Людмила Соколова - Великие советские фильмы. 100 фильмов, ставших легендами
В начале 1985 года режиссер Петр Тодоровский вдали от городской суеты (но при этом, заметьте, прямо в Москве!) в Доме ветеранов кино в Матвеевском работал над сценарием фильма «Анкор, еще анкор!». Туда редактор «Мосфильма» привез ему сценарий Владимира Кунина «Проститутка», написанный по собственной повести «Интердевочка». Режиссер удивился. Хотя сакраментальная фраза «В СССР секса нет!» еще не прозвучала, но все знали, что уж проституции-то как «социального явления» у нас точно нет. Хотя она была. Но об этом, как и обо всем, что «уродует лицо социализма», принято было помалкивать. Вот и в худсовете «Мосфильма» по этому поводу разгорелись нешуточные баталии. Конец дискуссии положил тогдашний председатель Госкино Армен Медведев, сказав, что снимать будет Тодоровский, «а про что бы он ни снимал, это все равно будет фильм про любовь».
Тема была для режиссера новая, «живых» проституток, по его признанию, он никогда не видел, и, когда начал работу над фильмом, ассистенты стали приводить их на «Мосфильм» «пачками». Он увидел такие разные лица, характеры, судьбы, что понял, насколько образы «интердевочек» в сценарии выписаны плоско и схематично. И принялся их углублять, детализировать.
Когда на пробы главной героини пришла актриса Елена Алексеевна Яковлева (р. 05.03.1961), лицо которой уже стало узнаваемым после выхода на экраны фильмов: «Плюм-бум, или Опасная игра» (1986), «Шаг» (1988), «Вечный муж» (1989), режиссеру она не понравилась: ну никак не тянула на секс-бомбу, которой, как он тогда считал, должна быть валютная «ночная бабочка». Да, не было в ней «округлых форм», но Яковлева была хорошей актрисой, к этому времени успешно сыгравшей проститутку-лимитчицу в спектакле «Снег недалеко от тюрьмы» Театра имени Ермоловой. И Тодоровский вскоре в этом убедился: «Лена Яковлева — тончайшая актриса, она заводилась с полоборота, предлагала, впитывала в себя. Она и как женщина понимала какие-то вещи больше меня, что пошло фильму только на пользу». А потом это поняли и критики, и зрители, учитывая, какое количество наград актриса получила за эту роль, в том числе и на международных фестивалях (лучшая актриса 1989 года по версии журнала «Советский экран», «Ника-89», приз кинофестиваля «Созвездие-90», приз КФ в Токио и др.).
Про сцену, в которой Танька отдается японцу, писали немало. Тодоровский первым из советских режиссеров осмелился показать «половой акт», и сделал это весьма своеобразно. Актрису в глицериновом поту положили на топчан, звукооператор включил джаз и все столпились вокруг, давая советы и в ритм музыки работая: один качал кровать, осветитель мотал юпитером, оператор — камерой, а сам режиссер, «для остроты ее ощущений», время от времени толкал Яковлеву в мягкое место. Так всем миром и сняли…
Елена Яковлева вспоминала, как на сеанс фильма в «Пушкинском» сама отстояла длиннющую очередь и думала, что сразу же выйдет из зала безумно знаменитой. А ее никто не узнал. Признание догонит потом и накроет, как волна цунами. В одном интервью актриса сказала: «Можете себе представить, мне в 89-м году за фильм выдали 30 тысяч рублей. Помню, несла их домой в пакете. Даже страшно было представить такое безумное количество денег. И что с ними делать? Мы жили в коммуналке. Квартиры нет. И купить ее нельзя. Машину тоже нельзя — нужно стоять лет девять в очереди. А дачу — зачем, когда нет ни машины, ни квартиры. Так вот все эти деньги и обнулились». Снималась в фильмах: «Сердце не камень» (1989), «Русская рулетка» (1990), «Чернов (Chernov)» (1990), «Дело Сухово-Кобылина» (1991), «Шальная баба» (1991), «Анкор, еще анкор!» (1992), «Воспитание жестокости у женщин и собак» (1992), «Одна на миллион» (1992), «Черный квадрат» (1992, 1993), «Какая чудная игра» (1995), «Петербургские тайны» (1995, сериал), «Ретро втроем» (1998), «Юкка» (1998), «Каменская» (1999–2011, сериал), «Мой сводный брат Франкенштейн» (2004), «Я остаюсь» (2006), «Караси» (2008), «Найденыш» (2009), «Рита» (2010), «Найденыш-2» (2010) и др.
Известными и узнаваемыми после этого фильма стали и Ирина Розанова, и Любовь Полищук, и Ингеборга Дапкунайте.
