Ирина Горюнова - Как заработать, если умеешь писать
Известными деятелями русскоязычной интернет-литературы считаются Александр Житинский, Алексей Андреев, Роман Лейбов, Сергей Лукьяненко, Дмитрий Гайдук, Леонид Каганов, Линор Горалик, Яшка Казанова, Баян Ширянов, Вера Полозкова и другие.
Старейший литературный конкурс Рунета – «Тенёта», впервые прошедший в 1994 году. В конкурсе РОТОР есть номинация «Литературный сайт года».
Неплохой обзор связанных с литературой сайтов мы можете найти на «Сетевой словесности»: http:// www.netslova.ru/ring/
В начале XXI века среди текстов в Интернете большую популярность завоевали блоги, сформировав нечто среднее между литературой и журналистикой. Топовые блогеры имеют шансы на издание книг, поскольку читающая их аудитория довольно велика.
И все же: да или нет, размещать или не размещать на подобных сайтах свои произведения?
СОВЕТ:
– Если вы пишете небольшие заметки, стихи, пьесы, эссе, статьи, рассказы, юмористические истории – попробуйте. Чем больше читающая вас аудитория, тем больше шансов на то, что издатель обратит на вас внимание.
– Если ваш роман не взяли издатели – разместите его (или отрывок) в Интернете и попытайтесь понять, в чем состоят недочеты текста.
– Если вы собираетесь написать или уже написали проект, несколько романов – лучше сразу послать его издателям, а коли и выкладывать роман в сети, то небольшой отрывок, пару глав – не больше.
– Если вам вдруг кто-то написал, что он издатель и желает вас опубликовать, сначала поищите подвох. Найдите адрес и телефон издательства, уточните, работает ли у них этот редактор и можно ли с ним связаться. Внимательно посмотрите договор и условия сотрудничества, не поленитесь проконсультироваться с профессионалом.
– Тем не менее, несмотря на весь негатив и некоторое снобистское презрение публикующихся писателей к сетевым авторам, есть случаи, когда издатель находит на этих сайтах весьма достойные произведения и публикует их в бумажном виде. Таким образом ЭКСМО нашло автора Сергея Кобаха на Прозе. Ру, так стали раскручиваться поэты Верочка Полозкова, Яшка Казанова, Орлуша, получившие сначала сетевое признание и только потом получившие возможность публикаций в книжном формате.
Киноиндустрия и книжный рынок
Какой русский не любит быстрой езды и какой автор не мечтает о том, чтобы его роман экранизировали?! Вопрос, разумеется, риторический. Но киноиндустрия, несмотря на жалобы о том, что экранизировать нечего, не спешит отдавать пальмовую ветвь большинству новичков издательского рынка и не принимает их мгновенно в свои объятия, выплачивая за идею немыслимые гонорары. И это не случайно.
Во-первых, режиссерам и продюсерам некогда читать книги (и не стоит им их дарить). Они в лучшем случае заглянут в ваш синопсис, что можно расценивать как большую удачу. Во-вторых от синопсиса и текста до сценария еще «дожить» и «доплясать» надо при помощи сценаристов, а еще необходимо найти деньги на съемку, если не полнометражного фильма, то хотя бы сериала.
Конечно, есть множество режиссеров, но «снимающих» среди них – единицы. Остальные пытаются пробиться, надеются, ищут спонсоров… И могут их искать годами. Как вы уже догадались, обращаться нужно только к первым. Но они как раз самые занятые люди и читать (даже синопсисы) со стороны не будут. Заинтересовать Михалкова или Бекмамбетова вам вряд ли удастся, поскольку их график расписан на несколько лет.
В Интернете вы найдете множество сайтов, где за деньги вам предложат поместить ваш текст в так называемую базу сценариев, но скорее всего эту базу никто не просматривает и ваш текст так и останется непрочитанным.
В худшем случае вас попробуют развести на деньги, скажем, для съемки пилотной серии телесериала, а уж тогда миллионы вам будут обеспечены, да и небесная манна так и посыплется на голову, пока не погребет под собой полностью.
Угу. Десять раз. Снимите лапшу с ушей.
Существует еще несколько опасностей.
Во-первых, вашу идею могут украсть, и потом доказать, что вы ее автор, возможности не представится. Так было уже много раз.
Во-вторых, идею купят, совершенно не собираясь ничего снимать. Зачем? Чтобы не досталась конкурентам. Мало ли, вдруг пригодится.
