БСЭ БСЭ - Большая Советская Энциклопедия (ЦИ)
Советский многонациональный Ц. унаследовал всё лучшее, что было создано в России до Октябрьской революции 1917, добился больших творческих и организационных успехов. На практике осуществилась мысль ленинского декрета об объединении театрального дела о демократической направленности циркового искусства Главным в обновленном Ц. стал показ физической красоты человека, сильного телом и смелого духом. Для руководства Ц. было создано единое государственное управление В 1926 открылась Мастерская циркового искусства (с 1961 — Государственное училище циркового и эстрадного искусства, ГУЦЭИ), которая стала готовить квалифицированных артистов разных жанров. С середины 30-х гг. крупнейшие Ц. получили художественных руководителей. К работе в Ц. привлекались известные писатели, художники, композиторы. Получил развитие вид тематических представлений — пантомим, посвященных историко-революционной тематике и современности: «Москва горит» (1930), «Трое наших» (1942), «Карнавал на Кубе» (1962) и многие др.
В советском Ц. выросла плеяда выдающихся артистов, известных всему миру: династия клоунов-дрессировщиков Дуровых клоуны В. Е. и В. В. Лазаренко, Карандаш (М. Н. Румянцев), Ю. В. Никулин, О. К. Попов, Л. Г. Енгибаров, дрессировщики В. Ж. Труцци, Е. М. Ефимов, Н. П. Гладильщиков, Б. А. Эдер И. Н. Бугримова, А. Н. и А. А. Корниловы, В. И. Филатов, В. М. Запашный и др., иллюзионисты Э. Т. Кио И. К. Символоков. В становлении советского цирка значительную роль сыграли: режиссёры — В. Ж. Труцци, Б. А. Шахет, Г. С. Венецианов, художники — С. Т. Коненков Б. Р. Эрдман, В. А. Ходасевич, А. А Судакевич, Т. Г. Бруни, В. Ф. Рындин, Л. А. Окунь, композиторы — И. О Дунаевский, М. И. Блантер, З. Л. Компанеец, Ю. С. Мейтус, Ю. С. Милютин и др. Лицо современного советского цирка определяют режиссёры М. С. Местечкин, Е. М Зискинд, Б. М. Заец, А. И. Вольный, З. Б. Краснянский, А. Н. Ширай, А. А. Сонин. Значительный вклад в теорию и историю циркового искусства внесли Е. М. Кузнецов, Ю. А. Дмитриев и др. С 1928 работает Ленинградский музей циркового искусства, обладающий богатейшими документальными материалами.
В СССР работает (1976) 61 стационарный Ц., действуют 14 национальных цирковых коллективов, а также 15 передвижных Ц.; «Цирк на воде», 2 «Цирка на льду»; 55 коллективов «Цирк на сцене»; 13 зооцирков. Отдельные группы и целые коллективы выступают во всех странах мира. В программах многих советского Ц. участвуют лучшие артисты из-за рубежа. См. также — «СССР», раздел Цирк и соответствующие разделы в статьях о странах и союзных республиках.
Ю. А. Дмитриев.
Цирк. Выступления советских артистов. Баланс на ножной лестнице эквилибристов под руководством Е. Т. Милаева.
Цирк. Водяная пантомима в цирке Ченизелли. Петербург. 19 в.
Цирк. Внутренний вид Московского цирка на Ленинских горах.
Цирк. Выступления советских артистов. «Летающие акробаты» Арнаутовы.
Цирк. Дрессировщица У. Бётнер с белыми медведями. ГДР.
Цирк. Жонглер на проволоке А. Бошилов. Болгария.
Цирк. Акробатическая группа цирка Астлея. Лондон. 1770.
Цирк. Внешний вид цирка Саразани. Берлин. 1930.
Цирк. Выступления советских артистов. Дагестанские канатоходцы «Цовкра».
Цирк. Выступления советских артистов. Дрессировщик А. И. Попов в номере «Приём у доктора Айболита».
Цирк. Акробаты Варади. Венгрия.
Цирк. Выступления советских артистов. Джигиты Кантемировы. («Али-Бек»).
Цирк. Д. Гибор с дрессированным дельфином. США.
Цирк. Выступления советских артистов. Конные дрессировщики Л. Т. Котова и Ю. М. Ермолаев.
Цирк. Выступления советских артистов. Иллюзионный номер Э. Т. Кио «Загадочный домик».
Цирк. Здание школы верховой езды цирка Астлея. Лондон. 1770.
Цирк. Цирк на Елисейских полях. Париж. 1843.
Цирк. Выступления советских артистов. Жонглёр А. Н. Кисс.
Цирк. Внутренний вид цирка Билла Рикетса. Филадельфия. 1785.
