Александр Русаков - Кто есть кто, или Музпросвет в глобальной современной популярной музыке
Обычно в качестве, хотя и близкого, но в то же время самостоятельного музыкального стиля критиками и меломанами выделяется то, что называется «блэк-метал». Однако автор полагает, что под этим понятием скрывается не столько музыкальный стиль, сколько связанная с экстремальным металом, прежде всего дэт-металом, специфическая околомузыкальная культура. Она выражается в сатанинских и других мистических или «ужасных» темах и текстах композиций, в подобных же обложках альбомов, одеждах музыкантов, визуальном содержания клипов и концертных шоу. В крайнем случае, в блэк-метале можно увидеть нечто вроде промежуточного течения между дэт-металом и дум-металом, признав его субстилем.
Начало этому течению было положено еще в 1981–1982 годах выходом в свет первых альбомов группы «Веном». Эстафету от нее подхватили группы «Мерсифул Фэйт» и «Бэтори», выпустившие в 1983–1984 годах подобные же «черные» альбомы. Но считается, что вполне этот стиль сформировался к началу 1990-х годов, когда появилась целая плеяда блэк-метал-групп, среди которых можно выделить «Мэй-хем», «Бурзум» и «Иммортэл».
Надо также добавить, что большинство критиков стремится выделить среди экстремальных металлических групп большое количество стилей, которые они усматривают в различных попытках традиционно относимых к ним музыкантов отходить от их стандартов или даже играть в других стилях. Если не во всех случаях, то в подавляющем большинстве из них мы имеем здесь дело не с новыми самостоятельными музыкальными стилями, а с некими комбинациями в музыке этих групп уже известных стилей или же с субстилями, то есть разновидностями стилей. Можно назвать следующие подобные разновидности: симфо-дэт-метал, мелодик-дэт-метал, дэтграйнд, дэткор, кроссовер-трэш, трэшкор и т. д.
Кроме указанных стилей, в экстремальном метале можно выделить также грайндкор. Он не представляет из себя действительно значительное явление, но, по крайней мере, заметно отличается от спид-трэш-метала и дэт-метала, а тем более других подобных стилей. Во-первых, специфической особенностью этого стиля является чрезвычайно короткая продолжительность композиций и, как правило, очень быстрый их темп. Во-вторых, для этого стиля характерны очень быстрые партии «молотящих» ударных, экстремальные звуки гитар и бас-гитары, часто напоминающие сильные шумы, почти полное отсутствие мелодий, наиболее жесткие и «непевучие» приемы вокала. Все это делает рассматриваемый стиль, пожалуй, самым экстремальным во всей музыке.
Считается, что на его возникновение повлияли хард кор и панк-рок, на что, собственно, и указывает его название. При всем при том с таким пониманием взаимосвязей и взаимовлияния указанных стилей согласиться можно только отчасти. Разумеется, панк-рок как специфическая манера музицирования, состоящая в примитивизации и огрублении музыки, имеет нечто общее по существу с любым видом экстремального метала. Однако панк-рок относится к умеренно жесткому и динамичному жанру музыки, каким является рок, а грайндкор представляет собой особенно мощную, жесткую и динамичную музыку, то есть является видом гораздо более жесткого, чем рок, жанра – метала. Не случайно многие ведущие представители грайндкора наряду с ним играли другие разновидности экстремального метала.
Зарождение этого стиля связано с появлением в 1987 году первого альбома группы «Напалм Дэт», за которым вскоре последовали сходные с ним по характеру записи группы «Каркасс». Эти две группы и стали лидерами рассматриваемого стиля.
Следует еще отметить, что этот стиль имеет ответвления крайнего толка, которые, по существу, выходят за пределы понятия музыки в привычном ее понимании. К примеру, нойзкор и нойзграйнд представляют собой нечто вроде комбинации экстремальных шумов.
Дум-метал (английское слово doom можно перевести как «роковой» или «обреченный») является вполне самостоятельным музыкальным стилем, хотя и скромным по своим масштабам и достижениям. Небезосновательно считается, что его предыстория началась еще в 1970 году, когда группа «Блэк Саббат» записала свои первые альбомы, многие композиции на которых представляли собой небывало тяжелую, мощную, тягучую и мрачную музыку. Сейчас такую музыку с полным правом можно назвать прото-дум-металом, да, собственно, она и от настоящего дум-метала почти ничем не отличается.
