Сергей Усков - Как стать звездой? Энциклопедия начинающего артиста
В теме о клипе нельзя не сказать про т. н. бэкстейдж (от англ. backstage — за сценой (закулисная съемка)).
Так неофициально называют клип (а правильнее сказать, мини-фильм) о том, как снимался клип. В некоторых странах его именуют «мейкап» (англ. make-Up).
Специально его не снимают — для этого достаточно пригласить еще одного оператора, который и будет фиксировать все интересные моменты на съемочной площадке. Точнее, он должен непрерывно снимать многочасовой процесс съемок, гримировки актеров, общения персонала и прочие моменты, чтобы затем смонтировать трех — пятиминутный фильм с наложением речи актеров и/или песни основного клипа.
Качественно изготовленный бэкстейдж (мейкап) может смотреться интереснее самого клипа, однако случается это нечасто: сделать его привлекательным для зрителя сложнее, чем снять хороший клип.
Бэкстейдж нужен только как дополнение к сюжетному клипу; видеозапись концертного выступления в нём не нуждается по определению.
Бэкстейдж размещают только на своих ресурсах в Интернете; на ТВ его не примут.
* * *— Вот возьму и напишу песню! — воскликнул артист. — Почему нет? А может, и целую книгу стихов! Неужели Мадонна талантливее меня?! А всё это украдут да выложат в Интернет!.. У Мадонны небось целый штат юристов, а у меня…
— Украдут? Я так не думаю.
Глава 20
Плагиат, копирование и «пиратство»
• Виды неправомерных действий в отношении правообладателя
• Способы защиты
Различные способы посягательства на чужую интеллектуальную собственность с легкой руки журналистов стали называться «пиратством». Его боятся даже те, кто отродясь ничего своим умом не создавал.
Впрочем, эти темы волнуют всех по-разному: авторы боятся, что их нетленки украдут, пользователи — что отныне за любой интеллектуальный продукт придется платить, а это… как-то непривычно, что ли.
Между тем все три понятия настолько разные, настолько же и… не такие ужасные, как, возможно, представляется.
Начну с плагиата, как наиболее древнего деяния.
Плагиат — намеренное (умышленное) присвоение чужого неимущественного права (права авторства) на любой вид продукта, созданного авторским трудом.
Ключевыми тут будут являться слова «неимущественное» и «любой».
А поскольку речь в этой книге идет исключительно о медийных продуктах, оба слова не несут для артиста большой угрозы! Почему?
Первое слово — «неимущественное». Право авторства — это право на продукт, созданный непосредственно автором. Его потеря (присвоение авторства) влечет для автора потенциальную потерю роялти от реализации продукта владельцем имущественных прав (см. гл. «Собственная песня» → Об авторском праве).
Однако неправомерно присваивать такой продукт не только бессмысленно, но и глупо.
Поясню на примере. Предположим, артист сочинил слова к своей песне — а это происходит нередко; и даже не задепонировал их (что тоже происходит нередко).
Если такая песня не выходит за рамки соцсетей и он никому не продал (не передал) на нее исключительных (имущественных) прав, то и беспокоиться не о чем: даже если кому-либо и придет в голову полностью (!) использовать в своей песне его слова, то… артист, скорее всего, об этом просто не узнает, ибо она тоже не выйдет за рамки соцсетей.
Если же артист желает продать (передать) кому-либо имущественные (исключительные или неисключительные) права, то перед этим ему необходимо задепонировать слова песни, иначе права у него никто не купит!
Но тот странный человек, который присвоил себе его авторство, не будет знать, задепонированы слова или нет; кроме того, он не сможет, в свою очередь, продать их, не задепонировав…
А если он их задепонирует, а затем продаст кому-либо, кто вложит в раскрутку песни миллионы, и она зазвучит на всех радиостанциях нашей необъятной родины и стран СНГ?
Если он их задепонирует, значит, этого не сделал артист… а это — очень плохо! Но даже в этом случае — суд встанет на сторону артиста (при предъявлении доказательств в виде электронной переписки, черновиков и прочих документов).
Ну в самом деле — кто в здравом уме будет претендовать на чужие слова песни?! Если артист подал иск, значит, у него есть не только доказательства (о которых укравший не знает), но и уверенность в своей правоте!
