На нашем сайте KnigaRead.com Вы можете абсолютно бесплатно читать книгу онлайн неизвестен Автор, "Театральная Энциклопедия" бесплатно, без регистрации.
ЧЕРНОВИЦКИЙ УКРАИНСКИЙ МУЗЫКАЛЬНО-ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ О. Ю. КОБЫЛЯНСКОЙ - укр. сов. т-р. Создан на основе Харьковского гос. т-ра Революции (организован в 1931), к-рый в 1937 был объединён с Харьковским Трамом и получил наименование Т-ра им. Ленин- [ ского комсомола. В 1940, после воссоединения Сев. Буковины с Сов. Украиной, т-р был переведён в Черновцы. В годы Отечественной войны работал в эвакуации (Дагестанская, Чечено-Ингушская, Татарская, Марийская АССР, Краснодарский и Ставропольский края). В 1944 возвратился в Черновцы. В 1954 т-ру присвоено имя укр. писательницы О. Ю. Кобылянской.
Значит, место в репертуаре т-ра занимают пьесы из жизни Буковины. Здесь были пост. инсценировки повестей Кобылянской "Земля" (1947), "В воскресенье рано зелье собирала" (1955), "Волчица" (1963), "Днестровские кручи" Ананьева по рассказам Ю. Федь-ковича (1959), историч. драма "Лукьян Кобылица" Балковенко и Мизюна (1955), спектакли, посв. Отечеств. войне: "Я верю!" Акименко и Андриевич
(1958), "Пламенные сердца" Снигура (1958); спектакли о совр. жизни Буковины: "Весенний поток" (1949) и "Ярослава" (1953) Прокопенко, "Леся" Андриевич
(1959), "Дочь ветра" Зубаря (1962).
В 1943-48 т-р возглавлял нар. арт. СССР В. С. Ва-силько, в 1948-64 нар. арт. УССР Б. А. Борин. Много лет в т-ре работали нар. арт. УССР В. К. Со-кирко, Ю. А. Величко, засл. арт. УССР М. Д. Киселёва, Р. Б. Раисова, П. Я. Столяренко-Муратов, композитор засл. арт. УССР Б. В. Крижановский. В труппе т-ра (1967): нар. арт. УССР П. Г. Михневич, А. Я. Янушевич; засл. арт. УССР А. Н. Ананьев, В. В. Безполетова, В. А. Жихарский, В. И. Зимняя, Ю. С. Козаковский. Гл. реж.-засл. арт. УССР К. Г. Артеменко, реж.- Е. Б. Золотова, А. Г. Литвинчук. Гл. худ.-засл. деят. иск-в УССР А. С. Плаксий. Р. П.
ЧЕРНУТОВ, Борис Булгатанович (р. 15.XII. 1919) - бурят, сов. художник. Нар. художник Бурят. АССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1943. Ещё подростком в 1936 поступил учеником художника в Бурятский драм. т-р, затем стал художником и гл. художником этого т-ра. Ч. выразительно передаёт быт, колорит эпохи, стиль автора, строго и точно отбирает детали. Среди его лучших работ: "Гроза" (1945, 1950), "Слуга двух господ" (1953), "Враги" (1955); "На той стороне" Барянова (1955), "Кремлёвские куранты" (1957). В пост. бурят, пьес воссоздаёт поэзию родного края, улусный быт дореволюц. Бурятии: "Кнут Тайши" Намсараева (1945, 1950), "Хитрый Будамшу" Шагжина (1954), "Сэсэгмаа" Туму-нова (1957). Жизнь нового совр. бурят, села и города показывают спектакли: "Ровесники" Пурбуева (1958), "Первый год" (1956) и "Совесть" (1960) Шагжина, "Семья Базара" Халматова (1965).
Лит.: Ходорковская Л., Бурят-Монгольский театр. М., 1954; Искусство Бурятской АССР. Сборник, Улан-Удэ, 1959; Найдакова В., Современный бурятский драматический театр (1949-1962 гг.), (Улан-Удэ 1962]- Вал. Н.
ЧЕРНЫШЁВ, Иван Егорович [псевд.- Иван Егоров; 20. VI (2. VII).1834 16(28). XI. 1863] --рус. драматург и актёр. По окончании Петерб. театр. уч-ща (учился у П. И. Григорьева) выступал в провинции; с 1856 в Александрийском т-ре (играл второстепенные роли). В 1852 дебютировал как драматург ("Сборы на Крестовский" - Александрийский т-р). В конце 50-х гг. сблизился с группой поэтов передового сатирич. журн. "Искра", принимал в нём участие. В 1858 написал для А. Е. Мартынова одноактную пьесу "Жених из долгового отделения" (пост. в том же году в Александрийском т-ре), рассказывающую о трагич. судьбе маленького забитого чиновника. Обличительной направленностью отмечены также пьесы Ч. "Не в деньгах счастье" (1859, Александрийский т-р; Боярышников Мартынов), "Отец семейства" (1860, там же; Трубин-Разладин - Мартынов) и др. Во мн. драмах Ч. ощущается влияние творчества А. Н. Островского. Ч.автор романа "Уголки театрального мира" (СПБ, 1875), повести "Петербургские актрисы".
Др. пьесы: "Испорченная жизнь" (1862, Малый т-р. Кур-чаев - Самарин), "Зачастую" (1863, Александрийский т-р), "Чёрненькие и беленькие" (1873, Малый т-р) и др.
Лит.: А л ь т ш у л л е р А., Александр Евстафьевич Мартынов, Л.-М., 1959, с. 163-79. С. Г.
