Виктория Кривченко - Помпеи. Геркуланум. Стабии.
План дома Фавна
1. Вход
2. Таверны
3. Кубикулы
4. Тосканский атриум
5. Крылья
6. Таблинум
7. Триклиний осенний
8. Триклиний зимний
9. Тетрастильный атриум
10. Перистиль
11. Баня
12. Кухня
13. Экседра с мозаикой битвы при Иссе
14—15. Триклинии летние
16. Большой перистиль
17. Второй вход
В глубине перистиля, между двумя летними триклиниями, находится экседра — беседка, обращенная к дворику двухколонным коринфским портиком. За экседрой и триклиниями расположен второй перистиль с сорока пятью дорическими колоннами. Обе колоннады исполнены из серебристого туфа, а бассейны обрамлены мраморными плитами. Стены дома Фавна несут на себе следы росписи строгого стиля. Выступающие детали, как, например, карнизы, пилястры и даже облицовка стен, вылеплены из стука. Яркая раскраска имитирует плиты из цветного мрамора, яшмы и других камней. Подобная декорация стен, распространенная во II веке до н. э., получила название Первого стиля помпейской декоративной живописи. Художники простыми пластическими и полихромными средствами добивались впечатления репрезентативности дворцового здания. Поистине царское великолепие придавали дому фавна многочисленные цветные мозаики, которыми были украшены полы. Поражает жанровое и орнаментальное разнообразие мозаичных картин, высокий уровень их исполнения. Таковы декоративная композиция, составленная из фруктов, цветов и театральных масок, нильские пейзажи, голуби, пьющие из чаши, кошка с пойманной птицей, вакх, несущийся на пантере, и, наконец, знаменитая битва при Иссе 10. Эта мозаичная картина (5X2,7), изображающая битву Александра Македонского и Дария, покрывала пол экседры. К сожалению, она сильно пострадала во время землетрясения 62 года. Существует предположение, что она была привезена из Александрии и является копией с картины греческого художника конца IV века до н. э. Филоксена из Эритреи. С первого же взгляда это произведение захватывает зрителя невероятным напряжением действия, экспрессией образов, умелым построением батальной сцены. Художник выбрал момент кульминации битвы. Поместив главных героев на большом расстоянии друг от друга, он как бы наэлектризовал весь центр картины. Прекрасный в своем неистовстве Александр, без шлема, с рассыпавшимися волосами, сжимая меч, мчится на горячем коне к врагу. Дарий, с трагически расширенными глазами от сознания своего поражения, протягивает руку к павшему всаднику, своему защитнику. Возничий гонит коней колесницы персидского царя в последней попытке его спасти. В смелых ракурсах изображены кони. Один из них скачет в глубину сцены, уводя туда наш взгляд. Там мы замечаем небо, прочерченное косыми линиями копий, и разбитое молнией могучее дерево.
Мозаика, выложенная из огромного количества маленьких каменных кубиков, отличается мягким, теплым колоритом, построенным на сочетаниях коричневых, золотистых и зеленоватых гонов с несколькими вспышками красного цвета. О мозаике восторженно отозвался Гете, назвавший ее чудом искусства.
Хранение мозаик, статуи фавна и других сокровищ в неаполитанском музее спасло их от гибели во время взрыва бомбы, попавшей в дом Фавна в 1943 году. И все-таки, несмотря на все превратности судьбы, дом Фавна сохранился до наших дней без поздних переделок.
Другие же дома Туфового периода перестраивались новыми владельцами, которые приспосабливали их для нужд и декорировали по своему вкусу. Часто к этим старинным домам присоединялись соседние строения, для чего в стенах пробивались дверные проемы, пристраивались лестницы. Иногда в старой части оставляли прежнюю декорацию. Например, в доме Саллюстия, который выходит на улицу Консулов, стены атриума, таблинума и крыльев самнитского времени (III—II вв. до н. э.) украшены в Первом стиле помпейской живописи. Цоколь раскрашен желтой краской, над ним — стена, как будто выложенная из черных мраморных плит, наверху заканчивается узкими желтыми, зелеными и фиолетовыми полосками. Завершают эту цветную декорацию два лепных карниза, протянутых между несколькими рядами расписанных «под мрамор» плит. Новый хозяин дома Саллюстия даже в старой части устроил две лавки, в которых, возможно, он сам торговал. В пристройках были размещены не сообщающиеся с домом четыре лавки, сдававшиеся внаем, булочная, пекарня с тремя мельницами и печью для выпечки хлеба.
