вы человек, Лев Иванович! — Седов покачал головой. — Сколько дней уже с вами общаюсь, а все не перестаю удивляться. Вот уж не думал, что вы настолько эмоциональны, что соболезнуете непрожитой жизни других людей.
— Не так, — возразил Гуров. — Я соболезную тому, что жизнь у них не удалась. Ладно, хватит! Давай-ка по существу.
— Так вот, по мнению тех людей, которые хорошо знали Корнейчука, он был самым настоящим прохиндеем, всегда что-то продавал, на чем-то зарабатывал. С тех пор как оставил службу в армии, где был, естественно, прапорщиком, этот бизнесмен промышлял в основном цветными металлами. У него не гараж, а целый склад. Он набивал его до предела, потом приезжала машина и все забирала.
— А в тот день, когда его нашли мертвым?..
— Он собрался поздно вечером отправиться куда-то по этим делам. Прямо не говорил, но намекал. Куда, никто точно не знает. Это ведь в их кругах коммерческая тайна.
— Странно, что Корнейчука убили не там, где он воровал цветные металлы.
— Но и не возле гаражей. Все знают, что мотоцикл с телом подогнали туда и оставили. Мужики это поняли, когда там еще работала оперативно-следственная группа. Да и выстрела никто не слышал. Хотя ствол мог быть с глушителем.
— Думаешь, дележка добычи? — с сомнением спросил Гуров. — Что-то я раньше не слышал о таких разборках из-за цветных металлов. Ладно, если объемы грандиозные, делят целый регион, а тут-то!.. Ладно, Леша, я попробую поднять материалы следствия по делу убийства Корнейчука. Значит, мужики в гаражах не имеют никакого представления о том, где и за что могли убить Корнейчука?
— Ни малейшего!
— Ладно, отдыхай. Завтра утром встречаемся у Рогозина в кабинете.
В кабинете Рогозина кроме самого подполковника, Седова и Гурова был еще один человек, тот самый оперативник, который работал по делу Корнейчука. Гуров еще вечером попросил разыскать его и пригласить. Он полагал, что материалы уголовного дела Рогозин так быстро достать не успеет, если вообще их получит без предварительной и обоснованной заявки.
Оперативник, парень лет двадцати пяти, исподлобья смотрел на Гурова с Рогозиным и все время пытался огрызаться. Создавалось ощущение, что он только и ждет повода, чтобы крикнуть: «Не нравится? Могу хоть сейчас рапорт написать! Нужна мне эта ваша работа!»