ЧЕРНЫШЁВА, Людмила Сергеевна [14 (27). IX. 1908-15.VIII. 1963] - рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1951. Начала творч. путь в Рязанском ТЮЗе в 1922. В 1929-36 - актриса Моск. мюзик-холла (роль Раечки - "Под куполом цирка" и др.). В 1936 вступила в труппу Центр, детского т-ра. Играла весёлых, озорных ребят, немного фантазёров, прямых и честных мальчишек и девчонок: Гаврик ("Белеет парус одинокий" Катаева), Серёжа ("Белый пудель" по Куприну), Женя Хват ("Особое задание" Михалкова), Тимка Жохов ("Дорогие мои мальчишки" Кассиля), Валерий ("Красный галстук" Михалкова), Клава ("Где-то в Сибири" Ирошнпковой). Роли в спектаклях-сказках: Крошечка-Хаврошечка ("Баба-яга" Розанова), Ёж ("Сказки" Маршака). В сер. 50-х гг. Ч. начала играть характерные роли, при этом открылись новые стороны её дарования склонность к психологически глубоким характеристикам и к сатирич. обобщениям. Роли: Аверина, тётя Тамара ("В добрый час!", "Неравный бой" Розова), Новикова ("Друг мой, Колька!"), тётя Саша ("Бывшие мальчики" Иваптер). Снималась в кино ("В добрый час!" и др.).
Лит.: Хижнякова Г., Людмила Чернышева, "Театр", 1965, JVo 8. А. О.
ЧЕРНЫШЕВСКИЙ, Николай Гаврилович [12(24).' VII.1828, Саратов,-17(29).X.1889, там же] - рус. писатель, драматург, критик и публицист. Один из создателей русской материалистической эстетики. Идейный вдохновитель революционно-д емок ратич. движения 60-х гг. в России. Род. в семье священника. В 1842- 1846 учился в саратовской семинарии, в 1846-50 - на историко-филологич. ф-те Петерб. ун-та. В 1854 начал сотрудничать в журн. "Современник"; позднее совместно с Н. А. Добролюбовым и Н. А. Некрасовым возглавил его и превратил в орган ре-волюц. демократии. Значительное внимание в журнале уделялось вопросам драматургии и театра.
В 1853-55 Ч. написал ряд статей по эстетике, а в 1855 защитил диссертацию "Эстетические отношения искусства к действительности", представляющую собой развёрнутый манифест революционно-демократич. лагеря в рус. иск-ве. В этих работах Ч. развил эстетич. принципы В. Г. Белинского и создал целостную материалистич. теорию иск-ва-высшее достижение эсте-тич. мысли до появления трудов К. Маркса. Центр. проблема эстетики Ч.- соотношение иск-ва и действительности. Борясь против идеалистич. эстетики Гегеля и Фпшера, Ч. показал, что прекрасное в иск-ве есть отражение прекрасного в жизни, что эстетич. идеалы классов и сословий определяются условиями их жизни, а само пск-во не может быть сведено только к понятию красоты. Истинным содержанием иск-ва, утверждал Ч., является жизнь в её широчайших проявлениях ("общепнтересное в жизни"), главное в иск-ве - человек, его духовный мир, его судьба. В соответствии с этим первый "общий характеристический признак искусства" в эстетике Ч.- образное воспроизведение "интересных сторон и явлений действительной жизни". Второй - объяснение её. Третий - приговор явлениям жизни с позиций передового общественного идеала. Выполнив эти задачи, иск-во, по Ч., становится "учебником жизни", нравственным двигателем общества, способствует его преобразованию.
В диссертации и статьях Ч. ("Очерки гоголевского периода русской литературы", 1855-56, и др.) были высказаны также мысли, непосредственно относящиеся к театр. иск-ву. Сурово оценивая состояние рус. драм. т-ра 50-х гг., Ч. отмечал, что драм. сцена стоит в стороне от прогрессивных идей эпохи, испытывает воздействие рутины, консерватизма. Ч. обосновывал и защищал принципы реалистич. школы актёрской игры, противопоставляя её ремесленным приёмам и подражательности.
В своих эстетич. и критич. статьях Ч. выступал за крптич. реализм, революционный демократизм и народность иск-ва. Критика Ч. идеалистич. представлений о возвышенном, трагическом и комическом оказала влияние на развитие творчества передовых рус. драматургов (А. Н. Островский и др.). Защищая гоголевское направление в рус. лит-ре, Ч. боролся против враждебных ему школ "здравого смысла" (рецензия на комедию "Габриэль" Ожье, 1854), "лож-новеличавой" во главе с Н. В. Кукольником ("Очерки гоголевского периода...") и мнимо-обличительной (анализ пьесы В. А. Соллогуба "Чиновник", "Заметки о журналах", 1856). Ч. выступал против славянофильских тенденций, имевших место в раннем творчестве А. Н. Островского (статья о пьесе "Бедность не порок", 1854), и приветствовал возвращение драматурга на путь критич. реализма (статья о пьесе "Доходное место", 1857). Эти статьи явились первой развёрнутой оценкой творчества Островского революц.-демо-кратпч. критикой. В своих статьях, а также в студенческом сочинении о "Бригадире" Фонвизина, работе "Лессинг, его время, его жизнь и деятельность" (1856-57) Ч. стремился приблизить драму к выполнению тех общественно-политич. и нравствен-но-психологич. задач, к-рые в это время решались в жанрах романа и повести, отвергал многочисл. схо-ластич. законы и ограничения, сковывавшие развитие драматургии. Эстетика Ч. не лишена существенных противоречий (антропологизм, просветительство и утилитаризм), к-рые особенно сказались в трактовке Ч. осн. эстетич. категорий, а также в обосновании происхождения, задач и предмета иск-ва. Тем не менее созданная Ч. мате риалистич. теория художеств. деятельности человека сыграла большую роль в развитии т-ра и драматургии.