Зная всё это, практически никто не занимается такими делами ввиду бессмысленности; если слова кому-то очень приглянулись, проще договориться с автором… не правда ли?
Что же касается слова «любой», оно может означать наличие проблемы лишь у всевозможных изобретателей.
Например, некий гражданин изобрел велосипед, цепной привод которого вращает еще и фризер оригинальной конструкции и компрессор холодильной установки. В результате, загрузив перед поездкой во фризер молоко и сливки, через полчаса велосипедист будет лакомиться мороженым собственного изготовления в любом месте.
Угнав такой велосипед, некие злоумышленники могут организовать изготовление копий, используя лишь принцип действия; а это значит, что изобретатель не получит с продаж ни копейки. Чтобы избежать подобного, ему следует запатентовать свое изобретение с целью дальнейшей продажи патента на производство. Но это будет уже совсем другая история, читателям малоинтересная ввиду тематики книги.
А интересно им будет то, что согласно закону не являются объектом авторского права и не подлежат защите фабулы, крылатые выражения, устойчивые словосочетания, названия, имена, лозунги, известные символы, узоры и прочие подобные продукты.
Это означает, что артист может дать любое название, например, своему музыкальному альбому, не занимаясь предварительно поисками в Интернете идентичных названий альбомов других артистов[41].
Важным является и то, что не охраняются произведения, не зафиксированные в вещественной форме.
Это относится к хореографическим произведениям, импровизированным выступлениям или представлениям и пр., которые не были зафиксированы в письменном или ином виде.
Сказанное в полной мере касается и музыки! При ее депонировании у автора попросят либо ноты, либо аудиофайл на CD.
Каковы же выводы из вышесказанного? Их несколько:
— если артист талантлив от природы во всех творческих областях, ему следует материально фиксировать все следы деятельности (включая промежуточные!) на любые носители и предметы. Тексты, рисунки, фотоколлажи нужно распечатывать, музыку и песни — записывать и размножать на разных носителях, номера шоу — фиксировать с помощью видеозаписи;
— защите подлежат целостные оригинальные произведения (литературные, художественные, музыкальные и т. п.), а также их части. Но лишь в размере невозможности идентичного создания. Поясню эту тарабарщину примером: скорее верблюд пролезет в игольное ушко, чем кто-то сможет написать стихотворение, абсолютно идентичное по словам стихотворению А. С. Пушкина «Зимнее утро», — даже если он будет клясться на священных книгах, что никогда не слышал о нём[42]. Поэтому зарегистрировать себя его автором он не сможет. Однако ему никто не помешает назвать свою песню (или целый альбом) словосочетаниями «Мороз и солнце», «Под голубыми небесами» и т. д.;
— фабула (основные сюжетные ходы, идея) защите не подлежит. А это значит, что любой может написать книгу на основе фабулы романа Л. Н. Толстого «Анна Каренина», причем защите будет подвергнут именно новый авторский текст;
— случаев воровства целостных произведений настолько мало, что ими следует пренебречь. Стихи же песни вообще не представляют интереса для таких людей.
В отношении музыки это, правда, случается, но лишь в части «возможности идентичного создания», то есть очень малой части целого произведения.
При грамотных действиях по защите авторских прав есть практически стопроцентная вероятность того, что начинающий артист не столкнется с плагиатом своих медийных продуктов.
Теперь я расскажу о копировании.
Копирование — идентичное воспроизведение любого продукта в личных или коммерческих целях.
Если строго следовать букве закона, то копирование может являться правомерным лишь в случае выплат с него роялти автору.
Однако интересы производителей техники оказались выше интересов авторов и владельцев имущественных прав… Начало было положено изготовителями катушечных магнитофонов, дальше пошли двухкассетники, портативные копировальные аппараты, а закончилось всё Интернетом.
Потому в настоящее время приняты неофициальные правила игры: можно копировать любые медийные продукты, но лишь в личных целях. Это означает, что некий меломан может скопировать, например, песню с носителя одного типа на носитель другого типа с целью более комфортного личного прослушивания, но, если он размножит носители с песней для продажи, его ждет ответственность согласно действующему законодательству.
