Андрей Бурлака - Рок-энциклопедия. Популярная музыка в Ленинграде – Петербурге. 1965–2005. Том 3
Весной 1997-го альбом «S.P.O.R.T.» был выпущен «DDT Records» на кассетах, но самой группы в этот момент фактически не существовало: разуверившись в ее перспективах и строя индивидуальные творческие планы, группу покинула Аня Столярова. Одновременно ушел и Саша Тихомолов, который с 1993-го работал в кавер-бэндах FINESTREET, LONE STAR RIDERS, HOOX и т. д. Баранов играл в ПАЛЬЦАХ ХАРЫ и БОНДЗИНСКОМ.
Тем не менее приближение второго фестиваля «Театра DDT» «Песни конца ХХ века» заставило находящуюся в разобранном состоянии группу мобилизовать все силы: поскольку Столярова и Тихомолов ушли окончательно, в S.P.O.R.T. был снова привлечен Олег Баранов, а за барабаны буквально за пару дней до начала фестиваля был в спешном порядке приглашен Денис «Ринго» Сладкевич (р. 9.08.69 в Ленинграде), знакомый им по тамтамовским группам SOLUS REX и НИКОГДА НЕ ВЕРЬ ХИППИ.
Проведя всего одну репетицию и убедившись, что новая формула звучания работает, группа пошла в оргкомитет фестиваля и была взята в программу. Несмотря на радикальные перемены, искушенная питерская публика приняла обновленный S.P.O.R.T. крайне тепло. Это побудило музыкантов существенно активизировать поиски более широкой аудитории.
Собрав необходимую сумму, группа своими силами при участии того же Григория Панова сняла клип на новую песню «Каникулы», отправив его на недавно открытый канал «MTV-Россия». Неожиданно для всех (включая самих музыкантов) клип получил одобрение руководства канала и был поставлен в ротацию. Чуть позже на многих радиостанциях появилась демоверсия песни «Рыбалка», изначально не предназначенная для массового вещания, однако благополучно дрейфующая по волнам эфира до сих пор.
S.P.O.R.T. начали приглашать в клубы Москвы, где у них вскоре появился свой директор, а потом и на гастроли по стране. Тогда же в состав группы вошел звукооператор Олег Волков. Олега Баранова летом 1998-го пригласили в TEQUILAJAZZZ, но он сумел совместить работу в обеих группах. Результатом московской эпопеи стал пятилетний контракт, который S.P.O.R.T. в начале 2000 года заключил с известной компанией «Союз».
В мае того же года вышел их второй альбом «Сделано по правилам». Записал его уже по новому контракту звукорежиссер «Союза» Андрей Кучеренко. Клип на песню «Рыбалка» (реж. С. Карпов, Г. Панов) вышел в финал московского кинофестиваля «Кинотавр-дебют». Весь следующий год S.P.O.R.T. колесил по России и ближнему зарубежью, а также сочинял материал для нового альбома.
1 июля 2001 года S.P.O.R.T. принял участие в первом фестивале «Окна Открой!» на стадионе им. Кирова, прибыв туда чуть ли не прямиком из аэропорта. В августе на студии «Добролет» группа записала несколько новых песен, хотя ее третий альбом долго не складывался. В порядке эксперимента S.P.O.R.T. записал свой иронический вклад в мировую бондиану (песня «Бонд») вместе с музыкантами MARKSCHEIDER KUNST, а также сделал кавер песни «Комарик» для альбома-посвящения этно-фолк-группе ИВАН КУПАЛА. Александр Розанов снял им четвертый клип «Погода» (2001), а сам Карпов сделал видеоверсию «Комарика» (2002).
10 мая 2003 года на сцене «Red Club» S.P.O.R.T. с большим размахом отметил свое десятилетие: в концерте принимали участие практически все участники группы разных составов (за исключением отсутствовавшего в Питере Виталия Кудрявцева), а также гости (PEP-SEE, КАЧЕЛИ и т. д.). Праздник был отснят для возможного издания на DVD и концертного альбома.
К слову, в музыке остались почти все бывшие участники группы: Столярова пела в СКАФАНДРЕ и КИПАРИСЕ; Тихомолов барабанил в YELLOW PILLOW и BLACK MAGIC; Коляда стал участником группы СЕТИ; Кудрявцев возродил ЗДОРОВЬЕ и занимался звукорежиссурой.
После юбилея активность группы начала падать: «Союз», похоже, охладел к своим недавним фаворитам, а непостоянная московская публика нашла себе очередных героев. Тем не менее S.P.O.R.T. продолжал изредка выезжать на гастроли и регулярно выступал в питерском клубе «Молоко». В это время его поддержала компания «Бомба-Питер», профинансировавшая запись третьего альбома «Смысл жизни». Он был записан на «Добролете» Олегом Волковым, который тогда стал штатным звукорежиссером студии, а весной 2005-го выпущен под лэйблом московской фирмы «Мистерия Звука».
Отчасти «Смысл жизни» продолжил музыкальную линию «Сделано по правилам», соединяя ударные номера и выразительные мелодии с сатирическими, иногда гротескными, а то и абсурдными поэтическими зарисовками, хотя звучание на новом альбоме стало еще более жестким, а ирония еще более язвительной. После этого S.P.O.R.T. снова ушел в подполье – интересно, чем он удивит сохраняющих ему верность поклонников в следующий раз?
