На нашем сайте KnigaRead.com Вы можете абсолютно бесплатно читать книгу онлайн неизвестен Автор, "Театральная Энциклопедия" бесплатно, без регистрации.
С о ч.: Eschyle [Tragedies], v. 1-2, 7 ed., P., 1958; в рус. пер.-Трагедии, пер. А. Пиотровского, М.-Л., 1937; "Персы", "Семь против Фив", "Прикованный Прометей", пер. В. Аппельрота, М., 1887-1888; "Агамемнон", пер. С. И. Рад-цига, М., 1913; "Скованный Прометей", пер. Д. С. Мережковского, 3 изд., СПБ, 1907; С. M. Соловьёва и В. О. Нилендсра, М., 1927 и 1948; "Орестея", пер. С, Апта, М., 1958 и 1961.
Лит.: Ярхо В., Эсхил, М., 1958; Лосев А. Ф., Осхил, в кн.: Греческая трагедия. Уч. пособие, М., 1958;
С r u i s e t M., Eschyle, P., i 928; Murray G., Aeschylus. The creator of tragedy, Oxf., 1940; T h o m s o n G., Aeschylus and Athens, L., 1941 (переизд. 1946, 195U, нем. пер., В., 1957); Reinhardt K., Aischylos als Regisseur und Theologe, Bern, [1949]; Maddalena A., Jnterpretazioni eschilee, Torino, 1951; Mette H. J., Der verlorene Aischv-los, B., 1963. В. Я.
ЗТУШ, Владимир Абрамович (р. 6. V. 1923) - рус. сов. актёр. Засл. арт. РСФСР (1964). Чл. Коммуни-стпч. партии с 1946. В 1945 окончил Театр. уч-ще им. Щукина и был принят в Т-р им. Вахтангова. С 1945 ведёт педагогич. деятельность в Уч-ще им. Щукина (с 1965 - доцент).
Роли: Годунов ("Великий государь" Соловьёва), Макс Вента ("Заговор обречённых" Вирты), гаулейтер Porre ("Кому подчиняется время" бр. Тур и Шейнина), Лаунс ("Два ве-ронца" Шекспира), Блендербленд ("Миллионерша" Шоу), Купо ("Западня" по Золя) и др.
ЭТЮД (франц. etude) - 1)В театральной педагогике упражнение, служащее для развития и совершенствования актёрской техники. Состоит из разл. сценич. действий, импровизированных или заранее разработанных преподавателем. Кроме учебных, существуют также специальные Э., предлагаемые постановщиком спектакля исполнителям во время репетиций для более глубокого раскрытия художеств. материала пьесы, проникновения в стиль автора и т. п. Мн. режиссёры (К. С. Станиславский, А. Д. Попов, М. О. Кнебель п др.) считали Э. одним нз лучших методов в работе над созданием образа. Режиссёры разных направлений создают свою систему Э. (напр., репетиционные задания Е. Б. Вахтангова, биомеханика В. Э. Мейерхольда, композиции массовых сцен Н. П. Охлопкова и др.). 2) В балете хореографический Э.-сольный концертный номер или дуэт (па-де-де). A. ft.
ЭФРОС, Абрам Маркович (25. IV. 1888-19. XI. 1954) - рус. сов. искусствовед, переводчик. Лит. деятельность начал в 1911. Печатался в жури. "АПОЛЛОН)), "Культура и жизнь", "Вестник театра", "Искусство", "Театральное обозрение", "Театр и музыка", "Новая рампа", "Рабочий н театр", "Театр" и др. В 1920-26-зав.художественпо-декорац. частью МХАТа. В 1940-50 преподавал в ГИТИСе, в 1950-54 - в Ташкентском театр. ин-те (профессор), читал курс истории рус. т-ра и театрально-декорац. иск-ва. Э. написал несколько исследований по истории рус. п западного изобразит, иск-ва, статьи о творчестве художников (Ф. Ф. Федоровского, В. В. Дмитриева, П. В. Вильямса п др.), перевёл и редактировал ряд произв. итал., франц. н античных авторов.
Соч.: Живопись театра, "Аполлон", 1914, № 10; Декорации пушкинского спектакля, "Русские ведомости", 1915, X" 69 с. 6; Луиджи Пирандслло, в сб.: Запад и Восток, М., 1926; Бакст Л. С., "БСЭ". т. 4, М., 1930; Младшие художники Художественного театра, М., 1927; Театр и художник в годы революции, "Прожектор", 1928, № 26; Гофмансталь Г., "БСЭ", т. 18, М., 1930; Декорации театральные в России, "БСЭ", т. 21, М., 1931 (совм. с Н. Гиляровской); Введение, в альбоме: Камерный театр и его художники, М., 1934; Два мастера театральной живописи (Сарьян, Федоровский), "Театр", 1941, № 3; Начало, в сб.: Михуэлс. Статьи..., М., 1965, с. 379-404. E. X.
