Иван Шамякин - Атланты и кариатиды
Поля сказала:
— Женился бы ты, Гарик.
— На ком? На Жанне? Куда же нам деться? Жить где?
— Нашлось бы место. В тесноте…
— О нет, мама! Зная Жанну, никогда не приведу ее сюда. Тебя жалею. Испортит она тебе жизнь.
— Зачем же любить такую цацу? — сурово, осуждая брата, спросила десятилетняя Таня.
Поля грустно улыбнулась — ей давно не нравился излишний, действительно недетский рационализм девочки.
Игорь весело похвалил сестру:
— Ты мудрец, Танюша! Философ! Но, дражайшая моя сестрица, в жизни не все так просто, как тебе кажется. И Жанна не только «цаца», как ты говоришь. Жанна — загадочное создание не менее загадочной природы. А все загадочное нас притягивает. Как магнит гвозди. Видела?
Виктору не нравилось, что этот разговор ведется при младших детях. Даже Катька и та навострила уши. Довольно того, что телевизор открывает детям больше, чем им следовало бы знать в их возрасте. Да и Вера, поначалу веселая, когда заговорили о женитьбе брата, насторожилась и словно замкнулась, не поддержала ни мать, ни Игоря. Вера, пожалуй, лучше, чем все, знает эту Жанну, и для нее было бы почти трагедией появление в доме невестки, да еще такой «форсистой», по определению Максима. Максим, между прочим, познакомившись с Жанной, сказал Виктору: «Не стремись, чтоб сын женился на этой принцессе. Она — копия моей Даши».
Странно, что Поля не подумала о Вере, советуя сыну жениться.
Чтоб перевести разговор на другую тему, Виктор сказал сыну:
— Был в вашей мастерской. Смотрел проекты застройки Московской. Что вы делаете? Ни одного оригинального решения. Все типовое в худшем смысле этого слова.
— Отец! Осторожно! Типовое стало словом положительным. Живем в век стандартов. А еще великий Корбюзье сказал: архитектура оперирует стандартами.
— Ты нахватался цитат, а до смысла их не доходишь. Архитектура оперирует стандартными материалами, этого потребовало индустриальное строительство, но сама архитектура не может… она никогда не должна быть стандартной.
— Это иллюзии, отец. Она давно уже стала такой, твоя дорогая архитектура. Скажу больше, типовое строительство уменьшило потребность общества в архитекторах… Они не нужны.
— Ну, загнул! — засмеялась Вера. — Нас везде не хватает.
— Кого не хватает? — удивился Игорь. — Я говорю об архитекторах-художниках, каким воображает себя наш отец…
— Игорь! — Матери давно не нравилось ироническое отношение сына к отцу. Но Виктор снисходительно улыбнулся: мол, пускай болтает, я не обижаюсь.
Игорь наступал на сестру:
— Ты заглядываешь в специальные журналы?
— Читаю их больше, чем ты.
— Читаешь, но не думаешь. Слышала про ЦНИИЭП?
— В нашем доме о нем Катька знает.
— Слава богу. Я там был. Это грандиозное учреждение. Там все на уровне сегодняшней проектной техники. ЭВМ, АСУ и так далее. Иначе нельзя. Отстанем. По проектам этого института строятся почти все театры, кинотеатры, клубы, административные здания, спортивные комплексы. Все, что формирует эстетический облик городов. Зачем же при такой системе десять… двадцать тысяч зодчих? Их достаточно сотни.
— Вы с Макоедом самый гениальный проект посадите так, что вырастет конюшня, — как бы между прочим обронил Шугачев-старший, все еще не желая ввязываться в гущу спора, потому что не раз выходил из него с занозами в душе.
— Отец, не переходи на личности! Недозволенный прием! Но я ловлю тебя на слове. Ты согласился… почти согласился, что зодчий в классическом понимании в наше время не главная фигура. Во всяком случае, в таком городе, как наш. Архитектор-планировщик. Архитектор-организатор… Вот кого не хватает, дорогая сестра! Их нужна армия при наших масштабах. Планировщика просит каждый колхоз. А проекты домов им пришлют, какие они захотят. Московские. Минские. Чешские. Польские. Индустриализация строительства ведет к интернационализации архитектуры. Национальная архитектура в прошлом. В памятниках.
— Это же неправда! — горячо возразила Вера. — Неужели ты не видишь разницы в проектах наших и армянских архитекторов? Литовских и узбекских?
— Это последние потуги. Провинциализм. Централизация проектирования покончит с этим анахронизмом, который вы, традиционалисты, поднимаете как знамя.
— Сын мой, — с торжественной иронией и с глубокой грустью в душе, потому что чувствовал в словах Игоря долю правды, сказал Шугачев-старший, — мы с тобой провинциальные архитекторы. Что же останется на нашу долю?
