Авторов Коллектив - Вахтанговец. Николай Гриценко
***
Жизнь актёра сложилась с одной стороны, счастливо, с другой
стороны - странно. Гриценко был первым артистом вахтангов
ского театра второго поколения - красивый, талантливый, элегантный,
очень разный. Всю жизнь он прожил в театре Вахтангова и всю жизнь он
поражал своих коллег непохожестью своих ролей. Он мог играть драму,
мог играть комедию, мог петь, мог танцевать, мог потрясать трагизмом
какой-то роли - мог все! Он был рожден, чтобы быть актером.
История театра Вахтангова интересна сама по себе. Театр, который на
чинал свою жизнь спектаклем «Принцесса Турандот», спектаклем шалов-
ливым, элегантным, изящным, гротесковым, таинственным. Театр, кото-
рый был создан Вахтанговым по принципу коллективной студии, которая
стала потом театром и в 20-е и 30-е годы обладала одной из лучших трупп:
Мансурова, Щукин, Симонов, Алексеева, Глазунов, Горюнов, Орочко, Ре
мизова, Синельникова, Русинова, затем актеры следующего поколения:
Понсова, Осенев, Галина Пашкова, Лариса Пашкова, далее: Ульянов, Бо-
рисова, Яковлев, Максакова и совсем новое поколение: Рутберг, Аронова,
Симонов В., Суханов - театр, который до сих пор вызывает огромный
интерес.
Николай Олимпиевич Гриценко с детства мечтал о театре, даже тогда,
когда он работал на железной дороге. В семье родителей росли брат и се
стра Лиля. Те, кто хорошо знают театр Станиславского 50-х годов, пом
нят прелестную актрису Лилию Гриценко - Нину Заречную, Ларису Огу-
далову и Нину Чавчавадзе, трепетную, нежную, любящую жену Грибое-
дова в спектакле «Грибоедов». А затем ее имя сходит со сцены и с экрана
и конец ее был трагическим. Отношения между братом и сестрой были
нежные, но не очень близкие.
Николай Олимпиевич был одиноким человеком, хотя у него было
несколько браков, но настоящей семьи так и не случилось.
Однажды он сказал одной актрисе вахтанговского театра: «Как хорошо
было до революции, были свахи, они помогали, и мне бы помогли, а сейчас
их нет».
Он был человек, не очень любивший читать. Актриса Руфина Нифонто-
ва рассказывала, что на съемках картины «Хождение по мукам», в кото-
рой он блестяще сыграл Рощина, она попросила его дать ей посмотреть
его вариант сценария и увидела, что страницы даже не были разрезаны.
Это было его свойство, он подходил к своим ролям, опираясь больше
на свою интуицию и фантастическую наблюдательность. Когда он сыграл
князя Мышкина, Смоктуновский, сам гениально сыгравший эту роль
«Хождение по мукам». Катя - Руфина Нифонтова, Рощин - Николай Гриценко
в спектакле БДТ, приходил на спектакль вахтанговцев и смотрел на игру
Гриценко. У Гриценко в этой роли на протяжении спектакля менялся даже
голос: в начале это был какой-то детский, звенящий, а в конце - надтрес
нутый, глухой. У него менялась походка, пластика. Он был поразительно
пластичен, его пластикой можно было любоваться - кого бы он не играл!
В конце 50-х годов он поставил спектакль «Шестой этаж» - один из са
мых знаменитых, звонких спектаклей вахтанговского театра. Сам он сыграл
там роль Жонваля - выходил на сцену изящный, элегантный, обольсти
тельный герой-любовник. Очень интересно отметить, как легко он играл
на сцене любую национальность. На премьере «Мадемуазель Нитуш» -
спектакле, имевшем оглушительный успех, Гриценко играл там эпизод -
американского танцовщика. Он пел куплет и танцевал канкан и у зрителей
было ощущение, что перед ними иностранец - это в 44-м году, когда еще
шла война! Рассказывают, когда он готовился к этой роли, то надевал эле
гантный пиджак, пальто, шляпу, кашне и шел прогуливаться к Большому
театру. И как-то его окликнул приятель: «Грицук!», но он только отмахнул
ся и продолжал фланировать дальше. В то время он еще не был знаменит,
никто его не знал в лицо и прохожие принимали его за иностранца.