Одну из главных ролей — мужа Тани — в фильме сыграл шведский актер Томас Лаустиола. Одно время он работал в театре Бергмана. Потом его из театра выгнали по причине алкоголизма, от него ушла жена. Но он нашел в себе силы, лечился. И вылечился, потом стал помогать таким же бедолагам избавиться от пагубного пристрастия и на этой почве преуспел: две собственные клиники, большой дом, новая семья.
Режиссер придумал фильму другой финал: Таня решает уехать и мчится на машине в аэропорт, начинается ливень, она останавливается на обочине, и понятно, что у нее и туда дороги нет, и обратно. «Но тут все уперлись — и руководство, и Кунин — нет, жизнь должна ее наказать! Ну, думаю, черт с вами. Буду я еще спорить из-за картины, которую не считаю своей программной!» (Тодоровский). Но за картину он получил небывалую по тем временам сумму — 120 тысяч рублей! Вот что значит хозрасчет, на который перешла студия.
Фильм стал лидером проката 1989 года (2-е место), собрав 41,3 миллиона зрителей. Читателями «Советского экрана» был назван лучшим фильмом 1989 года, а Елена Яковлева — лучшей актрисой года.
Фразы из фильма, ставшие крылатыми
И потянулась цепь беззаконий.
В Гамбург, что ли, податься? Говорят, там русские девки в моде (Верка-москвичка).
Три выставки в Ленинграде. Работы навалом, а она из себя строит невинную (Кисуля).
Как я вас всех ненавижу, как вы меня все достали! (Таня)
Да разница только в возрасте и в цене.
Сейчас не то время.
Хрен с прованским маслом.
Развеселились два молодых идиота, а я старый, беспартийный… и… догадываетесь.
Ты будешь косая в ванне плавать, а я свою шею под статью подставлять?
Это ты потом прокурора будешь умолять, а не меня.
Так и государство тебе не враг, Танька. Ты же не возражаешь, когда оно цены повышает по желанию трудящихся.
Лучшие люди вашего профсоюза. Теперь у нас полный комплект.
Я женщина или где? Или кто? Или что?
Затрахали-замучили, как Пол Пот Кампучию (Сима).
Дергаешься, как свинья на веревке.
Таня. Где ж ты раньше был, Витя?
Виктор. А ты где?
Таня. А я в таком дерьме, что лучше не вспоминать.
Эдвард. У нас только делают вид, что пьют.
Таня. А у нас делают вид, что не пьют.
Это я так, хорохорюсь (Таня).
Фильмы 90-х годов
Утомленные солнцем (1994) (+ Предстояние, 2010)
Режиссер Никита Михалков
Сценаристы Рустам Ибрагимбеков, Никита Михалков
Оператор Вилен Калюта
Композитор Эдуард Артемьев
В главных ролях:
Никита Михалков — Котов
Олег Меньшиков — Митя
Ингеборга Дапкунайте — Маруся
Надя Михалкова — Надя
Вячеслав Тихонов — Петр Трофимович
Алла Казанская — Лидия Степановна
Нина Архипова — Елена Михайловна
Инна Ульянова — Ольга Николаевна
Светлана Крючкова — Мохова
Владимир Ильин — Сергей Кирик
Авангард Леонтьев, Любовь Руднева, Евгений Миронов, Андрэ Уманский, Владимир Рябов и др.
Производство: «Тритэ», Camera One (Франция) при участии: Роскомкино, «Русский клуб» (Н. Новгород), Camera+ (Франция)
Права: «Тритэ», Роскомкино, «Русский клуб»
Один летний день. Одна симпатичная дача, с историей. Очень симпатичные жители и гости на этой даче. И у каждого — тоже история. У кого-то она, эта история, в разговорах. У кого-то, как у Маруси, в белых полосках — шрамиках, перечеркивающих тонкие запястья. У кого-то, как у Мити, — камень за пазухой, который уж если вырвется, то разнесет вдребезги и этот счастливый, уютный мирок, и жизни его обитателей. Потому что никуда не скрыться от пристального взгляда Отца народов, что на огромном полотнище проплывает через этот мир, разрезая его, лишая надежды… 1936 год… Люди уже отравлены антиморалью: бей, круши, доноси, не чти, не верь, и она бумерангом поразит каждого, кто направлял ее против других. И уже не весело героическому комдиву Котову, который раньше сам ломал, не задумываясь, чужие судьбы, когда ему — под дых и по лицу, — и это в виде аванса… И почему-то не празднует победу над личным врагом, укравшим у него и будущее, и любимую девушку, Митя, испытывая гадливость к себе, сломленному, кровью из резаных вен принося искупительную жертву. Но самый трагический персонаж фильма — 7-летняя девочка Надя, которая счастливыми глазами смотрит на последний день своего рушащегося мира и еще не знает об этом.
