Людмила Соколова - Великие советские фильмы. 100 фильмов, ставших легендами
Режиссер шел на большой риск, опять пригласив на главную роль Андрея Мягкова, потому что в чем-то герои двух картин («Иронии судьбы» и «Служебного романа») оказались похожими, и была опасность повторения. Но Мягков нашел новые краски для Новосельцева, показав путь от незаметного, серого и средненького «маленького» человечка до преображенного любовью Мужчины. В «Иронии судьбы» в роли Ипполита режиссер хотел снимать артиста Ленинградского БДТ Олега Басилашвили, но не сложилось. Поэтому роль Самохвалова в новом фильме предназначалась именно ему. И он замечательно сыграл обаятельного приспособленца и подлеца.
Когда-нибудь этот фильм, возможно, назовут (по аналогии с романом «Евгений Онегин») «энциклопедией советской жизни 70-х». Переполненное статистическое учреждение, работники — точнее, работницы — которого начинают день с макияжа, бегают по очередям, болтают по телефону, обсуждают последние сплетни, продают какие-то вещи, что-то примеряют прямо на рабочем месте и по звонку, знаменующему конец рабочего дня, мгновенно срываются по домам, втискиваясь с тяжелыми сумками «добытых» за день продуктов в переполненные троллейбусы, вагоны метро и электрички. Все это настолько узнаваемо, что может показаться смешным только тому, кому не довелось жить в «эпоху развитого социализма».
Оператор Владимир Нахабцев замечательно снял осеннюю Москву, которая даже в дождь красива и лирична. А когда неожиданно в сентябре на город обрушился первый снег, съемочная группа пришла в экстаз и за полдня сумела запечатлеть необыкновенной красоты пейзажи, которые очень украсили картину.
Как во всех лентах Рязанова, обладающего поразительным музыкальным чутьем, одним из главных героев картины становится музыка. Ее написал ленинградский композитор Андрей Петров — постоянный соавтор. Режиссер перечитал многих современных поэтов и поэтов прошлого, чтобы выбрать стихи, подходящие настроению и стилистике фильма. А поэтические строки о том, что «У природы нет плохой погоды», Рязанов написал сам, но скрывал свое авторство, пока они не понравились группе. Из них получилась прекрасная песня — нестареющий хит нашей эстрады, — которую на фоне заснеженной Москвы за кадром исполняет Алиса Фрейндлих.
Если в «Иронии судьбы» за актера Андрея Мягкова пел Сергей Никитин, то в этой картине Рязанов доверил исполнение песен самому актеру. Как это было по выходе всех фильмов Рязанова, песни сразу становились хитами и продолжали жить собственной, отдельной от картины жизнью, перетекая в репертуар молодых певцов.
В 1978 году фильм занял 2-е место в рейтинге кассовых картин, собрав 58,4 миллиона зрителей.
Читатели журнала «Советский экран» назвали его лучшим фильмом 1977 года, а Андрея Мягкова и Алису Фрейндлих — лучшими актерами года.
Фразы из фильма, ставшие крылатыми
А идите вы в бухгалтерию!!! (Калугина)
Вы женщина. Потерпите (Вера).
Выдвинули на общественную работу и с тех пор никак не могут задвинуть обратно (Новосельцев).
У меня дети. У меня их двое: мальчик и… тоже мальчик! (Новосельцев)
Мать у них был Новосельцев (Вера).
Где вы набрались этой пошлости? Вы ж виляете бедрами, как… непристойная женщина! (Вера)
Что отличает деловую женщину от Женщины? Походка! (Вера)
Неудачные ноги, Людмила Прокофьевна, надо прятать (Вера).
Вера. Голову вперед! Грудь вперед!
Калугина. Вы мне льстите, Вера.
Вера. Вам все льстят.
Вера. Как вам сапоги, Людмила Прокофьевна?
Калугина. Очень вызывающие, я бы такие не взяла…
Вера. Значит, хорошие сапоги, надо брать.
У меня такая безупречная репутация, что меня уже давно пора скомпрометировать (Калугина).
Почему умер, я не давала ему такого распоряже… Как — умер? (Калугина)
Если сегодня еще кто-нибудь умрет или родится, я останусь без обеда (Новосельцев).
Именно обувь делает женщину женщиной (Вера).
Новосельцев. Мы же ведь вас на самом деле любим глубоко в душе… где-то очень глубоко…
Калугина. Очень глубоко! Так глубоко, что я этого даже не замечаю.
Калугина. Вы утверждали, что я черствая!
