Бенедикт Лифшиц - Полутораглазый стрелец
28 Бурлюк В. Д. (1886-1917?) - живописец, график, участник многих новаторских выставок и футуристических сборников.
29 Нимврод (Нимрод - ветхозавет. миф.) - царь, богатырь-охотник, внук Хама, по легенде руководил постройкой Вавилонской башни.
30 В. Д. Бурлюк учился в Пензенском художественном училище (1911-1915).
617
31Клуазон (cloison - франц.) - перегородка. Поверхности многих картин В. Бурлюка разделены на плоскости неправильной формы и напоминают по своей структуре витражи с их перегородками - клуазонами.
32 Цитата из «Евгения Онегина» А. Пушкина («Отрывок из путешествия Онегина»).
33 Снайдерс (Снейдерс) Франс (1579-1657) - фламандский живописец, писавший натюрморты, изображающие в изобилии битую дичь, овощи, фрукты.
34 Пикассо Пабло (1881-1973) - живописец и график, один из основоположников кубизма. На русском языке была издана одна из первых монографий о нем, оформленная А. Экстер: Аксенов И. Пикассо и окрестности. М., 1917.
35 Живописцы М. Ф. Ларионов (1881-1964) и Н. С. Гончарова (1881-1962) участвовали вместе с Бурлюком в первой выставке «Бубнового валета» (1910-1911). Впоследствии, порвав с ее участниками, они организовали в 1911-1912 гг. собственную группировку «Ослиный хвост», враждебную «Бубновому валету».
36 Эта выставка «Бубнового валета» открылась в Москве 25 января 1912 г.
37 Отец Д. Д. Бурлюка служил управляющим Чернодолинским заповедным имением графа А. А. Мордвинова.
38 Далевские словечки - упоминание их связано, вероятно, с выходом 3-го и 4-го исправленного и значительно дополненного издания «Толкового словаря живого великорусского языка» В. И. Даля в 4-х тт. (1903-1909; 1912-1914) под редакцией проф. И. А. Бодуэна де Куртенэ (см.: Чуковский К. О старом словаре и новых словах. - «Одесские новости», 1910, 25 декабря). О возрождении интереса поэтов к областным словам, заимствованным из «Словаря» Даля, свидетельствуют ст-ния самого Лившица, Хлебникова и других поэтов-современников (см. гл. 1, 41).
39Нессов плащ - см. примеч. к циклу «Эсхил» (№ 139-142).
40 Речь идет о «Реальном словаре классической древности» Фридриха Любкера, вышедшем на рус. яз. двумя изданиями в 1884 и 1888 гг.
41 Овидь - см. примеч. к ст-ниям, № 98, 281. Это областное слово встречается также у М. Волошина (ст-ние «Реймсская Богоматерь») и у О. Мандельштама (первоначальная ред. ст-ния «Не веря воскресенья чуду…» - «Аполлон», 1916, № 9-10, с. 75 и перевод из Огюста Барбье «Наполеоновская Франция»).
42 Ср. первую строку ст-ния № 83: «Ни у Гомера, ни у Гесиода…»
43 Ср. ст-ние № 128, посвященное Гилее. Ольвия, Пантикапей - древнегреческие города на берегу Черного моря (основаны в VI в. до н.».), См. также ст-ния № 23-25.
44 Об участии братьев Бурлюков в археологических раскопках местных курганов см. «Летопись музея за 1912 год» (Херсон, 1914, с. 15). Ряд рисунков и картин В. Бурлюка навеяны скифской мифологией и находками в курганах (см. CC-I, РП, обложку к брошюре Хлебникова «Учитель и ученик» и др.). Ср. также «гилейские» мотивы некоторых ст-ний Лившица в ВС. В 1912 г. Хлебников, живший у Бурлюков в Чернянке, написал ст-ние «Семеро», посвященное «гилейцам» и основанное на скифском сюжете из Геродота об амазонках (см.: Хлебников В. Творения. М., 1986, с. 80-82).
45 Кермеса - церковный праздник в Нидерландах. Аллюзия на известную картину Рубенса «Кермеса» (1635), находящуюся в Лувре.
46 Бурлюк Д. Ф. (1856-1915) - агроном, автор брошюр по сельскому хозяйству, изданных в 1903-1912 гг. Бурлюк Л. И. (1861-1923) - его жена. Д. Бурлюк экспонировал живописные работы матери под ее девичьей фамилией Л. И. Михневич на выставках «Звено» (Киев, 1908), «Салон» I и II и др.
47 Бурлюк Л. Д. (1886-1973) училась в Академии художеств, испытала влияние французского художника-импрессиониста Камиля Писсарро (1830-1903).
48 Младшие дочери - Надежда Бурлюк-Безваль (1895-1967), силуэт Хлебникова ее работы помещен в TT, и Марианна Бурлюк-Фиала (1897-1982), с 1921 г. жила в Чехословакии.
49 Николай - Н. Д. Бурлюк (1890-1920), поэт, прозаик, художественный критик, член группы «Гилея», участник многих футуристических сборников.
50 Тайгетская скала - высокая гора в Греции, с которой, по преданию, спартанцы сбрасывали больных и слабых детей. Драконовы зубы (греч. миф.) - предводитель аргонавтов Ясон, чтобы получить золотое руно, сумел засеять поле зубами дракона и перебить выросших из них воинов.
