БСЭ БСЭ - Большая Советская Энциклопедия (МО)
По прочности деревянные М. к. подразделяются на три класса. Класс прочности определяет конструкцию и качество изготовления М. к., что в свою очередь определяет точность его размеров и долговечность. По точности изготовления деревянные М. к. разбивают на три класса в зависимости от требуемого класса точности отливки; точность М. к. должна превышать требуемую точность отливки. В необходимых случаях быстроизнашиваемые части деревянных моделей армируют металлом. Износостойкость металлических М. к. повышают преимущественно хромированием деталей. При изготовлении деревянных М. к. используют нормализованные элементы. Основным оборудованием модельных цехов или участков являются деревообрабатывающие станки. Металлические М. к. изготовляют в металломодельных отделениях инструментальных цехов или в металломодельных цехах. Крупные модельные производства обслуживают несколько литейных цехов. Для изготовления форм и стержней из термореактивных материалов (оболочковые формы и стержни, объёмные стержни, твердеющие в «горячих ящиках») применяется специальная металлическая оснастка (обычно из серого чугуна), выдерживающая нагрев до 400 °С.
М. к. хранят на специально оборудованных модельных складах при температуре около 20 °С и относительной влажности воздуха 60 %.
Лит.: Поляков Д. С., Тарский В. Л., Литейные модельные комплекты, М., 1967; Клебанер В. Я., Экономика и организация модельного производства, Л., 1968; Ложичевский А. С., Изготовление литейных металлических моделей, М., 1969; Балабин В. В., Модельное производство, М., 1970; его же, Изготовление деревянных модельных комплектов в литейном производстве, 2 изд., М., 1971.
В. Л. Тарский.
Модена (город в Италии)
Мо'дена (Modena), город в Северной Италии, в обл. Эмилия-Романья, на Паданской равнине, между притоками По — Панаро и Секкья. Административный центр провинции Модена. 171,1 тыс. жителей (1971). Важный транспортно-промышленный центр. Производство спортивных автомобилей, автобусов, тракторов, ж.-д. оборудов., с.-х. и типографских машин, оборудования для пищевой промышленности; химическая, электротехническая, цемегтная, литейная, табачная, пищевая, кожевенно-обувная промышленность. Университет.
В древности М. — этрусский город, со 183 до н. э. — римская колония (Мутина). Сражение при М. (43 до н. э.) решило исход Мутинской войны . Пришедшая в упадок в период варварских нашествий, М. возрождается в 8 в. н. э., став резиденцией епископов и графов. В 1167 вошла в Ломбардскую лигу . В 12 в. М. добилась прав коммуны. В 12в. в М. был основан университет. В 1288—1860 М. находилась под властью рода д'Эсте (с перерывами: в 1306—36 вновь коммуна, в 1510—27 — под властью пап). С 1598 центр одноимённого герцогства, существовавшего до 1860 (с перерывом в 1797—1815, когда его территория входила в государства, создававшиеся в Италии в период французской оккупации). В годы 2-й мировой войны 1939—45 (после оккупации Италии германскими войсками) в провинции М. развернулось Движение Сопротивления; силами Сопротивления М. была освобождена в апреле 1945.
Архитектурные памятники: романский собор (с 1099 по 13 в., мастер Ланфранко и др.), ренессансная церковь Сан-Пьетро (15 в.), барочное Палаццо Дукале (1634, архитектор Б. Аванцини). Галерея, музей и собрание медалей Эсте (живопись итальянской и испанской школ Возрождения и барокко).
Лит.: Elenco degli edifici monumentali. Provincia di Modena, Roma, 1920; Amorth L., Modena capitale, Mil., 1967.
Модена. Собор. 11—13 вв.
Модена Густаво
Мо'дена (Modena) Густаво (13.2.1803, Венеция, — 20.2.1861, Турин), итальянский актёр. Родился в актёрской семье. Получил юридическое образование в Падуанском университете. В 1824 начал сценическую деятельность. Выступал в труппах различных антрепренёров, был организатором собственных трупп. Героическое, романтически приподнятое искусство М. сложилось под влиянием идей национально-освободительного движения в Италии 1-й половины 19 в. Он участвовал в Болонском восстании 1831, был тесно связан с тайным республиканским обществом «Молодая Италия» и его основателем Дж. Мадзини; стремился сделать театр орудием борьбы за свободу и независимость родины. Среди лучших ролей М.: Паоло («Франческа да Римини» Пеллико), Адельгиз («Адельгиз» Мандзони), Брут, Саул, Филипп («Брут», «Саул», «Филипп» Альфьери), Магомет («Магомет» Вольтера). Творчество М. способствовало созданию итал. реалистической школы актёрского искусства; он воспитал таких актёров, как А. Ристори, Э. Росси, Т. Сальвини. В 1859 оставил сцену. В 1888 изданы письма М., представляющие интерес для изучения театра.
Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, М., 1963.
Г. Модена.
Модерадос
Модера'дос (исп. moderados, буквально — умеренные), испанская партия правых либералов, объединявшая часть дворянства и буржуазии в 1820—68. Образовавшееся во время Испанской революции 1820—23 правительство М. (март 1820 — август 1822) декретировало ряд реформ (ликвидацию майоратов, закрытие части монастырей и др.), но проявило нерешительность в борьбе со сторонниками абсолютизма и вынуждено было уступить власть левым либералам (эксальтадос ). После начала Карлистской войны регентша Мария Кристина передала власть (15 января 1834) руководителю правых либералов Ф. Мартинесу де ла Роса, который в апреле 1834 издал Королевский статут — консервативную конституцию, воплотившую в себе политические идеалы М. Развитие народного движения привело в сентябре 1835 к отставке правительства М. В 1840-е гг. партия М. активно выступала против демократических реформ. В июле 1843 лидер М. — Р. М. Нарваэс совершил контрреволюционный переворот, положивший конец Испанской революции 1834—43. С началом в Испании революции 1868—74 партия М. прекратила своё существование.
Модерато
Модера'то (итал. moderate, буквально — умеренно), обозначение умеренного темпа, среднего между аллегро и аллегретто .
Модератор
Модера'тор (лат. moderator, от moderor — умеряю, сдерживаю), приспособление, предназначенное для приглушения звука в пианино и роялях. Состоит из деревянной планки, расположенной поперёк всех струн, и рычага управления.
«Модерн»
«Моде'рн», стиль «модерн» (франц. moderne — новейший, современный), одно из названий стилевого направления в европейском и американском искусстве конца 19 — начала 20 вв. В Бельгии, Великобритании и США оно известно как «новое искусство» (Art Nouveau), в Германии — «югендстиль» (Jugendstil), в Австрии — «стиль Сецессиона» (Sezessionstil), в Италии — «стиль Либерти» («stile Liberty»), в Испании — «модернизм» (modernismo). «М. » возник в условиях кризиса буржуазной культуры как один из видов неоромантического протеста против антиэстетичности буржуазного образа жизни, как реакция на господство позитивизма и прагматизма. Эстетика «М.» развивала идеи символизма и эстетизма, «философии жизни» Ф. Ницше . «М.», по мысли ряда его теоретиков (бельгиец Х. К. ван де Велде, опиравшийся на социалистические утопии У. Морриса ), должен был стать стилем жизни нового, формирующегося под его воздействием общества, создать вокруг человека цельную эстетически насыщенную пространственную и предметную среду, выразить духовное содержание эпохи с помощью синтеза искусств, новых, нетрадиционных форм и приёмов, современных материалов и конструкций. Наиболее последовательно «М.» осуществил свои принципы в узкой сфере создания богатых индивидуальных жилищ. Но в духе «М.», стремившегося стать универсальным стилем своего времени, строились и многочисленные деловые, промышленные и торговые здания, вокзалы, театры, мосты, доходные дома. «М.» пытался преодолеть характерное для буржуазной культуры 19 в. противоречие между художественными и утилитарным началами, придать эстетический смысл новым функциям и конструктивным системам, приобщить к искусству все сферы жизни и сделать человека частицей художественного целого. Стремление изменить искусством мир в рамках капиталистического общества было глубоко утопичным. Практически же «М.» явился первым относительно цельным стилем художественного оформления различных сфер буржуазного быта.
«М.» противопоставил эклектизму 19 в. единство, органичность и свободу развития стилизованной, обобщённой, ритмически организованной формы, назначение которой — одухотворить материально-вещную среду, выразить тревожный, напряжённый дух переломной эпохи. Период становления «М.» (рубеж 19—20 вв.) отмечен национально-романтическими увлечениями, интересом к средневековому и народному искусству. Для этого этапа характерно возникновение художественно-ремесленных мастерских (прообразами их были мастерские У. Морриса, 1861, и «Выставочное общество искусств и ремёсел», 1888, в Великобритании), часто противопоставлявших себя капиталистической индустрии: «Объединённые художественно-ремесленные мастерские» (1897) и «Немецкие мастерские художественных ремёсел» (1899) в Германии; «Венские мастерские» (1903) в Австрии; мастерские в Абрамцеве (1882) и Талашкине (около 1900) в России. Зрелый «М.» (конец 1900-х и 1910-е гг.) приобрёл черты интернационального стиля, основанного на применении принципиально новых художественных форм. Быстрому распространению «М.» способствовали журналы «Revue blanche» (1891, Париж), «The Studio» (1893, Лондон), «The Yellow Book» (1894, Лондон), «Jugend» (1896. Мюнхен), «Deutsche Kunst und Dekoration» (1897, Дармштадт), «Ver Sacrum» (1898, Вена), «Мир искусства» (1898/99, Петербург).
