Арина Полякова - Пропаганда войны в кинематографе Третьего Рейха
136
Адольф Гитлер. Указ. соч., стр. 532.
137
Адольф Гитлер. Указ. соч., стр. 536.
138
Адольф Гитлер. Указ. соч., стр. 537.
139
Адольф Гитлер. Указ. соч., стр. 563.
140
Адольф Гитлер. Указ. соч., стр. 543.
141
Адольф Гитлер. Указ. соч., стр. 544.
142
Адольф Гитлер. Указ. соч., стр. 545.
143
Адольф Гитлер. Указ. соч., стр. 545.
144
Адольф Гитлер. Указ. соч., стр. 553.
145
Адольф Гитлер. Указ. соч., стр. 553.
146
Адольф Гитлер. Указ. соч., стр. 553.
147
Адольф Гитлер. Указ. соч., стр. 558.
148
Адольф Гитлер. Указ. соч., стр. 559.
149
Цит. по: Felix Moeller. Der Filmminister. Goebbels und der Film im Dritten Reich. Berlin, 1998, S. 152.
150
Цит. по: Felix Moeller. Der Filmminister. Goebbels und der Film im Dritten Reich. Berlin, 1998, S. 152.
151
Wolfgang Becker. Film und Herrschaft. Organisationsprinzipen und Organisations-strukturen der nationalsozialistischen Filmpropaganda. Berlin, 1973, S. 22.
152
Wolf Donner. Propaganda und Film im Dritten Reich. Berlin, 1995, S. 57.
153
Wolf Donner. Propaganda und Film im Dritten Reich. Berlin, 1995, S. 57.
154
Wolf Donner. Op. cit., S. 56.
155
История киностудии берет начало с 1910 года. Новая студия была названа «Киностудия Бабельсберг» (Filmstudio Babelsberg) и стала одной из крупнейших студий в Европе. Первым фильмом киностудии стала картина «Танец мертвых».
В 1917 году на базе студии было организовано акционерное общество «UFA: Универсал Фильм Акциенгезельшафт». Одним из его учредителей выступил рейхсвер, планировавший выпуск пропагандистских фильмов. После поражения Германии в Первой мировой войне киностудия долгое время не функционировала.
В 1926 году в Бабельсберге строится новый съемочный павильон. Первым владельцем кинофабрики становится режиссер Фриц Ланг. В 1930 г. на студии был снят первый звуковой фильм «Голубой ангел».
С приходом к власти в Германии НСДАП студия находится под контролем министра пропаганды Йозефа Геббельса и становится одним из центров киноиндустрии Третьего Рейха. Под контролем новой власти в студии снимаются, главным образом, музыкальные комедии с Марикой Рекк, а также патриотические фильмы о новой Германии. После 1945 года носит название ДЕФА.
156
Wolf Donner. Op. cit., S. 57.
157
Wolf Donner. Op. cit., S. 56.
158
Wolf Donner. Op. cit., S. 56.
159
«Метрополис» (Metropolis, 1927) – немой художественный фильм Фрица Ланга по сценарию и параллельно написанному роману Теа фон Харбоу, масштабная метафорическая и научно-фантастическая антиутопия, ставшая высшей точкой и завершением развития немецкого киноэкспрессионизма. Фильм стал бесспорной классикой и оказал огромное влияние на все последующее развитие киноискусства. Премьера фильма состоялась в Берлине 10 января 1927 года.
160
«М» (M – Eine Stadt sucht einen Mörder; 1931) – художественный фильм Фрица Ланга, классический триллер о маньяке-убийце, предвосхитивший многие стилистические находки. Также фильм является одним из первых образцов детективного жанра.
161
D. Welch. Op. cit., p. 49.
162
D. Welch. Op. cit., p. 49.
163
D. Welch. Op. cit., p. 49.
164
«Национал-социалистическое общество для немецкой культуры» основано в 1927 году Альфредом Розенбергом, в 1928 году переименован в «Боевой союз за германскую культуру» (Nationalsozialistische Gesellschaft für deutsche Kultur).
165
D. Welch. Op. cit., p. 49.
166
Германский трудовой фронт был образован 10 мая 1933 года в результате реформирования независимых профсоюзов и передачи их имущества с отменой права на проведение забастовок. Его правовой основой стал Закон о порядке национального труда от 10 января 1934 года. Германский трудовой фронт взял на себя функцию организации рабочих Германии для создания, по словам ее руководителя Роберта Лея, «социального и производительного общества». Несмотря на добровольный порядок вступления в организацию, ее состав насчитывал около 22 млн человек. Германский трудовой фронт строился по образцу НСДАП в соответствии с «принципом фюрерства» и просуществовал вплоть до окончания войны в 1945 году.
