Андрей Бурлака - Рок-энциклопедия. Популярная музыка в Ленинграде – Петербурге. 1965–2005. Том 2
Что касается других участников НОЛЯ 80‑х, то Николаев и Стариков ушли из музыки. Дольше других в рок-н-ролле оставался разве что Гусаков: помимо различных кавер-бэндов он играл в ВЫХОДЕ, хотя позже тоже покинул сцену. Анатолий Платонов после десятка сольных концертов и разрозненных записей в начале 2000 года собрал свою группу САМЫЕ НЕПРИЯТНЫЕ КАВАЛЕРЫ, которая на протяжении следующих пяти лет записала и издала несколько альбомов.
• Дискография:
Музыка драчевых напильников (1986); Сказки (1989); Северное буги (1990); Песни о безответной любви к Родине (1992); Полундра (1992); All The Best (1995); All The Best II (1995); Школа жизни (2CD, 1996); Что так сердце растревожено (1999); Легенды русского рока (1999); Ноль (Звездная серия) (2000); Ноль (Русский рок) (2001); Ноль: mp‑3 коллекция (2002)
ЧЕРНЫЕ ИНДЮКИ:
Черные индюки (1995)
Федор ЧИСТЯКОВ/ЗЕЛЕНАЯ
КОМНАТА:
Когда проснется Бах (1997); Песня для друга, который любит рок (1999); За седьмым перевалом (1999); Бармалей Инкорпорейтедъ (2001); Последний лов (2003); Ондатр (2003); Блюз кубинского негра (2004)
BAYAN, HARP & BLUES:
Подмосковные вечера (2000); Баян с гармошкой в «Зоопарке» (2002)
НОЛЬ + ВЫХОД:
Созрела дурь (2003)
НОМ
Эксцентричный и многоликий, не вписывающийся ни в какие жанровые рамки и не стремящийся подстраиваться под вкусы публики и пристрастия массмедиа, питерский НОМ стал одним из самых ярких феноменов рок-сцены 90‑х, создав не только узнаваемо-характерный музыкальный язык (хотя порой его стиль от альбома к альбому менялся самым непредсказуемым образом), но и цельный художественный образ, охватывающий все: от сценических имен музыкантов и их имиджа до оформления обложек, настенной агитации и видеоряда клипов, а позднее и полнометражных художественных фильмов.
НОМ (поначалу сами участники традиционно расшифровывали это название как «Неформальное объединение молодежи», тем самым иронически переосмысливая казенный термин официозной социологии, хотя позднее появились и другие его трактовки) появился на свет осенью 1986 года в Пушкине и вырос из пестрой компании студентов и молодых инженеров, увлеченных музыкой, литературой и театром.
Основатели группы, Андрей Кагадеев (р. 9.07.61 в Ленинграде), бас, вокал, и Сергей Бутузов (р. 10.06.62 в Ленинграде), гитара, познакомились еще в начале 80‑х, будучи студентами Военно-механического института. Вместе с ними музицировать начинал и будущий барабанщик НОМ Владимир Постниченко (р. 10.12.61 в городе Свалява Закарпатской обл. Украины), но по окончании учебы он по распределению отбыл во Львов, где играл с ОРКЕСТРОМ ДЕДА МАЗАЯ, а также культовыми фигурами украинского рок-андеграунда БРАТЬЯМИ ГАДЮКИНЫМИ.
Собственно, НОМ как группа начался зимой 1986 года, когда Кагадеев, Бутузов и их земляк, клавишник и певец Дмитрий Тихонов (р. 6.08.64 во Владивостоке, однако с детства жил в Пушкине), решили – по их собственному выражению – объединить литературные способности первого с музыкальными дарованиями двух вторых. Их художественные вкусы определил букет самых разных влияний, а литературный стиль тяготел к смешению поэзии абсурда, гиньоля, современного скоморошества с использованием как окказионализмов и вульгаризмов, так и откровенно вымышленной лексики.
Их первой пробой пера стала музыкально-театрализованная иллюстрация к рассказу Андрея Кагадеева «Протез», записанная в феврале 1987 года в домашних условиях на магнитофон «Астра» (и навеянная творческой манерой лидера ЗВУКОВ МУ Петра Мамонова).
К этому времени состав группы разросся до шести человек: к изначальной троице присоединились младший брат Андрея, Сергей Кагадеев (р. 20.10.64 в Рыбном Рязанской обл.), вокал; его приятель Юрий Салтыков (р. 14.06.64 в Ленинграде), танцы, иногда вокал, а также барабанщик Николай Родионов.
На сцене НОМ дебютировал весной 1987 года, выступив на телевизионном конкурсе молодых талантов с рискованными по содержанию куплетами «Ламца-дрица», однако стал его лауреатом, после чего окончательно отказался от своих театральных проектов, предпочтя им музыку, и вступил в альтернативное рок-объединение «Мост». В январе 1988‑го группа стала коллективным членом Ленинградского Рок-клуба.
Используя экстравагантные псевдонимы, со временем ставшие, по сути дела, альтер эго музыкантов – так, Салтыков ныне известен как Иван Николаевич (И. Н.) Турист, Тихонов как Александр Ливер, Андрей Кагадеев назвал себя Хафизуллой Сагитдулловым и т. д., – НОМ создал на сцене этакий современный бестиарий, галерею странных персонажей, словно вышедших со страниц фантасмагорий Гофмана, фельетонов Зощенко или черных историй Мамлеева.
