Николас Шифоньер - Блюдце, полное винегретов
Глава 13: Интервью с Роджером Уотерсом
Приведенные ниже статья и интервью, впервые опубликованные в ежемесячнике «Хот — Роды» за ноябрь 1979, обобщает различные мысли Роджера по поводу этой мощной и важной работы:
Еще один кирзач в слюне? Ни хрена подобного. Бенджамин Зафлойд.
Я встретился с Роджером Уотерсом, величайшим артистом, ведущим певцом и бас–гитаристом не всегда функционирующей рок–группы «Розовый Флойд» тусклым зимним утром в предместьях Лондона. За стенами английской студии «Биг Мак» непогода и по крыше барабанит дождь. Но здесь, внутри, на ленту записывается новый материал для будущего альбома «Розового Флойда» «Слюна».
Временами атмосфера в студии напоминает то, что творится на улице. Уотерс, навалившись на микшерский пульт, забыв о тлеющей в зубах сигарете, выговаривает исполнителю на конге после особенно неудачного сеанса записи за то, что тот играет недостаточно «счастливо».
Происходит обмен непристойностями, сопровождаемый несколькими энергичными жестами, пока Боб Эзрин с находчивостью великого–в–прошлом продюсера не вмешивается, чтобы уладить конфликт.
После еще нескольких не менее неудачных и «несчастливых» попыток Уотерс радостно объявляет, что может нарезать и склеить приемлемый трек из нескольких, и говорит перкуссионисту уносить свою никчемную задницу из студии.
Затем, сочтя возможным сделать редкий перерыв перед штамповкой нового материала, он садится напротив меня, выпаливая ответы на мои вопросы с той находчивостью, что от природы присуща болванам.
Таков этот, казалось бы, безобидный, учтивый, самоуглубленный, заядлый курильщик и просто здравомыслящий парень, который вместе с Сидом Барреттом положил начало тому, что стало одним из величайших феноменов всех времен. Кроме того, они создали «Розовый Флойд».
Ежемесячник «Хот — Роды»: Так о чем же написана «Слюна»?
Роджер Уотерс: О… ну, как бы, о заботах и напрягах богатого рок–кумира и борьбе с ними.
ЕХ: То есть, что–то в духе Бон Джови?
РУ: О, нет… о, нет, нет, нет, нет, нет, нет, нет, нет, нет, нет… Скорее уж Дебби Гибсон.
ЕХ: Как это?
РУ: Ну, в конце 60‑х, когда Сид [Барретт, первый певец и псих] был нашим первым певцом и психом, он просто исходил слюной. По сути, это превратило меня в скотину. Слюна — это просто безобразно. Пиздец как безобразно.
ЕХ: Именно это и послужило источником вдохновения для «Животных отбросов», верно?
РУ: Ага, помню, сидел я перед концертом возле киоска «Ориндж — Джулиус» и думал, что все там были как разные породы собак. Врубаешься? Вот чихуахуа, а вот колли. Вот миниатюрный терьер, который ссыт мне на ногу.
ЕХ: Как появилась «Вот бы ты был трезв»?
РУ: На самом деле это было продолжение «Томной стороны Луны».
ЕХ: И тогда «Слюна» — продолжение «Животных отбросов»?
РУ: Да нет, не совсем продолжение, скорее она развивает идею «Отбросов».
ЕХ: Понятно. И ты являешься единоличным автором, исполнителем и постановщиком «Слюны», за исключением одной строчки, которая приписана ударнику Нику Мейсону.
РУ: А, ну да, я под конец совсем законопатился сочинять лирику, так что он написал последнюю строчку. Собственно, вот и весь его вклад. Это все, что он сделал.
ЕХ: Что же за строчку он написал?
РУ: Ай, ну я не помню. Я, в конце концов, все равно ее заменил. Там была какая–то хуйня про любовь к ближнему или что–то в этом роде. (смеется)
ЕХ: (смеется)
РУ: Не смейся над этим.
ЕХ: Ох, извини.
РУ: (смеется)
ЕХ: Я так понимаю, Джеральдо Скарф сделал дизайн для конверта?
РУ: Да… Господи. Ну и посношался я с этим, можешь себе представить? Это был какой–то кошмар… настоящий провал.
ЕХ: Почему?
РУ: Ну, первым делом он хотел быть упомянутым на конверте. Он всерьез хотел видеть там свое имя, а я подумал, блядь, а где же тогда будет *мое* имя? Мало того, что ему предоставляется место на обложке под его мазню, так он еще хочет и имя свое туда присобачить. По–моему, это как–то нездорово, когда кто–то настолько эгоистично относится к собственному имени.
ЕХ: Какой вклад внес в «Слюну» Дэвид Гилмор?
РУ: Ну, немного денег на завтрак и студийное время…
ЕХ: Я имею в виду, в музыкальном плане.
РУ: Да сущую ерунду. По сути, вклад Дэвида — гитарная часть. Но это и все, что он сделал. Абсолютно ничего больше.
ЕХ: А как же некоторые из твоих басовых партий?
РУ: А, ну и это тоже. Да.
ЕХ: А вокал?