167
См. Приложение.
168
У историков, занимающихся историей кинематографа Третьего Рейха существует различное мнение о дате создания Имперской Палаты Кинематографа: 1) 14 июля 1933 года – D. Welch «The Third Reich. Politics and Propaganda», Second edition, London, New York, 2002, p. 49, p. 50; R. J. Evans «Das Dritte Reich. Diktatur», Band 2/II/1, München, 2005, S. 162; Jerzy Toeplitz «Geschichte des Films. Band 3, 1934–1939», Berlin, 1979, S. 257; 2) 6 июля 1933 года. – Francis Caurtade, Pierre Cadars «Geschichte des Films im Dritten Reich», Wien, 1975, S. 243) А современник национал-социализма указывает дату создания Имперской Палаты Кинематографии – 22 сентября 1933 года. Одновременно с созданием Имперской Палаты Культуры. (D. Sington, A. Weidenfeld «The Goebbels Experiment. The study of the Nazi Propaganda Machine», London, 1942, p. 205).
169
D. Welch. Op. cit., p. 50.
170
D. Welch. Op. cit., p. 50.
171
D. Welch. Op. cit., p. 51.
172
Wolf Donner. Op. cit., S. 60.
173
Jerzy Toeplitz. Geschichte des Films. Band 4, 1939–1945. Berlin, 1979, S. 225.
174
Jerzy Toeplitz. Geschichte des Films. Band 4, 1939–1945. Berlin, 1979, S. 225.
175
Jerzy Toeplitz. Geschichte des Films. Band 4, 1939–1945. Berlin, 1979, S. 225.
176
Clemens Zimmermann. Medien im Nationalsozialismus. Deutschland 1933–1945, Italien 1922–1943, Spanien 1936–1951. Weimar, 2007, S. 166.
177
Clemens Zimmermann. Medien im Nationalsozialismus. Deutschland 1933–1945, Italien 1922–1943, Spanien 1936–1951. Weimar, 2007, S. 166.
178
Clemens Zimmermann. Medien im Nationalsozialismus. Deutschland 1933–1945, Italien 1922–1943, Spanien 1936–1951. Weimar, 2007, S. 166.
179
D. Welch. Op. cit., p. 53.
180
Clemens Zimmermann. Op. cit.., S. 167.
181
D. Welch. Op. cit., p. 52.
182
D. Sington, A. Weidenfeld. Op. cit., p. 207.
183
D. Sington, A. Weidenfeld. Op. cit., p. 206.
184
D. Welch. Op. cit., p. 53.
185
R. J. Evans. Op. cit., S. 163.
186
D. Welch. Op. cit., p. 55.
187
R. J. Evans. Op. cit., S. 164.
188
Wolf Donner. Op. cit., S. 63.
189
Wolf Donner. Op. cit., S. 64.
190
Wolf Donner. Op. cit., S. 64.
191
Wolf Donner. Op. cit., S. 64.
192
Wolf Donner. Op. cit., S. 64.
193
Wolf Donner. Op. cit., S. 64.
194
Wolf Donner. Op. cit., S. 65.
195
Wolf Donner. Op. cit., S. 65.
196
D. Welch. Op. cit., p. 57.
197
Лени Рифеншталь (1902, Берлин – 2003, Пеккинг) – немецкий кинорежиссер и фотограф. Также актриса, танцовщица. Рифеншталь является одним из самых известных кинематографистов, работавших в период нацистского господства в Германии. Ее «документальные» фильмы «Триумф воли» и «Олимпия» сделали ее активным пропагандистом Третьего Рейха и одновременно одним из величайших режиссеров за всю историю кинематографа.
198
Wolf Donner. Op. cit., S. 83.
199
Wolf Donner. Op. cit., S. 85.
200
Wolf Donner. Op. cit., S. 85.
201
Wolf Donner. Op. cit., S. 85.
202
Wolf Donner. Op. cit., S. 68.
203
Wolf Donner. Op. cit., S. 70.
204
Wolf Donner. Op. cit., S. 71.
205
Francis Caurtade, Pierre Cadars. Geschichte des Films im Dritten Reich. Wien, 1975, S. 36.
206
R. J. Evans. Op. cit., S. 164.
207
Clemens Zimmermann. Op. cit., S. 184.
208
Clemens Zimmermann. Op. cit., S. 184.
209
Clemens Zimmermann. Op. cit., S. 184.
210
Wolf Donner. Op. cit., S. 73.
211
Clemens Zimmermann. Op. cit., S. 185.
212
Wolf Donner. Op. cit., S. 49.
213
Wolf Donner. Op. cit., S. 49.
214
Wolf Donner. Op. cit., S. 49.
215
Wolf Donner. Op. cit., S. 49.