СОВЕТ:
Поэтому работать можно только с тем, кому доверяешь! Необходимо знать этого человека или иметь о нем отзывы от знакомых, прошедших данным путем и успешно воплотивших мечту в реальность.
При обращении к режиссерам, продюсерам, литературным агентам ни в коем случае не стоит заявлять: «Моим сценарием заинтересовался сам Михалков и хотел снимать, но пока (дальше вариации): у него слишком много проектов, нет финансирования и т. п. Глупое бахвальство при дележе шкуры неубитого медведя способно лишь стать сигналом о том, что с вами нельзя работать, так как вы пустозвон.
Кстати, при уже снятом фильме продать книгу (переделав ее из сценария) гораздо проще. Если вы являетесь автором снятого (снимающегося), но еще не вышедшего на экраны кинофильма, смело идите в издательство, предварительно просмотрев, где есть серия «Кинороман».
Примером могут служить успешно изданные книги моих авторов: режиссера Дмитрия Ге расимова «Крест в круге», «43-й номер», «Если небо молчит» и книга сценаристов Аркадия Инина и Натальи Павловской «Маяковский. Два дня».
Мы с вами много говорили о коммерческих жанрах в литературе. То же самое можно применить и для кино.
– Снять сериал гораздо проще, чем полнометражный фильм, поскольку у каналов есть деньги, зарабатываемые на рекламе.
– Авторское кино – вещь сложная, дорогостоящая и неприбыльная. Если вы пишете в сфере интеллектуальной прозы, шансов на экранизацию у вас немного, а на получение высоких гонораров тем более.
– С мультфильмами еще сложнее, практически полная безнадега, как и с фильмами для детей, их снимается катастрофически мало. Сейчас идет речь об их возрождении, но когда мы к этому придем, пока непонятно. Хотя, кто не пробует, тот ничего не добивается.
– Скорее всего, Голливуд не ищет днем с огнем именно вас, поэтому переводить свою книгу в сценарий, а сценарий на иностранные языки смысла нет. Разве что ваш дядюшка – помощник Стивена Спилберга или совладелец известной кинокомпании.
– Иногда мечты сбываются, так почему бы не попробовать. В худшем случае вы ничего не приобретете, а потеряете только время и деньги, приобретя взамен опыт.
– Если пойти на курсы сценаристов, то вполне можно приобрести нужные связи и знакомства, получить пропуск на разные киношные тусовки, а там – как знать …
– Проанализируйте спрос на кинофильмы и телесериалы: какой жанр востребован именно сегодня, здесь и сейчас. Если вы владеете английским, посмотрите, что находится в хитах англоязычной (американской) индустрии. Большинство новомодных веяний приходит к нам оттуда. Вероятно, это и ваш шанс.
– Посмотрите, какая продюсерская компания снимала данный фильм или сериал. Найдите их сайт. Возможно, у них висит объявление о сотрудничестве и поиске идей. Протестируйте через интернет-поисковики эту компанию на предмет негативных откликов и черного списка.
Итак, даже если издательство требует у вас одновременно с правами на издание книги и права на экранизацию, не стоит надеяться, что издатель предложит вашу книгу киностудиям. «Эксмо», к примеру, издает около 800 наименований книг в месяц. Понятно, что часть из них – это нон-фикшн, переиздание и проч., тем не менее книг гораздо больше, чем режиссеров и продюсеров. А уж интересных книг для экранизации и того меньше.
Если вы пишете интеллектуальную прозу, и при этом вы не Пелевин и не Улицкая, ищите спонсора, который даст вам денег, иначе «кина не будет». Ведь зарабатывается на таком кино только благодаря «распилу» бюджета, кинопрокат арт-хауса денег не принесет. Другое дело телесериалы. Там деньги добываются за счет рекламы во время показа фильма. В лучшем случае за счет продажи DVD, что маловероятно в вашем случае, так как вы не написали самый успешный сериал.
Не все тексты подходят для экранизации.
Если вы написали эпическое полотно с множеством баталий, действие которого происходит в разных странах мира и проч. – съемки получатся слишком дорогостоящими, что ни продюсеру, ни режиссеру не по карману. Если вашему фильму потребуется дорогая компьютерная графика и спецэффекты – результат тот же. Вывод: чем дешевле, тем лучше.