РУ: Да. Кстати, я говорил, что в следующем турне я буду полностью контролировать снабжение провизией?
ЕХ: Эээ… по правде говоря, нет…
РУ: Теперь это у меня в контракте. Я контролирую все на 100 %. Как я скажу, так и будет (смеется) (снова смеется)
ЕХ: Я так понимаю, между тобой и Риком Райтом было много трений.
РУ: НИКОГДА К НЕМУ НЕ ПРИКАСАЛСЯ!
ЕХ: В смысле, вражды… Между вами двоими была вражда.
РУ: А, да, я пришел к единодушному решению вышвырнуть его из «Флойд».
ЕХ: За что?
РУ: За что? Такого у меня еще не спрашивали. (смеется) (прекращает) На самом деле я вообще не понимаю, что тут такого. Я вышвырнул его из–за артистических разногласий. И только.
ЕХ: Например, каких артистических разногласий?
РУ: Ну, я полагаю, это, опять–таки, сводится к тому, что я раньше сказал о людях, просящих незаслуженного признания. Я ни в малейшей степени не возражаю против того, чтобы надлежащим образом упомянуть человека на конверте пластинки, но Рик… (смеется) Как–то я ему сказал, что его клавишные роли не играют, а он, сука, обнаглел!
ЕХ: Не совсем «артистическое разногласие», не так ли?
РУ: Точно. Именно это я и пытался ему объяснить. Он отказался признать, насколько прав я был, поэтому ему было сказано полить… эээ, валить! Я сказал ему, что мы всегда можем указать его в качестве техника, уборщика или еще кого–нибудь, но, очевидно, это для него было недостаточно хорошо
ЕХ: То есть, слухи о его проблеме с травой не соответствуют истине?
РУ: Ммм… нет, совершенно не соответствуют. И под этими словами я понимаю, что это истинная правда. Так что делай выводы.
ЕХ: А тебе не потребуется его игра на клавишных и бэк–вокал?
РУ: Ммм… дай подумать. (думает… смеется… снова думает.) Нет. Наверняка нет. Знаешь, у нас полно других парней, которые работают с клавишами, — ну то есть тыкают пальцами в клавиатуру, и получаются мелодии, — так что нам он не нужен. А поскольку у нас «Осмондз» на подпевках, то и вокал его нам не нужен. Все схвачено.
ЕХ: Как выглядит живое выступление?
РУ: О, оно потрясающе. Господи, оно ошеломительно.
ЕХ: Будут ли там обычные атрибуты «Флойд»: летающие яички, надувные полоски бекона, пошарканные, зернистые, неимоверно древние фильмы, проецируемые за вашими спинами?
РУ: Разумеется, Бенджамин, и еще многое другое. Также мы во время шоу строим позади себя торговый центр.
ЕХ: Торговый центр? Еще и с настоящими магазинами и товарами?
РУ: Ну конечно. Более того, мы пойдем еще дальше. Мы будем на каждый концерт нанимать и обучать работников для магазинов. А потом, в момент кульминации, как раз перед «За слюной» все здание оседает, и все находящиеся в нем гибнут.
ЕХ: По–настоящему?
РУ: А как же. Почему бы и нет?
ЕХ: Нет ли здесь проблем с законом?
РУ: Все четко указано в бланках найма.
ЕХ: Чего еще можно ожидать от шоу «Слюны»?
РУ: О, наркотики, драки и обнаженные…
ЕХ: Нет–нет… я имел в виду, на сцене.
РУ: Ммм… я тоже. Но если ты спрашиваешь, что еще будет собственно в шоу… на этот раз у нас есть надувной Фред Флинтстоун, которого мы покажем во время «Тела Вильмы».
ЕХ: О. Это случайно не та прекрасная песня, что начинается со слов «У меня есть маленький каменный домик в Бедроке… У меня есть машина, которую я таскаю на своем горбу»?
РУ: «У меня есть настоящая живая птица вместо пишущей машинки, хотя я не умею читать». Да, это она.
ЕХ: Объясни, почему Фред играет столь важную роль в «Слюне»?
РУ: Мне всегда казалось, что эта метафора подходит Фреду Флинтстоуну, ну, знаешь, такому обыкновенному парню, помирающему от тоски, отчаянно ищущему путь бегства от этого мира, и всем тем бездушным силам, мучающим его день и ночь. Кроме того, это просто занимательно с точки зрения такого подкованного историка, как я.
ЕХ: Вот почему на «Животных отбросах» можно слышать слово «Флинтстоун», повторяемое снова и снова?
РУ: Конечно. Это именно так. А еще у Фреда огромный нос. Он похож на меня. Мы как мультяшные братья.
ЕХ: Во время песни «Пустые головы» у вас есть анимированная вставка, где Фред и Вильма занимаются этим.
РУ: Пардон?
ЕХ: Ну, перепихиваются.
РУ: Не совсем понимаю…
ЕХ: Где он ее завалил… отодрал… отдрючил… оттарабанил… отпердолил…
РУ: ААА! Когда он ей вставил!
ЕХ: Да. Критики считают, что такие излишества свойственны вашей группе. Что ты отвечаешь на подобную критику?
