Неизвестен Автор - Стихи современных поэтов
77.4 Реальность неисчислима, но может быть создана.
77.13 Начала включают 9) шок молнии и 136) утопленника в
воде.
77.14 Ощущение собственной бесконечности личность
рассекает впервые на две равные части.
78.4 Грамматик, по колено в воде, оставляет ее и себя
обнаженными по поясницу.
79.1 Наблюдение не просто подмена.
79.13 Это чувство множественной анатомии.
80.8 Выявление взмывает из вод.
81.3 А после оказавшись где-либо, это (где-либо)
уходит безо всякой нужды.
81.18 Вся цепь интроспекций подобна воде, скользящей по
холоду.
82.10 В себя заглянуть невозможно
без того, чтобы не смотреть на другого.
83.1 На чем, в конце-концов, отдохнут ваши глаза.
84.3 Одинокое тело, чья функция состоит в представлении
королевы.
85.16 Радость упряма, если ? из прошлого, которое нигде
не имеет конца
86.2 Это остается в поле предвиденья, поскольку содержит и
секс.
86.10 Или только аорист, как в искушении, остается как
выбор.
87.9 Политический бум, который однажды придется узнать.
88.7 Возможно, конструктивность теперь навсегда.
89.8 Условия во времени сталкиваются с собственным
произволом.
90.7 Это мысль без ее головы.
91.9 Тело высказывания: "милое следствие".
92.1 Бодрствую и моя субьективность того результат.
93.3 Я моралист и замен в этом нет.
94.20 Тогда это будет спецификой рода.
95.1 Sir, Madam, я не оставлял своей работы на протяжении
многих лет, а годы, поверьте, прошли вовсе не в
праздности, хотя сама работа не приобрела
популярности.
96.5 Долг, наука, выпуклость, волны.
96.14 И нечто в этом.
97.14 Что-то должно полнить это.
98.14 В великой сексуальной жизни у них не было воли
ко времени
99.4 Крепкий запах травы ? теперь все близко телу.
100.4 В различьи полов лежат более глубокие предпосылки,
нежели нежность.
101.2 Восхождение пыли разрушено минералом.
103.3 Синтаксис: мера с вкрапленьями радости.
103.4 Является ли "оно" наслаждением?
103.5 Нескончаемость не в процессе конца.
104.8 Любой, кто согласен, тот возрастает.
105.13 "Например..." ? выражение лишь переноса.
106.5 Секс ? бесстыдная четкость.
106.14 Обыденность шествует в рощах.
107.1 С волной себя самого ты здесь вместе со мной.
108.4 Чувствительность ? замечательное одиночество.
109.1 Из одиночества чудесная заглушенность мгновения
ложится на грудь.
110.9 Странное дело, связавшее меня по рукам.
111.1 И твои щеки!
111.2 Говори же о тайнах!
111.10 Сюжетное, сентиментальное тело, в котором сидим мы на
склоне... ? чтобы восторг.
112.1 Любовь ? несовершенная форма истории.
112.11 Дан обнаженный предмет и произростают азалии.
113.3 Они абсолютно необходимы для материнства.
114.9 Но деньги себя не предлагают поэзии.
115.11 Что суть предметы в поэме, посвященной отбору.
116.4 Роенье.
117.10 Достаточно много симметрий, чтобы распределяться.
118.12 Но завтра ? оно ли то самое уникальное будущее.
119.3 Совпадающий мертвый.
119.16 Но каждый на солнце, как на булавке.
120.6 Сигнал.
121.15 Часть и частица телесности, которым посвящаем поэзию.
122.12 Стихотворение по отношению к языку то же, что личность
по отношению к обществу.
123.7 Так играем мы в пузыри.
124.5 У циклопа один глаз, у бабушки две груди.
124.18 Действительность в действительности.
125.9 Стихотворение есть чувственное измерение запасов.
125.19 Великая трилогия воли.
126.1 Я описываю расстояние между двумя, зафиксированными в
языке точками.
126.4 Объекты воли.
127.2 Полусубъект, полуобъект ? вот в чем интимность
заключается описания.
128.10 Уроки поэзии.
128.12 Вообрази, что весь опыт будет разделен на две равные
части, но тело и разум будут вместе всегда, на одной
стороне
129.4 Мы были там, где Х встречается с Y, ? мы тронулись с
места и они встретились вновь.
130.2 Что же тогда не сносит нас к описанию?
130.21 Таким образом, необходимо быть пунктуальным и ждать.
130.22 Таким образом, это ? теория длительности.
131.4 Человек вокруг своего позвоночника, взгляда.
132.15 Я как я есть, а она или он ? обнаженные.
133.5 Шума нет вне вещей.
