Александр Русаков - Кто есть кто, или Музпросвет в глобальной современной популярной музыке
В чем здесь дело: раньше был плохо поставлен учет продаж альбомов, деятели RIAA так долго раскачивались, или все же в былые времена народ гораздо меньше покупал альбомы с музыкальными записями? Не приходится сомневаться, что продажа дисков в это время действительно выросла. По-видимому, не так сильно, как свидетельствуют чарты, но рост был немалый. И все же нельзя уж совсем сбрасывать со счетов и вполне вероятный фактор недоучета всех продаж музыкальных альбомов до второй половины 1970 годов.
Однако могло ли быть такое, чтобы народ долгое время не очень охотно увлекался музыкой, а потом в 1976 году вдруг резко ею воспылал, дружно побежав в магазины за пластинками, и с тех пор продолжал любить ее все так же сильно? Вроде бы никакие чудеса в США и других государствах Запада в эти годы не происходили: численность населения росла в них очень медленно, а кое в каких странах и вовсе не росла, уровень благосостояния и уровень инфляции там скорее колебались, чем увеличивались. Поэтому внезапный стремительный рост числа потребителей музыкальной продукции практически полностью исключается.
Тогда ничего не остается, как признать, что в середине 70-х годов наступил своего рода кульминационный момент переориентации потребительской активности меломанов с магнитофонных и иных подобных записей, а также синглов, на альбомы. Одновременно происходило снижение интереса к концертам музыкантов. Народ все больше предпочитал слушать музыку дома на долгоиграющих пластинках.
Причины таких изменений могли быть разные. Прежде всего, это могло произойти вследствие наступившего в то время прорыва во внедрении технических новаций, а также значительного изменения бизнес-политики производителей и продавцов проигрывающих технических устройств и музыкальной продукции.
Но это не значит, что до 1976 года любители музыки слушали ее в явно меньших количествах. Скорее даже наоборот, ибо в современной популярной музыке в предшествующее десятилетие произошли небывало радикальные изменения: рок-революция и зарождение новых жанров и многочисленных стилей. Разве это могло не привести к повышению массового интереса к этой музыке?!
Именно поэтому популярность альбомов устанавливалась в настоящей работе в первую очередь по чартам, которые, естественно, были практически одинаковыми все эти годы и в целом соответствовали истинной общей популярности музыкантов. Более того, именно во второй половине 60-х – первой половине 70-х годов шоу– и иной бизнес, а также чиновники и политики контролировали процессы в глобальной современной музыке в наименьшей по сравнению с другими периодами степени. Недаром этот период называют рок-революцией.
Однако измерение популярности исполнителей современной популярной музыки только по результатам продаж альбомов не позволяет получить полное представление об их востребованности зрителями. Необходимо также учитывать продажи синглов, а также посещаемость концертов, ибо многие исполнители основной упор делали именно на них. Кроме того, автор полагает, что это измерение было бы неполным, если не выполнить оценку популярности исполнителей глобальной современной популярной музыки в России, СССР и СНГ, учитывая все основные аспекты популярности вместе взятые, в своей совокупности.
Результаты выполненных автором подсчетов измерялись в очках (если угодно, их можно назвать баллами или условными единицами), которые начислялись в зависимости от места, которое занимал тот или иной исполнитель в чартах альбомов, продолжительности в них нахождения, количества платиновых и золотых дисков, присужденных по результатам продаж альбомов, и числу проданных альбомов в абсолютном измерении.
Отдельно каждому исполнителю начислялись очки за уровень популярности выпущенных им синглов. Этот уровень определялся оценочно исходя из совокупности и высоты занятых мест в чартах всех тех стран, данные которых удалось обнаружить в открытом доступе. К сожалению, непосредственно подсчитать эти данные в полном объеме или в представительной выборке было совершенно нереальной задачей. Зато при этом учитывались данные чартов продаж синглов не только перечисленных стран, но и многих европейских, латиноамериканских государств, Канады, Австралии, Японии и некоторых других стран.
