Дмитрий Кораблев - Фотосъемка. Универсальный самоучитель
При плотном телосложении модели главный акцент на одежде делается цветным пятном или бижутерией около шеи, подчиненный — внизу юбки или костюма.
Если линии, идущие от головы модели, скошены вниз, а идущие от ног — вверх, то фигура модели кажется короткой, и наоборот.
Черная одежда имеет свойство полностью поглощать все складки фигуры модели и, расчленяя ее, делать визуально гораздо стройнее по сравнению с оригиналом.
Расстегнутые длинные пальто или плащи зрительно исправляют излишне полную фигуру модели.
Одежда в крупную клетку подходит в основном подросткам.
Ботинки или носки на голых ногах визуально сокращают их длину. Исключение — обувь на высоких каблуках.
Пуговицы на одежде в два ряда утолщают фигуру модели.
Тонкие детали одежды увеличивают объем частей фигуры модели. Поэтому они рекомендуются только для худощавых моделей, особенно при использовании бижутерии и нижнего белья.
Пышные юбки компенсируют объем пышной груди модели.
Если одежда на модели зрительно расчленяет ее тело на части, создавая диспропорцию, то при съемке надо предпринять все усилия, чтобы не было возможности сравнить формы и размеры различных частей фигуры модели.
Снимать модель лучше на природе, так как там она выглядит гораздо более естественно, свежее, моложе и привлекательнее, чем в помещении — даже в самом богатом интерьере (за исключением крупных планов).
МАКИЯЖ В ФОТОГРАФИИ
Для любой фотосъемки на модель лучше наносить театральный или вечерний макияж.
Для того чтобы исправить недостатки формы лица (квадратное, круглое и так далее) при помощи румян и пудры, определить места их наложения можно следующим образом. Нарисуйте на зеркале яйцевидный овал, направленный острым концов вниз, размер которого соответствует отражению размера лица модели в зеркале. Поместите в этот овал изображение своего лица и линия овала укажет границу наложения грима.
Съемка при мягком освещении требует более яркого грима, чем при жестком.
Перед фотографированием на все мелкие морщины и дряблые части лица модели надо нанести тонкий слой невзбитого яичного белка, который стягивает кожу. Затем поверх него, после высыхания, нанести грим. Эффект омоложения очевиден, но кратковременен.
Чтобы закрепить наложенный на лицо модели грим, его сразу после наложения надо либо смочить губкой с ледяной водой, либо протереть куском гладкого льда. Это желательно делать особенно при съемке в павильоне, где жарко от осветительной аппаратуры.
Особое внимание при наложении грима надо обратить на скулы, поскольку они придают форму лицу модели.
Губная помада должна не увеличивать визуально рот модели, а только подчеркивать естественную форму губ.
От светлой помады губы кажутся полнее, от темной — тоньше.
Задача модели-женщины перед съемкой губной помадой или другими средствами подчеркнуть контур губ и сгладить диспропорцию между верхней и нижней губой.
При наложении макияжа не следует оставлять без внимания уголки рта модели. Опущенные уголки ассоциируются с обиженным или надменным человеком. Тот же эффект возникает и при излишне выпяченной (иногда за счет безграмотного наложения грима) нижней губе. Приподнятые же уголки рта ассоциируются с веселым человеком, так как напоминают улыбку.
Слишком яркая помада делает лицо модели вульгарной.
Слишком темная помада, особенно с коричневым оттенком, старит лицо модели.
При цветной фотосъемке тональный крем не должен отличаться от цвета кожи.
При цветной фотосъемке на внутренних уголках глаз можно сделать бежевую, бледно-зеленую, голубую или белую подводку, в зависимости от цвета глаз модели.
При цветной фотосъемке лучше избегать фиолетовых оттенков в румянах и помаде модели, Контур губ модели не должен быть темнее и ярче основной помады.
Если наложить глубокие тени с обеих сторон лица модели, то значительно удлинится весь овал.
Лицо модели желательно сильно припудрить, чтобы при съемке со вспышкой не появлялось жирного блеска.
За исключением съемки в профессиональной студии, в макияже модели лучше не использовать перламутровые румяна или перламутр. Это может вызвать эффект синяка.
Нижнее веко на лице модели лучше не подводить вообще — достаточно хорошо покрасить нижние ресницы.
