Георгий Багдыков - Энциклопедия резервных возможностей человека
Память — основа, на которой творит мозг. Люди еще в древности прекрасно понимали роль памяти человека. «…В памяти такая скрыта помощь, что возвращает образы и множит…». Говорят, что «беспамятных» гениев не существует. Но надо заметить, что известны люди, обладавшие уникальной памятью, но ничего гениального, да и вообще ничего миру не давшие. И наоборот, известны гениальные творцы, память которых оставляла желать, мягко говоря, лучшего. Как видим, прямолинейной, однозначной связи и зависимости нет: память — талант, талант — память. Как нет прямолинейной связи между размерами мозга и умственными способностями человека и его памятью.
Вес мозга нормальных людей колеблется от 1020 до 1970 граммов. Мозг мужчины весит на 100–150 граммов больше, чем мозг женщин. Между отдельными расами серьезной разницы нет. Во всяком случае, не европейцы занимают ведущее место. Средний вес мозга африканских негров 1316, европейцев — 1361, в том числе немцев — 1291, швейцарцев — 1327, русских — 1377 граммов. Вес мозга японцев — 1374, а бурят — даже 1508 граммов. Раскопки древнеегипетских пирамид дают возможность сравнить размеры черепа фараонов на протяжении нескольких тысячелетий. За какие-то 2–3 тысячи лет от царствования первой династии фараонов до 18-й династии емкость мозга упала с 1414 до 1379 кубических сантиметров, примерно на кубический сантиметр каждые 20 тысяч лет. Его объем у современного европейца составляют, в среднем, 1361 кубических сантиметров. Может, древние были умнее нас? Вряд ли. Ведь и память, и ум зависит от извилин, от серого вещества, и еще от самого Бога.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1. «Твои возможности, человек!» / В. Пекелис. Изд-во «Знание». М., 1984.
2. «Всем обо всем». Компания «Ключ-С». Филологическое общество «СЛОВО» ТКОАСТ — М., 1994
3. «Трактат о вдохновении, рождающем великие изобретения». Изд-во «Знание». — М., 1980.
4. «Энциклопедия чудес»/ В. Мезенцев. Изд-во «Знание», 1983.
Гении или безумцы?
Не приводит ли обладание исключительными, подчас гениальными, способностями человека на грань безумия? 300 французских психиатров изучили биографии 73 выдающихся людей, которые уже умерли. Исследование охватывало писателей, художников, политиков, актеров. Рассматривались судьбы Берии и Льюиса Кэрролла, Черчилля и Клодель… Психическая патология этих знаменитостей проанализирована с дотошностью энтомолога и безжалостностью детектива. Великий художник, мистик, выдающийся бизнесмен — действительно ли они отличаются от других людей? Действительно ли в них есть что-то безумное?
«Чтобы ответить на этот вопрос, нужен взгляд психиатра, привыкшего «зондировать» — человеческую душу, специалиста, который в каждом жизнеописании искал черты характера, способные высветить личность», — объясняет один из авторов исследования, Жозетта Лион. На первых порах несколько групп психиатров, заинтересовавшихся этой теорией и этой темой, собирались два или три раза, чтобы составить список знаменитостей для последующего их изучения. Каждая личность была «поручена» группе психиатров, состоящих из 3–4 человек. Отбор поневоле субъективный. Большое количество «объектов исследования» провели более или менее длительное время в психиатрических лечебницах. Многие из них скрыто или явно сами приблизили свою смерть.
Тезис, согласно которому гении — великие или спорные — были подвержены психическим заболеваниям, не нов. Исследователи соприкоснулись с жестокими нравственными страданиями Камиллы Клодель, с ужасающей психопатией Берии, с паранойей супругов Чаушеску и экзистенциальными проблемами Ницше, с алкоголизмом Модильяни, Верлена и токсикоманией Элвиса Пресли. Некоторые знаменитости, такие, как Томас Манн, Коко Шанель или Орсон Уэллс, прошли жизненный путь менее драматично.
«Экстраординарные люди привлекают наше внимание прежде всего потому, что являют собой одновременно высшую форму человеческой природы и фактор, преобразующий культуру и общество. Они доказывают, насколько человек способен как к худшему, так и к лучшему, — утверждает профессор Андре Бургиньон из Парижа. — Ни один из индивидуальных подходов, будь то психиатрический или психоаналитический, не сможет объяснить понятий «гений» или «исключительная личность». Только совокупность множества биографий способна сделать это, выявив общие для них моменты, такие как детство, особенности психики, смерть».