ЭФРОС, Анатолий Васильевич (р. 3. VI. 1925) - рус. сов. режиссер. В 1950 окончил реж. ф-т ГИТИСа (педагоги Н. В. Петров и М. О. Кнебель). Первые спектакли пост. в Рязанском т-ре. В 1954-63-режиссер Центр, детского т-ра, в 1963-67-гл. реж. Моск. т-ра им. Ленинского комсомола. Э.- последовательный и убеждённый сторонник иск-ва "переживания". Он стремится к достоверной образности, уделяет преимущественное внимание тщательной разработке человеческих характеров, то добиваясь максимального житейского правдоподобия, то смело пользуясь приёмами и методами условной режиссуры. Важное место в творчестве Э. занимает тема становления личности, формирования характера молодого современника. Этой теме посв. спектакли, пост. на сцене Центр. детского т-ра,- "В добрый час!" (1955), "В поисках радости" (1957), "Неравный бой" (1960) и "Перед ужином" (1962) Розова, а также "Друг мой, Колька!" Хмелика (1959).
Лирнко-драматическими спектаклями, ставящими проблемы морали, были его пост. в Моск. театре им. Ленинского комсомола - "В день свадьбы" Розова (1964), "104 страницы про любовь" Радзинско-го (1964), "Мой бедный Марат" Арбузова (1965).
Пост. произв. классич. драматургии: "Борис Годунов" Пушкина (1957), "Женитьба" (1963) - Центр. детский т-р; "Чайка" (1966) - Т-р им. Ленинского комсомола. С 1967 работает в Моск. драм. т-ре.
Др. спектакли: в Центр, детском т-ре - "Чужая роль" Михалкова (1954), "Мы втроём поехали на целину" Погодина (совм. с М. О. Кнебель, 1955), "Сказка о сказках" Зака и Кузнецова (1956), "Вольные мастера" Дановской (1959), "Бывшие мальчики" Ивантер (1961), "Цветик-семицветик" Катаева (1962), "Они и мы" Долининой (1964); в т-ре "Современник"- "Никто" Де Филиппо (1958); в Т-ре им. Ермоловой - "В гостях и дома" Володина (1960); в Моск. т-ре им. Ленинского комсомола - "Снимается кино" Радзинского (1965), "Каждому своё" Алёшина (1965, совм. с Л. Дуровым), "Судебная хроника" Волчека (1966, совм. с А. Адоскиным).
Соч.: 'Работа режиссёра над спектаклем, М., 1960; Бедный Станиславский!, "Театр", 1956, № 10; Достоверность, образность, условность, там же, 1960, № 5; Штамп мой - враг мой!, в сб.: Режиссёрское искусство сегодня, М., 1962. Лит,.: Туровская М., Раздумье о жизни, в сб.:
Спектакли этих лет, М.. 1957; Ш а х-А в и з о в а Т., В движении, "Театр", 1966, № 3. А. О,
ЭФРОС, Николай Ефимович (псевдонимы: Ч у-ж о и, Старый друг, -к н. М ы ш к и н, С т а-p и к, Москвич и др.) (1867-6. X. 1923) - рус. театр. критик, историк т-ра. Окончил юридич. ф-т Моск. ун-та. Печататься начал в 1891. Крупный журналист, Э. был ведущим критиком газеты "Русские ведомости", откликался на все события театр. жизни. Систематически выступал также во мн. др. дореволюц. периодлч. изданиях ("Театрал", "Новости дня"). Писал театр. обзоры спектаклей моек. т-ров в "Ежегоднике имп. т-ров". С момента возникновения МХТ (1898) Э. становится пропагандистом иск-ва этого т-ра п драматургии А. П. Чехова. Автор рецензий, статей и книг о Художеств, т-ре, в к-рых ярко отразилось верное понимание автором проблемы традиций п новаторства. Написал ряд монографий (о Ермоловой, Щепкине, Южине и др.). В 1914 под редакцией Э. (и В. В. Калаша) вышел первый том многотомной "Истории русского театра".
