Яна Дубинянская - Сад камней
Возле шлангов стоит рабочий и разговаривает по мобильному. Рядом тормозит джип, и рабочий подходит ближе. Опускается стекло, Бранко говорит ему несколько слов, рабочий понимающе кивает — они все тут свои.
Марина смотрит, как он отходит, берет шланг и начинает заправлять машину, спрятав мобильный в карман.
Пашка тоже это видит из окна студийной машины. Переглядывается с водителем, который сидит рядом с ним на заднем сиденье, и трогает за плечо лесовика за рулем.
ПАШКА
Я выйду, слышишь? Пока они там.
Лесовик оборачивается, смотрит непонимающе. Ругнувшись, Пашка показывает на пальцах, что хочет выйти. До лесовика наконец доходит, и он кивает.
Пашка выходит из машины и направляется в заснеженные кусты неподалеку от заправки.
Скрывшись с глаз, достает из кармана мобильный, набирает номер и напряженно ждет, пойдет ли вызов. Есть!
ПАШКА
Алло? Девушка, я звоню в консульство. Правильно?
ИНТ. КАБИНЕТ В КОНСУЛЬСТВЕ — НОЧЬВ ярко освещенном безликом кабинете сидит за столом милая барышня. Говорит по телефону — отрывисто, напряженно, как с начальством.
ДЕВУШКА
Киногруппа со студии «Мост-Продакшн». Звонили только что. Слободенское шоссе, двести тридцатый километр. Нет. Да. Да, конечно.
Кладет трубку, и телефон тут же отзывается звонком. Девушка берет трубку, дежурно улыбается.
ДЕВУШКА
Консульство. Здравствуйте.
ИНТ. ПРЕСС-КАФЕ — НОЧЬВ стеклянных стенах пресс-кафе — яркие уличные огни, на которые накладываются отражения немногочисленных ночных посетителей.
За столиком у окна сидят Яр и Игорь, перед ними раскрытый ноутбук. Яр заканчивает разговор по мобильному, прячет его в карман.
ЯР
Они там до сих пор ничего не знают.
ИГОРЬ
Гиблый номер. Если людей решили не находить, их и не найдут, это нетрудно.
ЯР
Перестань. Лучше прозвони по своим каналам, и «Репортерам без границ» еще раз.
ИГОРЬ (доставая мобильный)
Когда вылетаете?
ЯР
Я завтра. Михайль — как только получит визу, не знаю, как там у него, сам сейчас расскажет.
Придвигает ноутбук, пробегает пальцами по клавиатуре, просматривает почту, потом блоги и новостную ленту, периодически поглядывая на часы.
Игорь тем временем делает несколько коротких звонков и закуривает, повернувшись к выходу.
ИГОРЬ
На когда вы договорились?
ЯР
С Михайлем? По идее, уже… сейчас перезвоню.
Достает телефон, звонит. Ждет до конца вызова, ответа нет.
ИГОРЬ
Забыл мобилку, он же гений. Попробуй на домашний.
Яр кивает и набирает номер.
ЯР
Оля? Добрый вечер, не разбу…
Осекается, слушает, меняется в лице. Машинально закрывает крышку ноутбука и встает из-за стола.
ЯР (в трубку)
Я сейчас приеду.
HAT. ЛЕС В СЛОБОДЕНСКИХ ГОРАХ — НОЧЬВооруженные лесовики в белых маскхалатах рассыпались цепочкой по лесу. Лес черно-белый, кружевной, сказочный — точно такой же, как и недавно, когда по нему гуляли Марина и Бранко. Сквозь переплетение ветвей просвечивают огни военной базы. Лесовики подбираются все ближе. С задетых ими ветвей беззвучно падает снег.
Бранко негромко отдает команды, они шелестят по цепочке дальше. Чуть поодаль, за его спиной, держатся Марина и Пашка с камерой на плече. Марина подходит ближе и трогает Бранко за плечо.
МАРИНА (тихо, Бранко)
Подумай. А если не они бомбили?
БРАНКО
Молчи.
Они продвигаются вперед сквозь кустарник. Волосы Марины засыпает снегом с потревоженной ветки, Пашка, беззвучно ругнувшись, обтирает ладонью бленду камеры.
Бранко не смотрит на них, для него сейчас существует только база, контуры приземистых строений которой видны уже отчетливо.
Лес практически заканчивается. Впереди — открытое пространство, в темноте хорошо просматриваются на белом фоне ограда из колючей проволоки, посты часовых.