51 О Б. К. Пронине и подвале «Бродячая собака» см. гл. 8.
52 Досекинские тубы - краски фабрики Н. В. Досекина, расфасованные в большие тубы. Босхова кухня - от имени нидерландского художника И. Босха - см. ст-ние № 47. Ср. гл. 9, 24.
53 «Портрет поэта Бен. Лившица» работы В. Бурлюка экспонировался на очередной выставке «Союза молодежи» (4 декабря 1912-10 января 1913) - ныне в собрании Е. Яффе (Нью-Йорк). Этот портрет вызвал противоречивые оценки даже в кругу художников «Союза молодежи». М. В. Матюшин писал в своих воспоминаниях: «Лившиц с наивным упрямством утверждал, что на хол-
619
сте изображен не он, и поэтому требовал снятия этикетки… Я был поражен монументальностью и совершенно исключительной силой пространственной среды, которую удалось выразить Владимиру Бурлюку» (КИРА, с. 147; см. об этом также в письме Матюшина к Н. И. Харджиеву от 4 июня 1934 г. - ЕРО, с. 6-7). Однако вопреки свидетельству Матюшина о якобы полном неприятии этого портрета Лившицем, поэт не только подробно рассказал о работе В. Бурлюка над портретом, но и поместил его репродукцию в ПС-I (с. 111) и в «Гилее»; см. илл. между с. 544 и с. 545. Д. Бурлюк также написал в 1911-1912 г. портрет Б. Лившица, который назвал «Разложение плоскостей при 2-х точках зрения» (местонахождение неизвестно).
54 Этот портрет работы Экстер, находившийся в 1930-х гг. в собрании Лившица, не сохранился.
55 Канон сдвинутой конструкции - русские художники, осваивая практику кубизма, стремились и к теоретическому ее обоснованию. Одной из ранних таких попыток была статья Д. Бурлюка «Кубизм» (ПОВ) - см. также гл. 4, 6. Рассматривая элементы кубистического построения, Д. Бурлюк отмечает, что «конструкция может быть смещенной или же сдвинутой. Канон сдвинутой конструкции». Сами же «сдвиги» могут иметь различную природу: сдвиг линейный, плоскостной, красочный, частный и общий. Говоря о новейшем художественном течении, Д. Бурлюк связывает его с искусством древних эпох, на традиции которого опирались молодые мастера. Он указывает, что «противовес академическому канону» был во все времена: «Все варварские народные искусства построены отчасти на существовании этого II канона (сдв«инутой» констр«укции»)» (ПОВ, с. 100-101).
56 Распространенная в начале XX в. ошибочная точка зрения, согласно которой считалось, что «неправильности» пластических форм в работах Эль Греко и Сезанна объясняются изъянами их зрения.
57 «Пейзаж с нескольких точек зрения» - под этим и схожими названиями экспонировали свои работы Д. и В. Бурлюки на выставках («Салон I» и др.).
58 Художники-авангардисты противопоставили европейской «прямой» перспективе, заканчивающейся «точкой схода», «обратную» перспективу восточного искусства - византийской иконы, персидской миниатюры, японской гравюры. Хокусаи - см. примеч. № 74.
59Четвертое измерение - философское понятие, в основу которого положено представление о времени как одной из координат многомерного мира. В 1915 г. в Петрограде вышли из печати книги американского математика Ч. Г. Хинтона (1853-1907) «Четвертое измерение и эра новой мысли» и «Воспитание воображения и четвертое измерение». Пропагандистом идей Хинтона был философ П. Д. Успенский (1878-1947), опубликовавший книгу о четвертом измерении «Tertium Organum» (Спб., 1911). Пафос книги Успенского - сделать незримое зримым, проникнуть за грань трехмерности, открыв новые неведомые миры. В кубизме были точки
620
совпадения с этой установкой. Рисуя предмет, художник-кубист совмещал в едином образе зримое и мыслимое. М. В. Матюшин опубликовал статью, в которой сопоставил идеи Успенского с положениями программного манифеста кубистов, - «О книге Меценже-Глеза „Du Cubisme"» («Союз молодежи», Спб., 1913, № 3). В 20-е годы художник создал пространственную структуру, названную им «Куб в четвертом измерении».
60 Гелиотропизм, геотропизм - свойства растительных форм принимать направление, диктуемое солнечным светом и земным притяжением: ветви тянутся к солнцу, корни уходят в глубь земли. Художники использовали эту закономерность растительного мира в организации пластических структур своих картин, подчеркивая тяжесть формы и конструкции или, напротив, стремясь преодолеть тяготение, добиваясь невесомых состояний. Картины В. Бурлюка, названные «Геотропизм» и «Гелиотропизм», были показаны на выставке «Бубнового валета» (1912). Его же «Портрет поэта Бен. Лившица» критика рассматривала как выражение геотропического решения пластической структуры: «Вечный наш враг - тяготение - пригибает к земле даже гордую голову человека. Даже человеческое сознание геотропично» (С. П«атрашки»н. Не смешное. - «День», 1912, 10 декабря). Работа В. Бурлюка «Гелиотропизм» (1911) воспроизведена в «Гилее».
