Мария Залесская - Вагнер
178
Там же. С. 382–383.
179
Там же. С. 384–385.
180
Там же. С. 389.
181
Там же. С. 400.
182
Цит. по. Лиштанберже А. Указ. соч. С. 88.
183
Левик Б. Рихард Вагнер. М., 1978. С. 108.
184
Гейне Г. Избранные произведения: В 2 т. М., 1956. Т. 2. С. 353–356.
185
Вагнер Р. Моя жизнь: Мемуары. Письма. Дневники. Обращение к друзьям. Т. 4. С. 351–352.
186
Там же. С. 352.
187
Цит. по: Вагнер Р. Моя жизнь. Т. 1. С. 406.
188
Лиштанберже А. Указ. соч. С. 82.
189
Левашева О. Е. М. И. Глинка: В 2 кн. М., 1987–1988.
190
Иоганн Непомук Гуммель (Hummel) (1778–1837) — австрийский композитор, пианист, педагог. Ученик В. А. Моцарта, А. Сальери и И. Г. Альбрехтсбергера, автор девяти опер, пяти балетов, семи концертов для фортепьяно с оркестром, кантат, месс, фортепьянных сонат, вариаций, рондо, этюдов и др.
191
Вагнер Р. Моя жизнь. Т. 1. С. 419.
192
Людвиг Тик (Tieck) (1773–1853) — немецкий писатель-романтик, автор сказочных комедий «Кот в сапогах» (1797), «Синяя Борода» (1797), сборника «Народные сказки» (1797), а также многочисленных романтических поэм, драм и повестей, в которых он идеализировал Средневековье.
193
Он же. Моя жизнь: Мемуары. Письма. Дневники. Обращение к друзьям. Т. 4. С. 355.
194
Вольфрам фон Эшенбах (Wolfram von Eschenbach) (ок. 1170–1220) — немецкий поэт-миннезингер, странствующий певец, автор стихотворного рыцарского романа «Парцифаль» (1198–1210, издан в 1783), входящего в цикл романов о короле Артуре. Прославление рыцарства сочетается в романе с проповедью религиозного искупления и отречения. Тем же умонастроением проникнуты и его незаконченные романы «Виллегальм» и «Титурель». В образе Вольфрама в опере «Тангейзер и состязание певцов в Вартбурге» Вагнер вывел фигуру миннезингера, сознательно дав ему имя великого Вольфрама фон Эшенбаха, который, согласно народному преданию, принимал участие в одном из поэтических турниров в Вартбурге.
195
В данном случае допущена неточность в терминологии — в XIII веке господствовало искусство не мейстерзингеров, а миннезингеров.
196
Шюре Э. Рихард Вагнер и его музыкальная драма. М., 2007. С. 91–92.
197
Вагнер Р. Моя жизнь. Т. 1. С. 441.
198
Там же. С. 450.
199
Там же. С. 487.
200
Он же. Моя жизнь: Мемуары. Письма. Дневники. Обращение к друзьям. Т. 4. С. 366.
201
Лиштанберже А. Указ. соч. С. 123–124.
202
Существует несколько традиций написания и произношения этого имени. Согласно французскому романисту XII века Кретьену де Труа (французская традиция), оно выглядит как Perceval (Персеваль); согласно Вольфраму фон Эшенбаху (немецкая традиция) — Parzifal (Парцифаль) (правда, в его поэме, основанной на романе Кретьена де Труа, многие имена собственные и географические названия представляют собой «кальку» со старофранцузского языка); согласно кельтским источникам (кельтская и староанглийская традиции) — Percyvelle (Персивелль). Первоначально сам Вагнер придерживался эшенбаховского варианта, называя своего героя Парцифалем, однако в 1877 году «переименовал» его в Парсифаля (Parsifal). В данной книге мы будем в основном использовать окончательную вагнеровскую огласовку.
203
Ганс Сакс (Sachs) (1494–1576) — поэт, композитор, представитель Нюрнбергской певческой школы мейстерзингеров. В данном издании мы будем придерживаться традиционного энциклопедического варианта его имени, хотя более верная, с точки зрения правил произношения в немецком языке, транскрипция Закс.
204
Вагнер, у которого были проблемы с пищеварением, принимал в Богемии, славящейся своими целебными водами, полный курс водолечения.
205
Вагнер Р. Моя жизнь. Т. 1. С. 493.
206
В Дрездене сохранилось здание по адресу Фридрихштрассе (Friedrichstrasse), дом 39, где Вагнер жил с 1847 по 1849 год и где написал «Лоэнгрина».
207
Там же. Т. 2. С. 32.
208
Лосев А. Ф. Указ. соч. С. 8.
209
Лиштанберже А. Указ. соч. С. 155–156.
210
Там же. С. 35.
211
Там же. С. 40.
212
Там же. С. 40–41.
213
Рихард Штраус (1864–1949) — немецкий композитор и дирижер, занимал пост президента Имперской палаты музыки (1933–1935), но вступил в конфликт с режимом и подал в отставку в знак протеста против антисемитской политики нацистов. Автор нескольких опер, среди которых «Саломея» (1905), «Кавалер розы» (1911), «Женщина без тени» (1919), балетов, симфоний, в том числе симфонической поэмы «Так говорил Заратустра» (1896), камерных ансамблей, хоров, музыки к драматическим спектаклям.
214
Цит. по: Пленков О. Ю. Третий рейх: Арийская культура. СПб., 2005. С. 104.
215
Вагнер Р. Моя жизнь. Т. 2. С. 55–56.
216
Лиштанберже А. Указ. соч. С. 159.
217
Лиштанберже А. Указ. соч. С. 166.
218
Вагнер Р. Искусство и революция. С. 137–138.
219
Там же. С. 139.
220
Он же. Произведение искусства будущего // Там же. С. 166.
221
Он же. Моя жизнь. Т. 2. С. 57.
222
Он же. Искусство и революция. С. 140.
223
Кондратьев А. Нордическая религиозность и научные мифы // Торп Б. Нордическая мифология. М., 2008. С. 9.
224
Лиштанберже А. Указ. соч. С. 168.
225
Там же. С. 170.
226
Вагнер Р. Искусство и революция. С. 141.
227
Он же. Моя жизнь. Т. 2. С. 70–71.
228
Цит. по: Материалы для биографии М. Бакунина: В 3 т. / Под ред. Вяч. Полонского. М.; Л., 1933. Т. 2. С. 50.
229
Вагнер Р. Моя жизнь. Т. 2. С. 79–80.
230
Там же. С. 82.
231
Там же. С. 85–87.
232
Там же. С. 91–93.
233
Там же. С. 105.
234
Там же. С. 108.
235
Лиштанберже А. Рихард Вагнер как поэт и мыслитель. С. 183.
236
Вагнер Р. Моя жизнь. Т. 2. С. 114.
237
Там же. С. 117–118.
238
Там же. С. 122.
239
Цит. по: Лиштанберже А. Указ. соч. С. 182.
240
Цит. по: Вагнер Р. Моя жизнь. Т. 2. С. 123.
241
Лиштанберже А. Указ. соч. С. 56–58.
242
Гарин И. И. Пророки и поэты. М., 1992. Т. 1. С. 694.
243
Вагнер Р. О сущности немецкой музыки // Избранные работы. С. 54–55.
244
Вагнер Р. Произведение искусства будущего. С. 243–244.
245
Лосев А. Ф. Указ. соч. С. 22.
246
Вагнер Р. Произведение искусства будущего. С. 190–191.
247
Гарин И. И. Указ. соч. Т. 1. С. 696.
248
Вагнер Р. Искусство и революция. С. 119–120.
