Аркадий Вяткин - Книга секретов. Невероятное очевидное на Земле и за ее пределами
Как известно, все кинематографические версии гибели «Титаника» снимались в безопасных студийных условиях на суше. Были отвергнуты и неоднократные предложения со стороны денежных тузов по воссозданию полной действующей копии «Титаника». Эта идея так и не нашла своего творца – слишком пугающей оказалась мистическая угроза, исходящая от имени злополучного корабля.
Странная история, рассказанная Фламмарионом
Камиль Фламмарион, французский астроном, в одной из своих книг описывает серию странных событий, происшедших с его другом, поэтом Эмилем Дешаном.
Во время своей учебы в школе Дешан сидел за одной партой с мальчиком по имени М. де Форгибю, который несколько лет жил в Великобритании, где и пристрастился к национальному блюду англичан – сливовому пудингу. Дешан тоже попробовал это блюдо, но не нашел в нем ничего особенного. Однажды, будучи уже взрослым, Дешан вернулся в места своего детства. Воспоминания привели его к тому, что он решил снова попробовать сливовый пудинг. Однако ресторан, куда он обратился, оказался целиком заказанным каким-то человеком. К его удивлению, им оказался не кто иной, как тот самый Форгибю, который узнал школьного товарища и, разумеется, пригласил его за стол отведать пудинга. Затем прошло много лет. И вот, когда Дешан находился в гостях, где опять-таки подавали к столу тот самый английский пудинг, Дешан вспомнил историю с приятелем и рассказал ее гостям. Кто-то из присутствующих даже сказал в шутку, дескать, к сегодняшнему пудингу не хватает только пришествия Форгибю. И это действительно случилось. Раздался стук в дверь, и вошел сильно постаревший Форгибю, который намеревался в гости к соседям, но перепутал дверь. Дешану ничего не оставалось, как с согласия хозяев пригласить Форгибю к столу. А в конце трапезы Дешан высказал такую вещь: «Теперь я уже не удивлюсь, если встречу Форгибю и в четвертый раз. Ведь для этого достаточно где-либо заказать сливовый пудинг…»
Самые жуткие совпадения наших дней
Своеобразный «юмор» космического шутника или трикстера из зазеркалья, как иногда образно называют это явление, проявляется и в вовсе жутких совпадениях, примером чему названные ниже случаи.
24 октября «черный» день для космодрома Байконур – день траура и памяти погибших. Дважды – в 1960 и 1963 годах – именно в этот день с разницей в три года произошли на Байконуре две самые крупные в мире космические катастрофы, сопровождающиеся гибелью обслуживающего персонала. Обе произошли во время испытательного запуска ракет. Известно, что запуски в этот день больше никогда не производились, а 24 октября было официально узаконено как день траура с прекращением каких-либо испытательных работ.
11 сентября 2001 года – самый жуткий день в истории Соединенных Штатов, ознаменовавшийся серией террористических атак, завершившихся гибелью нескольких тысяч ни в чем не повинных граждан. Однако данной трагедии предшествовали многочисленные предвестники, которые расценили как синхронности только задним числом, когда бедствие уже случилось. Наиболее показательным в плане иллюстрации явилось издание диска американской рэп-группы The Coup за два месяца до упомянутой трагедии с изображением гибели двух башен-близнецов на обложке. Примечательно, что авторы этого музыкального проекта не только были вынуждены вскорости изъять диск из продажи, но сами привлекались в офис ФБР для рассмотрения их возможной причастности к теракту.
Чрезвычайная редкость феномена
Любая синхронность в обязательном порядке опосредуется человеком не только как наблюдателем, но и как творцом. Иными словами, без человека ее нет. Синхронность почти никогда не бывает обыденным событием, а представляет собой нечто чрезвычайное, выходящее за пределы понимания хотя бы потому, что эти повторения, имеющие место и отмечаемые людьми, логически не мотивируются. Синхронности нет, если человек не видит или не придает значения совпадениям либо когда они объясняются им естественным образом. Так, к примеру, возвращаясь к «синдрому парных случаев» – синхронность не отмечается как таковая, если, допустим, в приемное отделение кардиологического отделения поступает даже десять подряд пациентов с признаками инфаркта. В этом смысле синхронность скорее субъективна, чем объективна, и мы не ошибемся, относя эти загадочные совпадения не к натуральным, земным причинам, а к области паранормального. Великое множество явлений, стереотипно повторяющихся в нашей жизни, в силу понятных и естественных причин не может называться синхронностью. Примеров более чем достаточно: восход и заход солнца, кровообращение, резонанс, расписание пассажирских поездов и т. д. и т. п. Синхронности относятся не ко всяким совпадениям, а только к тем, которые поражают нас необычайностью, а также потому, что они нелепы или редки.