Цирк горный
Цирк го'рный, то же, что кар .
Цирк (здание)
Цирк (от лат. circus, буквально — круг), здание для цирковых представлений. В Древнем Риме — эллипсовидная арена с трибунами, на которой проводились соревнования (гонки) колесниц. В перерывах между заездами выступали акробаты, эквилибристы, дрессировщики, комики и др. артисты. Большой Ц. Рима вмещал до 50 тыс. зрителей. В Испании, Мексике и некоторых др. странах арена, окруженная амфитеатром (для зрителей), служит для проведения боя быков. Современный Ц. имеет круглую арену (манеж) диаметром У 13—14 м (в некоторых Ц. — от 9 до 17 м ), обнесённую жёстким барьером, и сферический купол, необходимый для исполнения номеров воздушной акробатики, а также расположенные амфитеатром места для зрителей. Многие советские стационарные Ц., построенные в 50—70-е гг. в Москве, Сочи, Ташкенте и других городах (свыше 50), имеют вместительные зрительные залы (до 3,5 тыс. мест), оснащенные самой передовой цирковой техникой, располагают обширными закулисными помещениями для артистов и обслуживающего персонала, благоустроенными конюшнями для животных, репетиционными манежами и залами с кондиционированием воздуха; для зрителей имеются удобные фойе и гардеробы.
См. также ст. Шапито .
Ю. А. Дмитриев.
Архитекторы Ю. Л. Шварцбрейм, В. Я. Эдемская, инженеры Н. В. Топилин, П. У. Карпов. Цирк в Сочи. 1971.
Цирк. 1967. Архитектор Г. М, Пичуев, инженер О. И. Берим и др.
Циркадные ритмы
Цирка'дные ри'тмы (от лат. circa — около и dies — день), околосуточные, или циркадианные, ритмы, циклические колебания интенсивности различных биологических процессов с периодом примерно от 20 до 28 ч. Часто к Ц. р., относят и суточные ритмы , наблюдающиеся у организмов в естественных условиях. д В изолированном же помещении, где поддерживаются постоянные освещение или темнота, температура и т.д., у растений, животных и человека период ритма, как правило, отклоняется от суточного. Если условия не изменяются, период Ц. р. стабилен. Чаще всего у животных, активных преимущественно в конце дня, вечером и ночью, период Ц. р. наиболее короток в темноте и тем продолжительнее, чем выше уровень постоянной освещённости. У животных, более активных в начале и середине 1 дня, наблюдается обратное соотношение. Наиболее признана теория, согласно: которой Ц. р. (независимо от его периода); рассматривают как собственную спонтанную (эндогенную) и генетически закрепленную цикличность биологических процессов в организме (см. «Биологические часы» ); этот ритм превращается в суточный под влиянием цикличности внешних условий. Согласно др. теории, Ц. р. возникают как артефакт из наследуемых суточных под влиянием принудительных постоянных условий, неестественных для организма. Например, если постоянные условия благоприятны для жизнедеятельности, животное становится активным раньше обычного времени; если же условия неблагоприятны, время активности ежедневно запаздывает; соответственно период исходного 24-часового ритма ежесуточно укорачивается или удлиняется. Ц. р. могут влиять как на поведение целого организма (например, откладка яиц насекомыми, изменение положения листьев у растений), так и на отдельные физиологические процессы. В постоянных условиях периоды Ц. р. этих функций часто различны (например, при постоянной освещённости у человека изменяются периоды ритма температуры тела, сна и бодрствования). Такое их рассогласование во времени приводит к патологическому состоянию организма, что имеет большое значение для медицины, в частности в связи с космическими полётами человека и животных. По-видимому, аналогичным образом годичные эндогенные ритмы в постоянных условиях теряют стабильность своего периода и превращаются в окологодичные (цирканные) ритмы.
Лит.: Циркадные ритмы человека и животных, Фр., 1975; см. также лит. при статьях Биологические ритмы , Физиологические ритмы и Хронобиология .
В. Б. Чернышев.
Циркель Фердинанд
Ци'ркель (Zirkel) Фердинанд (20.5.1838, Бонн, — 11.6.1912, там же), немецкий геолог и петрограф. Окончил Боннский университет (доктор философии, 1861). С 1863 профессор Львовского университета, в 1870—1909 профессор минералогии в Лейпциге. Изучал магматические горные породы в Исландии, Шотландии, Италии, Франции, Северной Америке, Индии, на Цейлоне. Первым применил кристаллооптический метод для микроскопического изучения горных пород и их диагностики. Ц. — автор учебника по петрографии (1893—94), выдержавшего несколько изданий и способствовавшего дальнейшему развитию петрографии.