— Я сказал что — планировка и организация. Это, между прочим, давно понял твой друг Карнач…
— Опять неправда! — весело и победоносно крикнула Вера, — По проектам дяди Максима возведены самые интересные здания. Лучший Дворец культуры…
— Ну, не все его считают лучшим. Многие наши коллеги ни в грош не ставят этот дворец.
— А ты как считаешь? — спросил отец настойчиво и сурово.
— Я? — Игорь на миг смешался.
— И он за ними, — сказала Вера с обидой и горечью из-за того, что член их семьи, ее брат так пренебрежительно относится к своему учителю. В том, что Игорь и она пошли в архитектуру, заслуга дяди Максима, может быть, не меньше, чем отца.
— Я пока приглядываюсь.
— Приглядываешься? К чему? Или прислушиваешься к Макоеду?
— И прислушиваюсь. Чтоб знать истину…
— Ты меньше разносил бы макоедовские сплетни! Это занятие для бездарностей.
Почуяв, что отец начинает сердиться, Игорь попытался обернуть все в шутку.
— Мама! — как маленький, крикнул он матери, которая вошла в комнату с тарелкой аппетитных блинчиков с творогом, обильно политых топленым маслом. — Мне хотят заткнуть рот!
Дисциплинированная Таня и Толя, который считал себя совсем взрослым, всегда с интересом слушали споры архитекторов. Мать, в любых других вопросах высший авторитет, никогда не вмешивалась в профессиональные разговоры мужа и детей, разве только когда уж слишком разгорались страсти и дело доходило до ссоры или когда Игорь разрешал себе неуважительно подсмеиваться над отцом. Полю радовало, что они собираются вместе и так горячо спорят.
Слова Игоря, что ему хотят заткнуть рот, рассмешили Катьку. Девочка, представив, как и чем это можно сделать — заткнуть рот, — так и закатилась смехом.
— Мама! Игорю заткнули рот.
— Чем? — улыбнулась Поля, ставя тарелку с блинчиками на середину стола.
— Игорь! Чем тебе заткнули рот?
— Словами, дорогая Катерина.
— Разве словами можно заткнуть? — удивилась Катя.
Детская непосредственность всех рассмешила.
— Можно, Катька. Такой кляп вставят, что не пикнешь.
— Не плети чепуху ребенку, — сказала мать. — Кто тебе вставлял кляп?
— Никто как будто бы. А между тем я почему-то стал мудрым. Иной раз хочется на совещании, на собрании сказать то, что думаю. Но включается какой-то автоматический тормоз. Иногда тормозит намертво: не лучше ли помолчать? А иногда спускаюсь тихо, ровно, как хороший шофер с горы, говорю то, что нравится…
— Начальству? — презрительно спросила Вера.
— Нет, сестра. Говорю то, что нравится большинству. Играю, как посредственный актер, на публику.
— Зачем? — серьезно, даже встревоженно спросила Поля.
— Черт его знает. Пользы от этого в большинстве случаев мне никакой.
— Он как Катька, — сказала Вера. — Хоть глупость сказать, только бы обратить на себя внимание.
— Ты сама глупая! — закричала обиженная Катька.
Вера отмахнулась от сестренки.
— А скорее всего, это от Жанны. Она любит показать себя. С кем поведешься…
— …от того блох наберешься, — помог сестре Толя без улыбки и, кажется, без особого интереса к их разговору; он прикидывал, хватит ли на всех еще по блинчику. Толя был самый справедливый и самый простодушный в семье, все всегда делил на всех, любую мелочь, и презирал всякие условности, которые, по его мнению, усложняют человеку жизнь: например, вилкой он брал только то, что нельзя взять пальцами, а блинчик не ковырять вилкой, а взять пятерней — одно удовольствие.
Мать слышит каждое слово, видит каждый жест и взгляд.
— Бери, бери, Толя, не считай, На кухне еще есть. Таня! Ты одного блинчика не можешь осилить?
— Мамочка! Так ужинали купцы.
— Грамотные вы все!
Надо было ответить Игорю, который, пока она разговаривала с младшими, сказал Вере, продолжая диалог:
— А я думаю, это от отца. Наследственность. Наконец ее перестали отрицать у нас.
Распустился Игорь, никакого уважения к отцу. Но Виктор не обиделся на слова сына, с молодой улыбкой ответил:
— Нет, врешь, брат. И на собраниях я выступал редко. И на публику никогда не играл. Это болезнь твоего поколения. Нам было не до того.
— Отец, не переноси мою болезнь на все поколение. Сам ты говоришь, мы разные. И вы разные. Кар-нач и ты, например. Хоть вы и друзья.
