Галина Дятлева - Мастера натюрморта
Эти же свойства присущи и натюрмортам мастера. Хотя широкую известность и славу Дейнеке принесли монументальные панно (мозаичные плафоны для станции «Маяковская» Московского метрополитена им В. И. Ленина, 1938, панно для Дома Красной армии в Минске, плафон в Театре Красной армии в Москве, фрески для Всесоюзной хозяйственной выставки, все — в 1939) и станковые живописные работы («Спящий ребенок с васильками», 1932, частное собрание; «Будущие летчики», 1938, Третьяковская галерея, Москва), нельзя не сказать о том, что именно Дейнека вместе с такими художниками, как К. С. Петров-Водкин, П. П. Кончаловский, И. И. Машков, А. А. Осмеркин, И. Э. Грабарь, М. С. Сарьян, стоял у истоков нового натюрморта в русской живописи.
А. А. Дейнека. «Желтые цветы», 1954
Натюрморты Дейнеки, так же как и его работы в других жанрах, отличаются композиционным лаконизмом, четкостью линий, ясностью форм, звучностью красок («Желтые цветы», 1954).
Дейнека много путешествовал. Он побывал в США, Германии, Австрии и во Франции. Он не только любовался архитектурой чужих городов, посещал музеи, но и упорно работал. Во многих американских и европейских городах художник устраивал свои выставки, имевшие большой успех.
Дейнека был необыкновенно талантливым педагогом. С 1928 года он работал во Вхутеине, Московском полиграфическом институте, с 1934 года — в МГХИ имени В. И. Сурикова (Московский государственный художественный институт), с 1945 — в МИПИДИ (Московский институт прикладного и декоративного искусства), с 1953 — в МАРХИ (Московский архитектурный институт).
Натан Исаевич Альтман
(1889–1970)
Обладавший блестящим дарованием, Натан Альтман удивлял современников тем, что, прекрасно зная все художественные направления того времени, используя их идеи и методы не примкнул полностью ни к одному из этих течений.
Живописец и график Натан Исаевич Альтман родился в Виннице в небогатой семье. В 1902 году он поступил в Одесское художественное училище на живописное отделение. Обучался Альтман у К. К. Костанди и Г. А. Ладыженского. Одновременно он посещал занятия скульптурного отделения, где его наставником был Л. Д. Иорини. Но академическая система, царившая здесь, не устраивала молодого художника, и в 1907 году Альтман бросил училище. Тем не менее он прекрасно воспринял художественные приемы и живописную технику. Ранние работы Альтмана свидетельствуют о его необыкновенном мастерстве и несомненном художественном даровании («Дама на террасе», 1906; «Бабушка», 1908; «Весна», 1908; «Двор костела в праздник», 1910).
В 1911 году Альтман приехал в Париж и вошел в объединение художников и скульпторов «Улей» («Ля рюш»), где было немало выходцев из России. Он познакомился с такими знаменитостями, как М. Шагал, А. Архипенко и др. Большое воздействие на дальнейшее формирование его творческой манеры оказало французское искусство. Особенно привлекали Альтмана представители постимпрессионизма и кубизма. Влияние кубизма ощущается во многих его произведениях, выполненных в 1911 году («Автопортрет», «Еврейские похороны»).
В 1912 году Натан Исаевич поселился в Петербурге. Здесь был написан знаменитый портрет Анны Ахматовой (1914), выполненный в духе кубизма. Несмотря на явное увлечение мастера кубистскими приемами, образы, созданные им, обладают несомненной притягательностью и обаянием.
Интересна картина «Подсолнухи», созданная Альтманом в 1915 году. Это произведение стало своеобразным творческим итогом, отразившим художественные искания мастера в середине 1910-х годов. На фоне геометризованных пейзажных форм изображены огромные желтые подсолнухи, похожие на яркие солнечные диски. Картина далека от натуры, но для художника это и не является важным, главное здесь — передать язык символов. Символично и то, что подобное полотно появилось незадолго до начала Октябрьской революции, которую художник принял сразу и безоговорочно.
Н. И. Альтман. «Подсолнухи», 1915
Н. И. Альтман. «Цветовые объемы и плоскости», 1918
В послеоктябрьские годы Альтман работал в отделе ИЗО Наркомпроса, в редакциях журнала «Пламя» и газеты «Искусство Коммуны», преподавал в Государственных свободных мастерских, участвовал в оформлении революционных праздников в Петрограде и Москве. Художник принимал также самое живое участие в разнообразных художественных объединениях в Петербурге: «Квартира 5» (1915–1917), «Свобода искусству» (1917), «Искусство, революция» (1917), «Союз деятелей искусств» (1917–1918), «Дом искусств» (1919–1922), являлся членом московского Общества скульпторов (1926–1928).
Не только станковые, но и монументальные произведения, созданные мастером в эти годы, тяготеют к символике.
