БСЭ БСЭ - Большая Советская Энциклопедия (ЦВ)
Табл. — Производство цветных металлов в отдельных странах в 1975, тыс. т
Медь Свинец Цинк Алюминий Никель Олово США 1609 752 450 3519 19,9 6,4 Канада 529 172 427 880 178 — Чили 535 — — — — — Мексика 70 175 149 40 — 0,4 ФРГ 422 260 295 678 — 1,3 Бельгия 346 106 218 — — 5,4 Великобритания 152 241 53 308 37,3 11,6 Франция 40 151 181 383 10,9 — Италия 13 44 180 190 — — Нидерланды — 24 116 258 — — Норвегия 20 1 61 595 37,1 — Малайзия — — — — — 83,2 Япония 819 194 698 1013 78,0 1,2 Замбия 629 19 47 — — — Заир 226 — 66 — — 0,7 Австралия 195 190 201 214 34,0 5,3 Новая Каледония — — — — 71,1 —* Никель в продуктах металлургического передела, остальные металлы — первичные.
Ц. м. промышленно развитых капиталистических и развивающихся стран является высокомонополизированной отраслью промышленности. около 70% общего выпуска первичного алюминия контролируется 4 монополиями (3 из них принадлежат США и 1 — Канаде); в медной промышленности основной частью рудников и заводов владеют 3 монополии США; в никелевой промышленности доминирующее положение занимает канадская компания «Инко» и т.д.
Лит.: Беляев А. И., Металлургия легких металлов, 6 изд., М., 1970; Савицкий Е. М., Клячко В. С., Металлы космической эры, М.. 1972; Зеликман А. Н., Меерсон Г. А., Металлургия редких металлов, М., 1973.
П. Ф. Ломако.
Цветная печать
Цветна'я печа'ть, способ воспроизведения на бумаге, ткани или др. материале многокрасочных изображений (произведения живописи, цветные фотоснимки и т.п.). Выполняется с помощью специального клише (форм), число которых, как правило, соответствует числу печатных красок. Обычно применяют 3 основные краски: жёлтую, голубую и пурпурную (трёхцветная печать). Но часто для передачи тёмных цветов этих красок недостаточно и приходится прибегать к 4-й — чёрной или серой (иногда 4-й краской пользуются и для передачи какого-либо особого цветового оттенка, например бирюзового или сиреневого). В этих случаях печать называется четырехцветной.
В офсетной печати , характеризующейся тонкими красочными слоями на оттисках, для повышения насыщенности отпечатков прибегают к введению дополнительных красок — синей и красной. Для изготовления каждого клише (рис. 1 ) необходимо получить так называемый цветоделенный негатив. С этой целью осуществляется цветоделение путём фотографирования оригинала через светофильтры (прозрачные окрашенные плёнки или стекла), которые пропускают лишь соответствующие его цвету лучи, отражённые оригиналом. В Ц. п. обычно используют сине-фиолетовый, красный и зелёный светофильтры, пропускающие соответственно голубые, пурпурные и жёлтые лучи. Для передачи градаций цвета съёмка ведётся через растр . Многокрасочный оттиск получают последовательным переносом соответствующей краски с клише на лист бумаги с точным совмещением границ изображения (рис. 2 ). В зависимости от того, какая краска преобладает на данном участке изображения, глаз воспринимает тот или иной смешанный цвет (или оттенок). Печатание выполняется на много- или однокрасочных печатных машинах в один или несколько приёмов (т. н. прогонов).
Устранение цветовых искажений на цветоделённых негативах в зависимости от вида печати и назначения печатной продукции выполняется либо непосредственно на цветоделённых печатных формах — путём травления (высокая печать ), либо на негативах и диапозитивах — вручную, фотомеханическим способом или автоматически с помощью электронных устройств (см. Репродукционные процессы ). Цветоделение и цветокорректура одновременно осуществляются также с помощью автоматизированных систем, некоторые из которых позволяют получать готовые цветоделённые печатные формы непосредственно с оригинала, минуя процессы фотографирования и копирования (см. Электрогравировальный аппарат ).
Получение ярких и насыщенных многоцветных отпечатков, помимо подбора красок с соответствующими оптическими свойствами, обеспечивается применением высокогладких сортов бумаги, имеющих повышенный глянец и белизну. Бумага в Ц. п. подвергается акклиматизации, которая предупреждает появление значительной линейной деформации листов во время печатания, способствуя тем самым хорошему совмещению отдельных красок.