Он совершенно не мог учить иностранный язык. Он был совершенно не
восприимчив к языкам, хотя при этом был необычайно музыкален. Умел
играть на музыкальных инструментах, т.е. учился, если это надо для роли:
овладел и скрипкой, и баяном, и флейтой. Он был совершенно не обще
ственный человек, представить его, выступающим где-нибудь на собра
нии, съезде или форуме — не возможно. Он был, говоря сегодняшним язы
ком, совершенно не тусовочный человек. Он был сам по себе. Когда бывал
навеселе, становился необыкновенно обаятельным, начинал ухаживать
за женщинами, но все это легко, не затрачиваясь. А когда бывал в пол
ной готовности к работе, то в этот момент был очень требователен, суров
и даже, неприятен.
Его очень любил Рубен Николаевич Симонов и всегда наслаждался его
игрой. Колючая, цепкая наблюдательность составляла природу таланта
Гриценко.
Его Каренин - трагическая, страдающая, живая фигура в фильме Зархи.
Когда-то эту картину ругали, а сегодня видно, как хороши и Самойлова
и Лановой и необыкновенно интересен и совершенно не похож на фото
графии знаменитого Хмелева из спектакля МХАТа 1936 года, гриценков-
ский Каренин, любящий Анну и в то же время холодный и очень умный
сановник. На экране был аристократ до мозга костей - невозможно пред
ставить, что это человек из самой простой семьи. Странно, когда Евгений
Симонов предложил ему роль дона Гуана, Гриценко через несколько дней
пришел к режиссеру и сказал, что он не нашел пьесы «Дон Гуан» и очень
удивился, узнав, что у Пушкина есть «Маленькие трагедии» и одна из тра
гедий называется «Каменный гость». Он никогда не читал эти пьесы, а сы
грал роль так, что она стала чуть ли не лучшей в его репертуаре. Его умение
мгновенно принимать режиссерские замечания, его фантастическая пла
стика помогали ему создавать образы. Интересно, что обилие созданных
им характеров в плохих современных пьесах совершенно не отразилось
на его таланте, он понимал, что это всего лишь дань времени.
Виталий Вульф
С Николаем Олимпиевичем Гриценко я снялась в двух картинах,
а в «Хождении по мукам» даже не была его партнершей, как говорят,
прошла по касательной. Для меня Гриценко всегда был богом, спустив
шимся с Олимпа, недаром он был Олимпиевич. Я помню, как неожи
данно увидела его на съемках. Ведь вы знаете, что не всегда снимаешься
с тем партнером, с которым пробуешься. Помню первый день съемок.
Я смотрела на Руфу (Нифонтову). Она светлокожая и ее лицо покрылось
красными пятнами. Он подошел на площадку, стали что-то репетиро
вать. Я с ним не общаюсь по сцене, а у Руфины ничего не получается.
Ее отзывает гримерша и спрашивает, что с ней происходит, почему не
выходит сцена. А Руфа отвечает, что ей надо прийти в себя от встречи
с таким великим партнером. Был у меня с ним один очень интересный
эпизод. Я пришла на съемки «Хождения по мукам», когда училась на чет
вертом курсе школы-студии МХАТ. Тогда мы репетировали дипломный
спектакль «Шестой этаж», мне поручили Даму в сером. Но начались
съемки и спектакль не состоялся. И мне очень хотелось посмотреть этот
спектакль в театре Вахтангова, где Гриценко играл главную роль и был
режиссером этого спектакля. Я посмотрела спектакль и увидела такого
легкого, такого изящного, такого стремительного Жонваля. Я никогда
до этого не видела живого француза, но мне из зала показалась, что за
пахло изысканным французским мужским одеколоном. Прошло какое-
то время и к нам на гастроли приехал французский шансонье. Я пошла
на его концерт. Когда он вышел на эстраду и стал петь, я все время вспо
минала, кого он мне так напоминает, а когда он подошел к роялю и встал,
скрестив ноги, я вдруг увидела, что это же стоит вылитый Гриценко
из «Шестого этажа»! В те годы мы никуда не выезжали, ни в каких Пари-
жах не были. Откуда же он знал, как выглядит истинный парижанин с его
неповторимым шармом и изящной пластикой? Он про своего героя знал
все: как он ходит, как говорит, как думает. Откуда он это знал? Это было
истинное постижение роли. И это после того, как он сыграл Молокова
в спектакле «На золотом дне»! Какой же это был великий артист! И еще