Картины, написанные Альтманом в 1918–1921 годах, отражают постоянные творческие искания художника. На его полотнах предстает странный мир необычных вещей. Живописец как будто специально сдвигает предметы, освобождая место для чего-то нового, невиданного ранее. На полотне «Цветовые объемы и плоскости» (1918) весомые, тяжелые бутылки, прочно стоящие на столе, существуют рядом с их легким наклонным отражением в осколке зеркала. Глядя на картину, зритель чувствует, что автор сомневается в реальности изображения и задает себе и вещам вопрос, в чем суть новой эпохи и новой пластики.
В таком же ключе исполнены и абстрактные композиции этого периода: «Материальная живопись», «Петрокоммуна», «Россия. Труд». Все эти картины представляют собой, по существу, плакаты, хотя в них ощущаются лирические переживания художника, его смятение перед хаосом и неупорядоченностью новой жизни, вступившей в свои права.
Значительных успехов Альтман достиг и в области скульптуры. В 1920 году художник исполнил скульптурный портрет В. И. Ленина в бронзе. Он встречался с вождем революции в его рабочем кабинете в Кремле, где мог подолгу лепить и рисовать Ленина.
В 1920-е годы Альтман занимался графикой. Он создавал портреты известных писателей и иллюстрировал произведения художественной литературы. Прославился Альтман и как театральный художник. Большой успех ему принесла работа с режиссером Е. Б. Вахтанговым.
Н. И. Альтман. «Мимоза», 1927, Третьяковская галерея, Москва
В 1928 году Альтман уехал вместе с театром в Европу. Гастроли закончились, и художник остался во Франции. Под влиянием французских импрессионистов он написал целый ряд чудесных, пронизанных светом и воздухом пейзажей. Важное место в его творчестве этого периода занимают портреты и натюрморты. Среди наиболее интересных работ мастера — «Натюрморт с фляжкой кьянти» (1928–1935). Выбирая необычную точку зрения, художник возносит стол, на котором стоит тарелка с виноградом и бутылка с вином, над крышами домов, и простой натюрморт приобретает монументальный и торжественный вид.
Живя во Франции, Альтман создал прекрасные иллюстрации к «Петербургским повестям» Н. В. Гоголя (1933–1934, изданы в 1937), выполнил серию литографий на сюжеты Ветхого Завета.
Н. И. Альтман. «Натюрморт с фляжкой кьянти», 1928–1935
В 1935 году живописец вернулся в Россию, но политическая обстановка, сложившаяся в то время в стране, стала препятствием для его творчества. Альтман занимался главным образом сценографией и книжной графикой. Среди лучших театральных работ мастера — декорации к спектаклям «Король Лир» (ГБДТ, 1941), «Отелло» (1944) и «Гамлет» (театр драмы им. А. С. Пушкина, 1954). Замечательны и его иллюстрации к произведениям Э. Золя, Шолом-Алейхема и др.
Мартирос Сергеевич Сарьян
(1880–1972)
В 1924 году Мартирос Сарьян принял участие в Международной выставке, проходившей в Венеции. Итальянский критик Дж. Спровиери так отозвался о полотнах армянского мастера: «Его картины являются ярким выражением такого сильного и самобытного темперамента, что не могут не произвести сильнейшего впечатления на зрителя. И краски его, и рисунок заслуживают большого внимания с точки зрения исканий современного искусства. Есть в Сарьяне нечто, напоминающее Матисса».
Художник Мартирос Сергеевич Сарьян родился в городке Нахичевань-на-Дону в бедной армянской семье, где было девять детей. В 1887 году семья перебралась в Нахичевань. Этот город в то время получил известность как один из главных центров армянской культуры.
Сарьян увлекался рисованием еще будучи подростком. Он мечтал серьезно учиться живописи, чтобы стать настоящим художником. Старший брат Ованес дал Мартиросу денег, и в 1897 году юноша отправился в Москву и поступил в Училище живописи, ваяния и зодчества. Здесь его наставниками стали такие знаменитые живописцы, как И. И. Левитан, В. А. Серов, К. А. Коровин. Свои первые произведения молодой художник продемонстрировал на XXIII выставке ученических работ, которые регулярно устраивались руководством училища. Живя в Москве, Сарьян постоянно ездил на родину. Он привозил оттуда огромное количество рисунков, этюдов и картин. Яркая природа Армении вдохновляла его и помогала выработать свой собственный, неповторимый стиль. Много лет спустя художник вспоминал: «Караваны верблюдов с бубенцами, спускающиеся с гор, кочевники с загорелыми лицами, стада коров, буйволов, лошадей, осликов, коз; базары, уличная жизнь пестрой толпы; мусульманские женщины, молчаливые, скользящие в черных покрывалах, в фиолетовых шароварах, в деревянных башмаках, выглядывающие с плоских крыш квадратных домов; большие темные миндалевидные глаза армянок — все это было настоящее, о чем я грезил в детстве. Я почувствовал, что природа — мой дом, мое единственное утешение… Природа многоликая, многоцветная, выкованная крепкой, неведомой рукой, — мой единственный учитель».