Попытки научного объяснения
Наиболее серьезные попытки построения теории, объясняющей этот феномен, были произведены швейцарским психологом К.Г. Юнгом совместно с лауреатом Нобелевской премии по физике В. Паули. Юнг дал наиболее четкое определение синхронности, отделив ее от простой случайности.
Согласно авторам, синхронность – это проявление непричинной связи между предметами во Вселенной, не зависящее от расстояния и времени, связи вечной и постоянной, но проявляющейся в виде физических феноменов далеко не всегда. Ключевым моментом в определении синхронности является совпадение психического состояния наблюдателя с происходящим внешним событием, которое должно не просто фиксироваться им, но и отмечаться как синхронность. Другими словами, подавляющее большинство, по сути, синхронных событий не замечаются наблюдателем, а поэтому и не оцениваются и не существуют как таковые. Совместное эссе знаменитых физика и психолога, опубликованное в 1952 году, привлекло всеобщее внимание, завоевав огромную популярность, но уже к нашему времени оказалось почти полностью забытым даже в кругу профессионалов. Скажем, что последующие изыскания не добавили почти ничего нового к сказанному Юнгом и Паули, о чем безутешно сетует Стюард Гордон, автор «Энциклопедии паранормальных наук», что по вопросу синхронности «до сих пор мы остаемся интеллектуально во тьме».
Профессор психологии Аллан Камбс (США) высказывает следующие соображения: «Мой многолетний опыт показывает, что совпадения обычно идут чередой. Чем больше вы привыкаете к ним, тем чаще они случаются. А если вы отметаете их, считая глупостями, они избегают вас. Чем серьезнее вы к ним относитесь, тем большую роль они играют в вашей жизни…»
В заключение следует добавить: поскольку результаты научного изучения синхронности оставляют желать лучшего, мы ограничимся только признанием факта, что многие стороны человеческого опыта имеют как причинный, так и непричинный характер. При этом сама возможность осуществления синхронности в нашем мире лежит в закономерностях мира тонкого, из которых следует назвать только одну, но ведущую для этого феномена – это принцип всего связанного со всем прямой непосредственной и мгновенной связью, где вопрос причинности, попросту говоря, снимается.
СОЗДАНИЕ ИСКУССТВЕННОГО ДУХА
Природные духи, или духи стихий, в парапсихологии называются элементалами. Искусственный элементал – это дух, созданный усилием воли человека.
Явление духа Кэти Кинг
Столь популярные в XIX веке спиритические сеансы заключались в вызове духа, который не только отвечал на вопросы стуками или голосом, но и являлся воочию. Основой и обязательным моментом такого вызывания являлось наличие на сеансе человека, обладающего парапсихическими способностями – медиума, или, как говорят нынче, экстрасенса. Впадая в сноподобное состояние, медиум мог вызывать призраки когда-то живущих людей, а также моделировать тела и фигуры, ранее никогда не существовавшие. Отмечено, что у медиумов со слабой психической силой фигуры получались гротескными, карикатурными, лишь отдаленно напоминающими человека, тогда как у сильных медиумов фантомы не отличались от живого человека: у них была теплая кожа, прощупывался пульс и определялось дыхание.
Так, например, жительнице Англии Кук Флоренс удалось создать полную фигуру духа по имени Кэти Кинг. В соответствии с установившейся практикой Флоренс усаживалась в затемненной нише, отделенной шторами от остальной части комнаты, а через некоторое время оттуда выходила материализованная фигура духа. С самого начала «Кэти» объявила окружающим, что она будет являться регулярно на протяжении трех лет, а потом исчезнет. Во время последнего появления духа присутствующие стали свидетелями умилительной сцены, когда фантом и медиум со слезами на глазах обнимались и прощались друг с другом.
Создание «серебристой красавицы»
Другим примером является материализация так называемой «серебристой красавицы» талантливым медиумом Этель Пост Пэриш в американском городке Евфрат, производимая многократно перед большим количеством зрителей летом 1953 года. Некоторые из присутствующих на сеансе решились на то, чтобы пройтись под руку с обворожительной посетительницей из другого мира.