Новосельцев. Почему? Мягкая.
Калугина. Бесчеловечная.
Новосельцев. Человечная.
Калугина. Бессердечная.
Новосельцев. Сердечная.
Калугина. Сухая.
Новосельцев. Мокрая.
Когда женщине говорят, что она умница, это значит, что она — круглая дура? (Оля)
Вера. Как вы ходите?
Калугина. Как?
Вера. Ведь это уму непостижимо! Вся отклячится, в узел завяжется, вся скукожится, как старый рваный башмак, и вот чешет на работу, как будто сваи вколачивает!
Не перебивайте, пожалуйста, я сам собьюсь (Новосельцев).
Калугина. Ну а как вам моя прическа?
Новосельцев. Умереть — не встать.
Калугина. Я тоже так думаю.
Она не женщина, она директор (Новосельцев).
Пенсия на горизонте — а она туда же! Просто с-с… сексуальная революция (Вера).
Я дам ему сдачи! Но другим способом! (Самохвалов)
Мимино (1977)
Режиссер Георгий Данелия
Сценаристы Виктория Токарева, Реваз Габриадзе, Георгий Данелия
Оператор Анатолий Петрицкий
Композитор Гия Канчели
В главных ролях:
Вахтанг Кикабидзе — Валентин Мизандари — Мимино
Фрунзе Мкртчян — Рубен Хачикян
Евгений Леонов — Волохов
Виктор Шульгин — кадровик в министерстве
Елена Проклова — Лариса, стюардесса
Марина Дюжева — Светлана Георгиевна, адвокат
Эдуард Изотов — командир экипажа
Владимир Басов, Валентина Титова, Арчил Гомиашвили, Микаэла Дроздовская, Алексей Алексеев, Савелий Крамаров, Леонид Куравлев, Николай Граббе, Котэ Дау швили, Абессалом Лория и др.
Производство: «Мосфильм»
Этот фильм — наглядный пример мистификации, которую проделал со зрительским сознанием веселый человек с мрачным лицом — Георгий Данелия: стал последовательно учить нас «неправильному грузинскому».
Он запустился (то есть машина кинопроизводства заработала) со сценарием «Ничего особенного», написанным совместно с Викторией Токаревой (их тандем в «Джентльменах удачи» оказался на редкость плодотворным и веселым) про «русского летчика из деревни, у которого маленький самолетик, летчик играет на трубе, о чем-то мечтает…». Но первоначально это была идея с летчиком грузинским, который был что-то вроде водителя высокогорного «автобуса» с крыльями. «И летает этот летчик низко над землей, а над ним другой жизнью проносятся большие лайнеры…» Вот в процессе работы и пришло решение обе идеи объединить.
Руководство было не против, тем более что образ главного героя писался конкретно на Вахтанга Кикабидзе, блеснувшего в фильме «Не горюй!». Во время работы над сценарием, как вспоминал Данелия: «Добрались до эпизода, когда Мимино попадает в гостиницу «Россия», думаем: один он будет в номере жить или с соседом? Решаем, что с соседом интереснее. А время поджимает — надо уже подбирать актеров для съемки. У нас два варианта: либо сосед русский, и его будет играть Леонов. Быстренько прокручиваем в уме варианты и понимаем, что с армянином (то есть со всем этим вечным армяно-грузинским соперничеством) фильм будет колоритнее. На то время было мало картин о кавказцах…»
К тому же их тогда еще не называли «лицами кавказской национальности», и у них были совершенно конкретные — и любимые народом! — лица Кикабидзе и Фрунзе Мкртчяна.
Фрунзе Мкртчян (настоящее имя Мгер Мушегович) (04.07.1930—29.12.1993) — народный артист Армянской ССР, лауреат ВКФ в номинации «Первый приз за лучшую актерскую работу» за 1978 год (кстати, за роль Рубена Хачикяна). Самые известные фильмы с его участием: «В поисках адресата» (1955), «Двадцать шесть бакинских комиссаров» (1965), «Тридцать три» (1965), «Айболит-66» (1966), «Кавказская пленница» (1966), «Белый рояль» (1968), «Адам и Хева» (1969), «Не горюй!» (1969), «Вчера, сегодня и всегда» (1969), «Взрыв после полуночи» (1970), «Хатабала» (1972), «Мужчины» (1972), «Солдат и слон» (1977), «Суета сует» (1978), «Приключения Али-бабы и сорока разбойников» (1979), «Одиноким предоставляется общежитие» (1983) и др.