В то время музыкантов этой группы, что, наверное, не случайно, никто не поддержал. Да они и сами вскоре все больше стали отходить от подобной музыки. Однако с тотальным развитием хэви-метала в 80-е годы появились группы, которые более последовательно посвящали свое творчество подобной музыке. Считается, что первыми записями в этом стиле стали альбомы групп «Кэндлмэсс», «Трабл», появившиеся в 1986 году. За ним последовали и другие музыканты. К наиболее крупным его представителям, кроме «Кэндлмэсс», относят группы «Май Дайинг Брайд, «Пэрэдис Лост», «Анафема». Тем не менее практически никто из знаменитых музыкантов не был постоянно верен этому стилю. Многие из них тяготели к готик-металу, дэт-металу, фолк-металу и другим стилям.
Для дум-метала, помимо перечисленных черт, характерны невысокий по металлическим понятиям темп, монотонное течение композиций, в основном «чистый», но «депрессивный» вокал. В композиции нередко включаются нехарактерные для экстремального метала эффекты и инструменты, например хоры, орган, колокола.
На стыке дум-метала с другими стилями возникали разного рода субстили. Наиболее заметным из них, способным претендовать на признание самостоятельным стилем, стал дэт-дум-метал. Среди его представителей называют такие широко известные группы, как «Май Дайинг Брайд», «Пэрэдис Лост», «Тайэмэт», «Аморфис». При этом по характеру музыки этот стиль скорее ближе дум-металу. Он отличается, как правило, невысоким темпом, тягучей игрой гитар, большой мощью и не меньшей жесткостью звучания, важной ролью гроулинга и других видов грубого вокала, общей напряженно-мрачной атмосферой.
Много общего с дум-металом имеет готик-метал. Они близки друг другу прежде всего своей мрачной атмосферой и довольно медленным темпом музыки, а также преобладающими печальными интонациями. Однако между ними есть и немало отличий: дум-метал имеет более мощное, тяжелое звучание, доминирование жестких гитарных партий, при этом он менее мелодичен. В свою очередь, для готик-метала характерны более активное использование клавишных инструментов и женского вокала, а нередко скрипок и других традиционных для классической музыки инструментов. Специфической чертой многих его представителей является частое присутствие в композициях дуэта, сочетающего нежный женский вокал и очень грубый, нередко хрипящий или «рычащий» мужской (дуэт «красавица и чудовище»).
История этого стиля берет свое начало не позднее середины 90-х годов, хотя и до этого появлялась музыка, которая имеет много общего с готик-металом, например «Блэк Саббат» еще на рубеже 60-х и 70-х годов, «Данциг» и «Систерс оф Мерси» в 1980-е. Однако только в начале 90-х годов появилось сразу несколько групп, начавшие последовательно играть музыку, которую можно обозначить понятием готик-метала. Первыми из них были «Лакримоза», «Пэрэдис Л ост», «Май Дайинг Брайд», затем к ним присоединились такие известные группы, как «Гэтеринг», «Театр оф Трэгеди», «Тайп оф Негатив» и др. В результате к концу 90-х годов готик-метал стал одним из самых массовых и популярных стилей музыки.
Заметный след в музыке конца 1990-х – начала 2000-х годов оставил ню-метал. Он представляет собой некую смесь трэш-метала (точнее, наверное, его менее экстремальной разновидности – грув-метала) с гранджем с добавлением элементов рэпа, фанка и индастриэл-рока. Абсолютной уверенности, что эта смесь приобрела в полной мере характер единого стиля, нет, но еще больше сомнений в том, что всю эту комбинацию, присутствовавшую в музыке многих групп 1990-х – начала 2000-х годов, надо считать всего лишь чередованием в ней совершенно разных стилей. Так или иначе у этих групп сложилась своеобразная манера музицирования, отражавшая сочетание этих стилей.
Считается, что ню-метал зародился в 1994–1995 годах, когда свои первые альбомы выпустили его родоначальники группы «Корн» и «Дефтонс». Кроме них, ведущими представителями этого стиля были группы «Лимп Бизкит», «Стэйнд», «Слипкнот», «Линкин Парк».
Для рассматриваемого стиля характерно жесткое, грубое, довольно мощное звучание, сочетающееся со своего рода лирическими или «жанрово-эпическими» отступлениями, нередкая смена ритма, темпа и даже основной мелодической темы, при этом темп основной части большинства композиций – ускоренный. Часто в них присутствуют электронные вставки – сэмплы. Солирующие партии гитар или тем более других инструментов обычно коротки и претендуют не на виртуозность, а на создание контрастных проигрышей и некий психоделический эффект. Вокальные партии в рамках этого стиля, как правило, отличаются резкостью, грубоватостью, сочетаясь с многочисленными рэп-добавками.