Бранко готовится отдать приказ.
МАРИНА (почти неслышно)
Бранко…
Он оборачивается недоуменно, как будто только заметил ее. И вдруг со стороны базы ударяет залп огня. Пулеметные очереди взрывают снег, лесовики залегают ничком.
Бранко падает, увлекая за собой Марину, хватает ее за плечи, нависает над ней.
БРАНКО (кричит шепотом, почти без звука)
Откуда?! Ты?!!
МАРИНА
Ты с ума сошел. Как я могла, когда?!!
БРАНКО (шипит)
Ведьма!..
МАРИНА
Отступай!.. Может быть, еще…
БРАНКО (оттолкнув ее, командует по цепочке)
Огонь!
Лесовики начинают отстреливаться, бросают гранаты по постам, один за другим вспыхивают и грохочут несколько взрывов. База отвечает шквалом пулеметных очередей.
На Марину и Бранко сыплются срезанные с кустов ветки. Пашка закрывает собой камеру.
БРАНКО (Марине)
Ты хотела снимать? Снимай!!!
(командует)
Вперед!
Выпрямляется в полный рост и срывается с места, Марина пытается его удержать, и в ее руках остается его сброшенный маскхалат. Она тоже вскакивает, нелепо прижимая его к груди, подается вперед.
Рядом поднимается Пашка и начинает снимать сначала с колена, а затем вскидывает камеру на плечо.
Бранко очень темным, контрастным силуэтом бежит прямо на колючую проволоку, и вслед за ним один за другим поднимаются в атаку лесовики. Стрельба, взрывы, крики зашкаливают грохотом, невыносимым после тишины.
Марина зажимает уши — и в то же время сама что-то кричит неразборчиво, то ли Бранко, то ли Пашке. Пашка снимает из-за кустов, и она увлекает его за собой вперед, на открытое простреливаемое место, указывая направление вытянутой рукой, он кивает, тоже кричит что-то в ответ, продолжая снимать.
Бранко падает у самой ограды. И уже не шевелится — его убили сразу, наповал.
Марина роняет на снег его маскхалат, белый на белом.
ИНТ. МАСТЕРСКАЯ МИХАЙЛЯ — УТРОБелый холст стоит косо, прислоненный к стене. На него падают от окна две длинные тени сидящих за столом.
Это Яр и Оля. У них серые лица людей, не спавших всю ночь. На столе возле сдвинутого в сторону хлама стоит электрочайник, разнокалиберные чашки. Яр размешивает в чашке растворимый кофе, придвигает Оле. Она кивает, но не пьет. Яр делает кофе себе, отпивает большой глоток.
ОЛЯ
Так быстро… Никто не думал, что может быть вот так.
ЯР
Это лучше, что быстро.
ОЛЯ
Я знаю. Он очень боялся… не подавал виду, но страшно боялся, что будет мучительно и долго. Я знаю, Яр. Не говори ничего.
ЯР
Пей, остынет.
Некоторое время они сидят молча. Поднимается солнце, и тени на холсте укорачиваются, сползают на пол.
Ни Оля, ни Яр не смотрят в ту сторону.
ОЛЯ
Во сколько у тебя самолет?
ЯР
В пятнадцать сорок пять. Как ты тут одна?
ОЛЯ
Да я привыкла одна. На меня его никогда не хватало. Ни на меня, ни на себя, ни…
Коротко смотрит на холст и снова отворачивается. Яр допивает кофе, отодвигает чашку.
ЯР
Оля, ты прости, но я точно должен вылететь сегодня. Разыскать Марину. Михайль бы…
ОЛЯ
Я понимаю. Конечно, надо ее спасти. Хотя бы ее.
ИНТ. АМЕРИКАНСКАЯ ВОЕННАЯ БАЗА — ДЕНЬНачальственный кабинет на американской базе: лаконичная обстановка, современная оргтехника, на стене портрет президента, флаг, несколько военных фотографий хозяина и одна семейная его же.
Марина, Пашка и водитель, все трое помятые и грязные — на длинной скамье напротив стола, за которым сидит аккуратный и подтянутый американский ПОЛКОВНИК и разговаривает с кем-то по селектору.
Сбоку на приставном стуле — МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК в джинсах и свитере, он сидит скромно, не привлекая к себе внимания, время от времени что-то набирает в наладоннике.
Вся сцена — на английском языке, с субтитрами.
ПОЛКОВНИК (отключив селектор, задержанным)
Вы будете депортированы к, концу дня или завтра. Остались некоторые формальности.