Заурядность простых смертных заключается в том, что к концу психического развития человека создается более или менее определенный образ его с типичным отношением к окружающему миру и эффективными методам адаптации к повседневной деятельности. «В то же время, исключительные создания, и в частности гениальные творцы, сохраняют на всю жизнь такие черты детства, как любознательность, воображение, стремление к творчеству, — утверждает профессор Бургиньон. — Ведь ребенок всему удивляется, всегда задает бесчисленные вопросы».
Эйнштейн, например, объяснял свое открытие теории относительности тем, что он развивался замедленно и задавал еще себе вопросы о пространстве и времени в том возрасте, когда уже приобрел багаж интеллектуального опыта взрослого человека. Однако способность сохранения души ребенка — не единственное свойство суперличностей. Все мы, конечно, бываем более или менее безумны. Проблема заключается в том, были ли гении более безумны, чем заурядные смертные. Конечно, среди знаменитостей можно найти многих с прекрасным психическим здоровьем и очень продуктивных. И все же психиатры делают акцент на большую чувствительность, нестабильность, даже прямую психическую патологию. Остается понять, играет ли это «безумие» какую-либо роль в творческой деятельности, и если да, то какую. Профессор Филипп Парке из Лилля признает, что в конечном счете психологический подход неспособен постичь сам творческий процесс.
Особая и довольно интересная тема — это гении и сексуальность. Известно, что половыми гигантами были Петр Великий, Пушкин, Лермонтов, Байрон, Мопассан, Оноре де Бальзак и многие Другие. Эйнштейн, Гете были половыми гигантами до самой смерти. Гомосексуальные наклонности имели Леонардо да Винчи, Оскар Уайльд, Петр Ильич Чайковский, а также многие другие известные и не очень деятели искусства. Разница в возрасте у жен великих мужей была зачастую тоже весьма необычна. Конечно, нельзя сказать, что это общее правило, но Федор Достоевский был старше жены на 25 лет. У них было двое детей. У Дмитрия Менделеева с женой разница составляла более 30 лет, у Солженицына — 22, у Евгения Евтушенко — 30 лет (двое сыновей), Александр Вертинский был старше своей жены на 30 лет. Лопе де Вега и Имре Кальман были старше своих жен на добрых три десятка лет, Ален Делон — на 32 года, Теодор Драйзер — на 28 лет, Пабло Пикассо — на 40 лет. Комик столетия Чарли Чаплин был старше жены на 38 лет и имел с ней восемь детей. Отмечено, что любовь приходит к людям в наиболее ответственные периоды жизни. Именно тогда она и становится источником вдохновения, придает новые силы.
История знает и примеры, когда женщины были намного старше своих мужей. Элизабет Тейлор, Эдит Пиаф, и этот список можно продолжать. Любви все возрасты покорны. И ярким тому подтверждением служит союз двух наших отечественных певцов, ярких звезд эстрады Аллы Пугачевой и Филиппа Киркорова.
Кстати, особая тема разговора — о женской гениальности. Известно, что гениальных женщин меньше, чем гениальных мужчин. При опросе самых различных лиц («Назовите женщин — гениев»), бодро начатый ответ «Жанна д'Арк — раз») через пять-шесть имен безнадежно застревают на вопросе: «Аллу Пугачеву считать?». Практическая идентичность ответов. Естественно, что философы (разумеется, все мужчины) не оставили без объяснения данной темы и данного феномена, доказывая всей силой своего интеллекта, что женщина и гениальность несовместимы.
Конечно, это не так. Конечно, они не правы. Среди мужчин больше гениев и дураков. А женщины составляют значительную, стабильную часть средней прослойки нормальных людей. Хотя нельзя отрицать и того, что обратная сторона женской гениальности имеется. Не будем философствовать, обратимся к фактам и рассмотрим следующий персональный ряд из наиболее известных в истории женщин: Жанна д'Арк, писательницы Н. Дурова и Жорж Санд, а также Флоренс Найтингейл.
Но сначала хотел ось бы обратиться к мифологии, обобщившей в себе тысячелетний опыт истории. Какой была одна из самых главных богинь греческого мифологического цикла, покровительница мудрости, искусств и таланта — Афина Паллада? По мнению древних, она обладала воинственным характером и изображалась в боевом снаряжении: шлем, копье, щит, которые были заимствованы ею у своей предшественницы — богини войны (1) эпохи бронзового века. Эта суровая и величественная дева (вечно девственная!) принимала активное участие в борьбе богов с гигантами, и это невольно заставляет усомниться в ее женской привлекательности. Это тип «мужчины в юбке».