Никогда не бывает лишним нанести на лицо модели косметику пастельных тонов. Если в жизни у нее идеальный цвет лица, на фото кожа будет выглядеть неровной и красноватой. Поверх тонального крема нужно нанести слой пудры, дабы избежать лишнего блеска.
Подводку глаз модели не следует наносить жирными линиями. Это выглядит вульгарно и старит.
Тушь для ресниц можно использовать обильно, это придаст взгляду модели выразительность и глубину, но не желательно использовать цветную тушь.
При эротической фотосъемке на модели должно быть минимум косметики.
При черно-белой съемке нельзя применять губную помаду красного цвета, так как на снимке губы будут черными, а применение помады бледных тонов сделает их белыми. Лучше воспользоваться помадой коричневого оттенка.
Не рекомендуется подводить глаза синим, зеленым или слишком жирным черным карандашом — они дают слишком резкие цвета.
Чтобы на снимке сделать губы модели более пухлыми, на их середину можно нанести помаду более светлого оттенка, чем основной тон, или легкий блеск.
Если кожа у модели смуглая, ей лучше пользоваться розовыми, лиловыми или бордовыми тонами. Натуральным блондинкам подойдут более светлые тона.
ГЛАВА 7
МЕТОДЫ ФОТОСЪЕМКИ
При фотосъемке для получения высокохудожественных снимков применяются различные методы. Невозможно предугадать все жизненные ситуации, в которых приходится фотографировать: это и торжественные мероприятия, и семейная фотосъемка, и путешествия, и спорт, не говори уже о бесконечном разнообразии объектов съемки: и люди, и животные, и предметы, и интерьеры, и ландшафты…
ТЕРПЕНИЕ
Это качество фотографа часто имеет решающее значение для результатов съемки. Слишком многие предметы в этой жизни не поддаются управлению в силу различных объективных причин. Известно, что такое оперативное мероприятие как засада часто приносит великолепные плоды в действиях милиции и военных. В тактике действий фотографа она тоже дает хорошие результаты. Это касается съемки детей, животных, спортивных и протокольных мероприятий.
Чтобы сделать действительно «живой» снимок, надо ловить соответствующий момент, для чего необходимы поистине ангельское терпение, постоянная готовность к съемке, просто хорошая физическая подготовка, так как быть все время в напряжении, при видимом для окружающих бездействии, на самом деле очень тяжело.
Чтобы облегчить этот тяжелый труд и при этом получить ожидаемый конечный результат, необходимо:
* иметь «дар предвидения», то есть просчитывать вперед возможные действия объекта фотосъемки. Если при съемке спортивных состязаний это сделать довольно просто, так как все действия спортсменов более-менее предсказуемы, то этого нельзя сказать о съемке детей, животных, поведение которых напоминает броуновское движение. То же самое касается и съемки протокольных мероприятий, где, чтобы сделать не зарегламентированный снимок, просто необходимо быть немного психологом. О языке жестов подробно можно узнать в нашей книге «Фотография. Самоучитель для моделей и фотографов»;
* выбрать для себя комфортную позу, которая не слишком бы утомляла физически, но при этом обеспечивала достаточно надежное и неподвижное удержание камеры с постоянной готовностью к съемке:
* постараться быть «невидимым» для окружающих, используя для этого метод «привычной камеры» (постоянное «мелькание» перед присутствующими с фотоаппаратом в руках) или использовать метод «скрытой камеры» (скрытая съемка из-за каких-либо предметов или использование длиннофокусной оптики);
* надеть на себя в качестве нижнего белья хлопчатобумажную одежду, хорошо впитывающую пот, так как обычно через двадцать минут напряженного ожидания у фотографа уже вся спина мокрая.
ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ФОКУСИРОВКА
Предварительная фокусировка чаще всего применяется для съемки движущихся объектов, на которых довольно сложно навести резкость, особенно если у фотоаппарата отсутствует функций автоматической наводки на резкость. Обычно это спортивные мероприятия, танцы, любые движущиеся объекты, животные… Суть метода заключается в том, что фотоаппарат наводят на резкость на каком-то определенном участке пространства, а потом ждут, когда объект съемки окажется в этом месте, и нажимают на затвор.