134.8 Это ? описание активизированных частиц.
135.8 Слово, оно большой палец ноги.
136.2 Слова в разрывах и все же овальны.
137.8 Вещи включаются в описания ? слова любят свое
достояние.
138.5 И референтность света.
139.6 Не аккуратны ли мы?
140.3 Два бытия свершаются в словах, из которых они были
созданы.
140.9 Каждому предшествует его же желание.
141.18 Желание ? визуальный историк.
142.10 А мы приблизились к середине самой алфавита.
143.1 Политически.
144.5 И глаза делают.
144.6 Мне нравится давать волю глазам.
145.7 Да не произнесется "желание" ? мы подумаем лучше о
верификации.
146.12 Шкала.
147.11 Письмо есть именно это несистемное накопление находок
и заявлений.
148.6 После погода, после либидо.
149.6 Затем перспектива, ступени.
150.2 Все ? зелень.
150.3 Чтобы читать нужен магический глаз.
151.7 Противного не дано, не так уж и плохо служить
опосредованием.
152.10 Оно могло бы исчезнуть, однако оно появляется.
154.13 Надлежит ли выйти ему в сознание бессознательного?
154.14 Хорошо б это знать.
Из книги Вариации: возвращение слов.
Думнать опять... бизнец... вписавший порядок....
Постоянно возвращаясь к размышлению о том, что каждый думает или хочет думать о себе как об уникальном явлении. Нередко человек думает, что его искусство, его перижвание, опыт каким-то обрзом глубже точго, что чувствует и переживает другой: моя любовь, мое страдание, мое озарение.
Быть неповторимым, всегда новым, оригинальным означает неамерене быть значительным. Мысль заключается в том, что быть не таким означает быть вторичным, банальным в значении: иначе, старым и заурядным. Что предполагает кого-то, живущего в повторении того, что было.
Художники нередко заискивают у безумия, находят его романтичным, подчеркивая свою эксентричность, чтобы доказать им присущую ценность.
И это оттого, что страдание сумасшедшего мнится необкновенно реальным, что его безумие фактически доказывывает реальность его страдания и силу переживания. Это и "свело его с ума". Но противололожное, оно в самом деле реально. Что характерно для безумия, так это это то, что оно разлучает своих жертв с действительностью, творя состояние, в котором частная действительность настолько приковывает внимание, что исключает другие, общие реальности. Действитетельно, страдание сумасшедшего длится в его собственном безотносительном контексте, который может быть уже нашего. Колокольчик, невнятно прозвучавший в ларце, мнится источником грома, а мельчувшая в дверном глазке тень кажется чем-то неизмеримо огромным.
Сумасшедствие более легкосердечно. Думать опять... близнец... вписавший порядок...
Благодородство, или же ярость. Если вещь кажется истинной, далже пусть на короткое время, тогда правда ли то? У истины прошедшее время. Реальность одновременно временная и временна. Реальность культуры может себя изменять, и то, что было мышлением, его основными чертами, будет открыто, как чистая видимость. Подобно культуре американских индейцев, погибшей в нашу эпоху.
из книги ПЕРЕДЕЛ
1.
Согласье к согласным сводит сонет. Воробьи. Ветру сродни Сквозящему в прутьях колючих гнезда, птицей входящему, гласную
нанизывающему на клюв. Когда невозможно помыслить сразу две вещи по меньшей мере думаем дважды, гребец по воде срывается в путь. Ее описание жизни на девяносто процентов авантюрный роман.
Все, что удалось извлечь из морали это выкрикнуть имя кого-то, кого уже знали. В интеллектуальной воде шелест вязанья да опушенные скалы, мнится, хрипят на ветру. Подобно ребенку
так искренне просто я обнаружила как тяжко с друзьями, замыкаясь в симпатии. У меня они были. Иные а) агрессивны возлюбленны, б) противоречивы по сути либо в) непредсказуемы, дугообразны ? подобно лозе.
С фрейдистским вкусом веселья мы ощущали раскаянье за наших безжалостных повитух. Но за обретеньем огня неизбежно открытие влаги.
Глазурью на глине наливаются облака маслянистые птицы собираются в лоснящемся небе. Маячит жирно луна, соскальзывет, крадучись по дороге за нами. Анархия спит в преизбыточном
времени, под стать вялой терминологии. Безымянные толпы (любопытно кого?) напоминают кладку стены без цемента. Завтра ? тот же все день в моем опыте. Но только сон доставит радость из радостей
щедрую, если проснуться.
2.
Ностальгия, она элексир из вины извлеченный... Писала... пальцами не-пишущей руки коснулась приборной доски. "Машина, привет". "Mама, привет" мне в ответ.