В сов. время Э. сотрудничал в журналах "Культура театра", "Театральное обозрение", работал в исто-рико-театр. секции ТЕО (Театр. отдела) Наркомпро-са, был председателем театр. секции Российской академии художественных наук. Э. выступал также как переводчик ("Анджело" Гюго, "Одинокие" Гауптмана, 1899) и драматург ("Дело Тарновской, или Всемирный процесс", 1910, Крестовский т-р).
Соч.: М. Н. Ермолова, М., 1896, 3 изд., М., 1925; Театр "Летучая мышь" Н. Ф. Балиева, М., 1918; К. С. Станиславский (Опыт характеристики). П., 1918; В. И. Качалов. П., 1919; "Вишнёвый сад". Пьеса А. П. Чехова в постановке МХТ, П., 1919; "Три сестры". Пьеса А.П.Чехова в постановке МХТ, П., 1919; М. С. Щепкин, П., 1920; Пров Садовский, П., 1920; А. Н. Островский, П., 1922; А. И. Южин. 18821922. M., 1922; "На дне". Пьеса А. М. Горького в постановке МХТ, М., 1923; Московский Художественный театр. 18981923. М.-П., 1924; "Чайка" А. П. Чехова на сцене МХТ, в кн.: Ежегодник МХТ, 1944, т. 1, М., 1946, с. 261-94.
Лит.: Волков Н., Памяти Н. Е. Эфроса, "Современный театр", 1928, № 42, с. 662; Каверин Ф., Эфрос и молодёжь, там же, с. 663; Смирнов Н. А., Воспоминания. М.. 1947. С. Г.
ЭФТЙМИУ, Ефтимиу (Eftimiu), Виктор (р.1889)- рум. драматург и театр. деятель. Род. в Албании. Первая пьеса Э.-"феерическая поэма" в стихах "Нанизы-вайтесь, жемчужины" (1911) по материалам рум. нар. сказок, сохраняется в репертуаре рум. т-ров. Э. принадлежит пьеса "Черный петух" (1913), основанная на рум. фольклоре; "Рингана" (1915) - историч*. драма, показывающая антинародную позицию правительства Румынии (запрещена после неск. спектаклей);
"Танец миллионов" (1922), "Парад" (1960) - сатирич. комедии, разоблачающие бурж. политиканов, предвыборные махинации, продажную прессу старой Румынии: "Великий духовник" (1929) - антиклерикальная пьеса (снята с репертуара под давлением церковных властей); "Гайдуки" (1947) - о крестьянских восстаниях нач. 19 в., и др. Мн. пьесы Э. были переведены па иностр. языки и ставились в т-рах Италии, Чехословакии, Полыни, Финляндии и др. В 1919-22, 1929-30 и 1944-45 Э. был директором Нац. т-ра им. И. Л. Караджале (Бухарест). Вводил в репертуар т-ра* пьесы совр. передовых драматургов, классиков мировой лит-ры, регулярно организовывал утренние воскресные спектакли для рабочих по сниженным ценам. Прогрессивные политич. взгляды Э. сказались в его выступлениях в парламенте, где он в 1928 требовал установления дружеских отношений с Сов. Союзом. Во время фашистской диктатуры дважды был заключён в концлагерь.
Соч.: Teatru, Buc., 1956; Doctor Faust, vrajitor. Piesa in 5 acte, [Вис.], 1957; в рус. пер.-Инспектор по лягушкам. Комедия, в сб.: Маленькие комедии XX века, М., 1961; Человек, который видел смерть, М., 1962.
ЭФФЕКТЫ СЦЕНИЧЕСКИЕ (от лат. effectus- исполнение) - иллюзии полётов, проплывов, наводнений, пожаров, взрывов и т. п., создаваемые при помощи специальных приборов и приспособлений. Э. с. применялись уже в античном т-ре. В эпоху Рим. империи отд. Э. с. вводятся в представления мимов. Эффектами были насыщены религиозные представления 14-16 вв. Так, напр., при пост. мистерий устройством многочисл. театр. эффектов занимались специальные "мастера чудес". В придворных и публичных т-рах 16-17 вв. утвердился тип пышного спектакля с разнообразными Э. с., основанными на применении театр. механизмов. На первый план в этих спектаклях выдвигалось нск-во машиниста и декоратора, к-рые создавали всевозможные апофеозы, полёты и превращения. Традиции подобной эффектной зрелпщности неоднократно воскресали в практике т-ра последующих веков. В России в конце 19 - нач. 20 вв. широкую известность получили феерич. представления театр. машиниста и декоратора К. Ф. Вальца.