• Дискография:
С.П.О.Р.Т. (1997); Сделано по правилам (2000); Смысл жизни (2005)
СТАНДАРТ
Задолго до появления рок-н-ролльных кавер-бэндов, еще до телевизионных «песен о главном» и прочей ретроромантики, в Питере возникла группа, которая исполняла материал из музыкальных архивов куда более интересно, изобретательно и стильно, чем подавляющее большинство тех, кто делает это сегодня. Группа назвалась СТАНДАРТ, представляла собой рок-н-ролльную ипостась популярных в первой половине 80-х СТРАННЫХ ИГР и появилась на свет осенью 1984 года.
Исполнение классики рока всегда было коньком клавишника СТРАННЫХ ИГР Николая Гусева, который и затеял СТАНДАРТ. Впервые группа вышла на сцену Рок-клуба 23 ноября 1984-го в одном концерте с другим спонтанно возникшим образованием, блюз-бэндом МОТОР-БЛЮЗ, объединившим гитариста Сашу Ляпина (АКВАРИУМ) и клавишника Андрея Муратова (позже ЗООПАРК, DDT).
В состав СТАНДАРТА входили: Гусев, клавишные, вокал, Григорий Сологуб, гитара, вокал, Алексей Рахов, саксофон, вокал, и Александр Кондрашкин, барабаны. Бас-гитарист ИГР Виктор Сологуб отнесся к идее скептически, и его заменил джазовый контрабасист Илья Нарет.
На протяжении следующего сезона СТАНДАРТ выступил еще несколько раз; на зимних концертах в ДК милиции духовую секцию группы усилил бывший коллега Гусева по АРГОНАВТАМ и БАРОККО Евгений Жданов, саксофон, вокал. Последние в тот период концерты СТАНДАРТА прошли в марте 1985-го в дискотечном зале Дворца Молодежи, где Николай Гусев представил программу «советских шейков, твистов и рок-н-роллов», состоявшую из песен Бабаджаняна, Островского и других песенников 60-х, включая непременную «Королеву красоты». Интересно, что на тех же концертах состоялся дебют Кости Кинчева в качестве нового вокалиста АЛИСЫ. Кроме них там выступали МАНУФАКТУРА и СОЮЗ ЛЮБИТЕЛЕЙ МУЗЫКИ РОК.
Тем же летом СТРАННЫЕ ИГРЫ распались, а Гусев, Рахов и Кондрашкин собрали АВИА. Идея СТАНДАРТА была положена в долгий ящик, хотя году в 1987-м группа урезанным составом выступила под старым именем еще раз.
Весной 1993 года на сцене клуба «Осоавиахим» на пару песен Гусев присоединился к ДУБАМ-КОЛДУНАМ, которые в известном смысле продолжили дело СТАНДАРТА по извлечению на свет забытых шедевров советской эстрады. Иной взгляд на ту же тему представляет соло-альбом Гусева «Исправленному верить» (1997).
СТАРАТЕЛИ
Питерская группа начала 70-х, выбравшая своим творческим девизом фразу: «Ни слова по-русски, ни ноты по-советски!», СТАРАТЕЛИ одними из первых в городе начали отходить от танцевально-песенного формата, характерного для всей поп-сцены предыдущего десятилетия, привнеся в свою музыкальную палитру элементы современного джаза и психоделии, арт-рока и фьюжн, чем в значительной степени опередили свое время.
Основатель группы, Анатолий Миончинский (р. 14.12.46 в Ленинграде), начал заниматься музыкой еще в конце 50-х, поступив в музыкальную школу при Консерватории в Матвеевом переулке. Подростком он неизбежно увлекся едва только начавшим входить в моду джазом и с пятнадцати лет на слух снимал партии знаменитых джазменов, с трудом продираясь сквозь шумы и помехи, в окружении которых доходили до нас музыкальные программы «Голоса Америки» и других западных радиостанций. «Волна постоянно уплывала, поэтому иногда аккорды приходилось домысливать, руководствуясь логикой композиции». В начале 1962-го Анатолий собрал собственное джазовое комбо, с которым играл множество самостоятельно расписанных по нотам джазовых пьес.
Окончив музыкальную школу, он поступил в училище на Салтыкова-Щедрина, в класс Льва Болдырева, но, отучившись год, ушел: «Программа была рассчитана на четыре курса, и весь первый год отводился классике, а для меня это был пройденный этап».
В конце 1967-го Миончинского забрали в армию, где он познакомился с Женей Лешко, который к тому времени отслужил год и успел свести знакомство с саксофонистом Александром Сергеевым. Сергеев был из профессорской семьи (его родители преподавали в Консерватории), имел музыкальное образование и превосходно разбирался в современной западной музыке: уже тогда он интересовался творчеством Джона Колтрейна и на слух исполнял его соло из записей с оркестром Диззи Гиллеспи! Именно Сергеев заразил Лешко (а через него и Миончинского) интересом к джаз-року и вообще к тогдашней черной музыке, что по тем временам было довольно нетипично.