Летом 1988 года группа с успехом выступила на VI фестивале Рок-клуба, впервые показав себя в полной красе и собрав щедрый урожай аплодисментов. В том же октябре Родионова за барабанами сменил вернувшийся в Питер с Украины Володя Постниченко, который получил имя Готлиб Ульрих Тузеаст. Родионов какое-то время пытался играть с группой на флейте, но на следующий год по состоянию здоровья покинул НОМ, а в начале 90‑х умер.
Регулярные гастроли по стране (нередко вместе с жанрово близкими АВИА), дебютный альбом «Брутто», записанный в 1989‑м на студии Дворца Молодежи Сергеем Елистратовым и Андреем Новожиловым (два года спустя он был издан на виниле питерской «Мелодией») и вторая программа «К чортям собачьим!», показанная на VII фестивале Рок-клуба летом 1989‑го, сделали НОМ одним из лидеров тогдашней рок-сцены страны. В том же году НОМ и АВИА официально подписали пакт о взаимной поддержке, который неукоснительно исполняется вплоть до нашего времени.
В конце 80‑х НОМ начал репетировать в Василеостровском молодежном центре, где с этого времени происходили стихийные концерты, из чего в 1991‑м вырос популярный клуб «TaMtAm».
С уходом осенью 1989‑го Сергея Бутузова (хотя он остался соавтором Андрея Кагадеева) звучание НОМ приобрело несколько механистичный характер, но группа нашла выход, пригласив в качестве гостя гитариста и саксофониста Алексея Рахова из находившихся в состоянии полураспада АВИА.
Музыкальный язык НОМ, поначалу крайне рудиментарный, эволюционировал от частушечно-фольклорных и полуэстрадных мотивов в сторону более жесткого и цельного звучания, с интонациями постпанка, ритм-энд-блюза и фанка. Один из немногих, НОМ был последователен в формировании своей эстетики: время от времени на улицах города появлялись плакаты, рекомендовавшие, как надо вести себя на выступлениях «Королей Санкт-Петербурга» (один из их саморекламных эпитетов), сообщавшие ту или иную необязательную (или вымышленную) информацию о них и т. п. Видеоряд группы эффектно дополнила серия клипов, прошедших по экранам ТВ, а позже объединенных в броские видеофильмы. В этот период одним из основных творческих методов группы стал своеобразно понимаемый ею соцарт.
В 1990 году НОМ совершил первые зарубежные гастроли по Испании и Италии, а на протяжении следующего десятилетия исколесил почти всю Европу (за вычетом разве что Скандинавии). Продолжали выходить новые альбомы: в 1990‑м свет увидел «К чортям собачьим!», а два года спустя «Супердиск» (ранние записи группы в 1996‑м были переизданы на компакт-дисках компанией «SoLyd»).
В феврале 1991 года НОМ принял участие в праздновании десятилетия Рок-клуба и был представлен в юбилейном альбоме своим тогдашним хитом «Samba Hopkins» (в исполнении Ливера). В том же мае на «Интернеделе» в Новосибирске НОМ выступил вместе с британскими THE SHAMEN и целой обоймой групп из Питера, Москвы и Сибири.
В 1994 году были записаны концертный альбом «Live Is Game» и новая студийная работа «Сенька Мосг/хаз», которую после длительной паузы, вызванной экономическим хаосом в стране, удалось выпустить лишь в ноябре 1996‑го. На альбоме «Сенька Мосг/хаз» НОМ, едва ли не единственный из отечественных рок-исполнителей, по-своему откликнулся на проблему засилья в шоу-бизнесе сексуальных меньшинств (позднее их песня «7 %» даже была экранизирована во Франции).
В середине 90‑х Александр Ливер периодически выступал и записывался соло, снимался в кино, а в 1995‑м окончательно покинул страну, поселившись во Франции (департамент Верхняя Савойя), где женился и поет басовые партии в оперном театре Женевы (Швейцария). Оставшись без клавишных, НОМ в период 1995–1997 годов привлекал к гастролям различных музыкантов, среди которых были джазовый пианист Юрий Соболев и москвич Иван Соколовский (МЯГКИЕ ЗВЕРИ, СОЛДАТ СЕМЕНОВ, НОЧНОЙ ПРОСПЕКТ, ЯТ-ХА). В студии с НОМ работали Николай Гусев (синтезатор) и Женя Жданов (флейта) из АВИА, Алексей Попов (сакс) из DOO BOP SOUND, Алексей Петров (клавишные) и т. д. Звук на гастролях им делали звукорежиссеры Андрей Новожилов или Алексей Бурчаловский.
В 1995 году НОМ переселился в клуб «Wild Side» и тем же летом выступил на его ежегодном фестивале «Rock Side» при участии Леши Рахова и приехавшего на побывку Ливера. В октябре с подачи благоволившего к НОМ телеведущего и музыкального журналиста Артемия Троицкого «General Records» (подразделение компании «Moroz») издала на компакт-дисках сборник лучшего под названием «Ultracompact». Они разогревали в ЛДМ югославских провокаторов LAIBACH, с которыми их нередко сравнивали (хотя в музыкальном отношении НОМ в этот период был скорее ближе к THE RESIDENTS).