Лит.: Попрядухин П. А, Технология печатных процессов, М., 1968; Синяков Н, И., Технология изготовления фотомеханических печатных форм, 2 изд., М., 1974.
И. А. Жуков.
Цветная печать. Рис. 1. Принципиальная схема цветной печати.
Цветная печать. Рис. 2. Схема получения четырёхкрасочного оттиска: а — жёлтая; б — пурпурная; в — жёлтая + пурпурная; г — голубая; д — жёлтая + пурпурная + голубая; е — чёрная; ж — жёлтая + пурпурная + голубая + чёрная.
Цветная фотография
Цветна'я фотогра'фия, раздел фотографии, объединяющий способы и процессы получения цветных фотографических изображений. Первым (1861) указал на возможность цветовоспроизведения фотографического Дж. К. Максвелл . Исходя из трёхкомпонентной теории цветового зрения , он предложил получать тот или иной заданный цвет и, следовательно, любой многоцветный сюжет трёхзональным цветоделением (разделением излучения, отражаемого объектом съёмки, на синий, зелёный и красный диапазоны видимого спектра) и аддитивным синтезом (сложением) указанных лучей (называются основными, или первичными) при проецировании их на экран. Так, например, световой поток с преобладанием синих и зелёных лучей образует на экране голубой цвет, синих и красных — пурпурный, зелёных и красных — жёлтый; синие, зелёные и красные лучи равной интенсивности при смешении дают белый цвет. Цветоделение и аддитивный синтез (по Максвеллу) осуществлялись следующим образом: с объекта съёмки делали три негатива на черно-белом фотоматериале экспонированием через синий, зелёный и красный светофильтры; с 3 цветоделённых негативов печатали на прозрачной основе черно-белые позитивы; пропусканием через позитивы лучей того же цвета, что и применявшиеся при съёмке светофильтры, проецировали на экран три частичных (одноцветных) изображения, совмещением которых по контуру получали цветное изображение объекта съёмки. Аддитивные процессы Ц. ф. нашли некоторое применение, например в первых вариантах цветного кино. Однако из-за громоздкости съёмочных и проекционных камер и сложности совмещения частичных изображений по контуру они, за исключением т. н. растровых способов, постепенно утратили практическое значение. В последних преимущественно применялись растры из окрашенных в синий, зелёный и красный цвета зёрен крахмала, частичек смол или др. веществ (диаметром около 0,01 мм ), которые располагались между стеклом или плёнкой и светочувствительным слоем. При съёмке (со стороны стекла) окрашенные элементы растра служили цветоделящими микросветофильтрами, а в позитивном изображении, полученном путём обращения, — элементами цветовоспроизведения. Первые растровые фотоматериалы, т. н. автохромные пластинки, были выпущены в 1907 фирмой «Люмьер» (Франция); однако вследствие плохой их разрешающей способности, недостаточной яркости изображений и больших технических трудностей при копировании растровая Ц. ф. уже в 30-е гг. уступила место методам, основанным на т. н. субтрактивном принципе синтеза цвета. В этих методах используется тот же, что и в аддитивных процессах, принцип трёхзонального цветоделения, а цветовоспроизведение осуществляется вычитанием (субтракцией) из белого света основных цветов. Последнее достигается обычно смешением на белой или прозрачной основе различных количеств красителей, цвета которых являются дополнительными к основным — соответственно жёлтого, пурпурного, голубого. Так, смешением пурпурного и голубого красителей получают синий цвет (пурпурный из белого цвета вычитает зелёный цвет, а голубой — красный), жёлтого и пурпурного красителей — красный цвет, голубого и жёлтого — зелёный; смешением равных количеств всех 3 красителей получают чёрный цвет. Впервые (1868—69) субтрактивный синтез цвета осуществил французский изобретатель Л. Дюко дю Орон, получивший цветное изображение по т. н. пигментному способу печати (см. Пигментная бумага ). В этом, как и в др. ранних субтрактивных способах (карбро-процесс, пинатипия, колорстил, хроматон), с 3 цветоделённых негативов, полученных экспонированием через синий, зелёный и красный светофильтры, печатали частичные позитивные изображения, окрашивали (пигментировали) их соответственно в жёлтый, пурпурный и голубой цвета и совмещением позитивов по контурам получали цветное изображение объекта съёмки.