Мозаика «Битва Александра Македонского с Дарием». II в. до н. э. Неаполь. Национальный музей
Сильно перестроен был в римское время и дом Пансы, находящийся в нескольких шагах от дома Фавна. Его древняя часть самнитской эпохи оказалась внутри новых пристроек, примыкающих к саду, в котором сохранились отчетливые следы грядок. Парадный вход окружают четыре лавки, слева от них — пекарня с мельницами, хлебной печью и булочная. По сторонам атриума и перистиля расположены сдаваемые внаем квартиры и совсем маленькие, неблагоустроенные каморки. Таким образом, некогда аристократический дом Пансы превратился в доходный дом расчетливого предпринимателя. К группе домов самнитской эпохи, модернизированных в римский период, можно отнести дома Лабиринта и Серебряной свадьбы.
Дом Лабиринта принадлежал вначале богатому самнитскому гражданину. Свое название он получил благодаря мозаике, изображающей борьбу Тезея с Минотавром в Лабиринте, украшающей пол в экусе. Вдоль стен этого зала для званых обедов тянется колоннада. Сквозь реальные колонны перед зрителем развертывается архитектурная композиция, написанная на стенах,— плод пылкого вображения художника. На уцелевшем фрагменте этой росписи сквозь пролом в стене портика виднеется изящная ротонда. Подобные росписи существенно отличаются от декорации стен дома Фавна, которая подчеркивает архитектонику стены. Росписи экуса — пример помпейской живописи Второго стиля. Он восторжествовал в Помпеях примерно в 80-х годах I в. до н. э. В доме Лабиринта до наших дней сохранились четыре коринфские колонны некогда великолепного атриума.
В атриумах некоторых домов удалось восстановить перекрытия. Таков тетрастильный атриум дома Серебряной свадьбы, принадлежавшего знатному самнитскому богачу Альбуцию Цельсу. Раскопки этого дома были завершены в день серебряной свадьбы итальянской королевской четы в 1893 году — отсюда и название дома. Отверстие в потолке атриума отличается необыкновенно большими размерами, поэтому все пространство зала залито потоками рассеянного света. В доме Серебряной свадьбы открыт великолепный зал для званых обедов — Коринфский экус (13X6 м). Средняя часть его перекрыта коробовым сводом, а боковые, отделанные восьмигранными колоннами, имеют плоские перекрытия. Перистиль дома Серебряной свадьбы, занимающий небольшой участок земли, из атриума кажется огромным. Это обманчивое впечатление достигнуто благодаря применению так называемого Родосского портика, о котором упоминает в своем трактате об архитектуре Витрувий (I в. до н. э.). Занесенный в Италию из эллинистического государства Родосский портик, несколько видоизмененный, получил широкое распространение. В этом портике путем уменьшения удаляющихся от зрителя колонн искусственно создается эффект перспективного сокращения пространства. Эта иллюзия усиливается еще тем, что основание дальнего ряда колонн немного приподнято по отношению к переднему, стояш.ему перед атриумом.
В перистиль дома Серебряной свадьбы выходят все жилые помещения, стены которых расписаны во Втором стиле помпейской живописи. В доме имеется своя частная баня со всеми необходимыми отделениями, фригидарий бани сообщается с маленьким садиком.
Небольшой дом Трагического поэта, расположенный в районе VI, также заслуживает нашего внимания. Своим названием дом обязан мозаике, украшавшей пол таблинума. На первом плане мозаики изображен поэт, который держит в руке трагическую маску. Актеры, окружающие поэта, готовятся к представлению в театре сатировской пьесы. Темно-коричневый фон мозаики расчленен синими пилястрами на три панели, украшенные гирляндами и лентами. На пороге дома посетителя встречает мозаика с изображением цепного пса и надписью: «Cave сапеш» (берегись собаки).
Две большие таверны, расположенные по сторонам входа и не связанные с жилыми помещениями, вероятно, сдавались внаем. Длинный узкий коридор ведет в атриум тосканского типа с мраморным имплювием. Расположение всех остальных помещений традиционно для помпейского дома, за исключением того, что перистиль не находится на одной оси с атриумом, а смещен вправо, что было продиктовано формой небольшого участка земли. В глубине перистиля к наружной стене прислонен ларарий, имеющий форму маленького храма. Справа в перистиль выходят просторный триклиний и кухня. Стены всех комнат были покрыты росписями, которые теперь выставлены в залах неаполитанского музея. Среди них—такие известные, как «Жертвоприношение Ифигении», «Венера и амур», «Покинутая Ариадна» и «Ахилл и Бризеида». В доме Трагического поэта английский писатель Э. Бульвер-Литтон поселил Главка, героя своего романа «Последние дни Помпеи» (1834). Этот дом, видно, поразил писателя, побывавшего в Помпеях, своей продуманной планировкой, совершенством настенной живописи и мозаик, которые он застал еще на своих прежних местах. Дом Трагического поэта уже относится к новому, последнему периоду в строительстве Помпей.