Для установления как можно более точного соответствия подсчитываемых результатов реальному положению дел важно было также определить правильные пропорции между полученными в отдельности результатами подсчетов популярности альбомов по разным странам, оценок общей популярности синглов, посещаемости концертов, а также общей популярности в СССР и государствах, образовавшихся в результате его распада. Правда, здесь приходилось немного отступать от абсолютно точной выверки этих пропорций математическим путем, ибо автор не имел возможности получать абсолютно любые данные. Поэтому они, хотя и были преимущественно объективными, все-таки не могли не быть одновременно приблизительными. Впрочем, излишне строгая формализация, без субъективной корректировки, порой дает еще более спорные и даже непредсказуемые результаты.
Эти пропорции (соотношения) распределялись так: альбомы – 70 % количества начисляемых очков, синглы – 10 %, концерты – 10 %, общая популярность в СССР и на постсоветском пространстве – 10 %. В свою очередь, соотношение очков по странам было таково: США – 25 %, Германия – 15 %, Великобритания – 10 %, Италия и Франция – 15 %, Норвегия – 5 %.
[02] Популярность концертов исполнителей глобальной современной популярной музыки
При определении популярности концертных выступлений исполнителей современной популярной музыки сделана попытка оценки совокупного количества зрителей, побывавших на концертах того или иного исполнителя за все годы выступлений во всех странах и на всех концертных площадках вместе взятых. Учитывались все виды выступлений, как сольные, так и совместные с другими исполнителями.
Вместе с тем для более точной и всеобъемлющей оценки эти выступления дифференцировались по степени участия того или иного исполнителя в том или ином выступлении на:
1) сольные;
2) совместные с другим исполнителем (иногда исполнителями) в качестве хэдлайнера, то есть, по сути, почти сольные;
3) совместные с другим исполнителем (исполнителями) в качестве равнозначного участника;
4) совместные с другим исполнителем (исполнителями) в качестве гостя или сопровождающего исполнителя, то есть, по сути, в качестве «довеска»;
5) фестивальные в качестве хэдлайнера;
6) фестивальные в качестве одного из основных участников, когда нет явного единственного хэдлайнера;
7) фестивальные в качестве одного из важных участников;
8) фестивальные в качестве второстепенного участника;
9) эпизодические или небольшие выступления на сборных концертах.
Сколько-нибудь точного учета посещаемости концертов, который мог бы претендовать на значение универсального, глобального или хотя бы действительно широкого и представительного, по сути дела, никогда не велось, да и вести такой учет было бы делом еще гораздо более затруднительным, чем учет продажи дисков и других записей исполнителей. Представляется, что это было бы почти нереально, а результаты такого учета представлялись бы слишком приблизительными или вовсе даже вероятностными.
Конечно, те или иные подсчеты подобного рода пытались и пытаются проводить, причем чаще подсчитывается выручка от концертов. Однако их объективность и точность вызывает большие сомнения. По-видимому, в большинстве случаев они ведутся только для того, чтобы обосновать успех того или иного исполнителя в рекламных целях. На самом деле во всеобъемлющих подсчетах вряд ли может быть заинтересован шоу-бизнес, ибо объективные и независимые измерения посещаемости концертов, как и измерения других показателей популярности музыкантов, во многих случаях могут помешать его хозяевам продвижению своих протеже. А больше это делать, то бишь вести подсчет, вроде и некому.
Попробуй посчитай: кто, когда, где и перед насколько большой аудиторией выступил! Здесь сомнений более чем достаточно: какова вместимость тех или иных залов и арен вообще (даже эти данные разнятся) и в каждом конкретном варианте их эксплуатации в частности, какова была их наполняемость, какова была цена билетов, более дорогие или более дешевые билеты были раскуплены, из чего складывалась выручка от концерта в целом, учитывались ли безбилетники, сколько их было и т. д.? И разве можно как-то перепроверить проводимые подсчеты?
При сборном выступлении исполнителей определение того, сколько из зрителей пришли на того или иного из них, и вовсе будет занятием только оценочным. При этом фестивали и сборные выступления в современной популярной музыке составляют добрую половину всех крупных шоу. Конечно, сольных или сольных «с довеском» концертов дается гораздо больше, но по посещаемости они обычно уступают сборным концертам. А для незнаменитых групп и солистов или исполнителей с недостаточно сформированным репертуаром это вообще может быть единственной возможностью выступить перед большой аудиторией.
