Александр Попов - Бавария. Крепости, замки, дворцы
Курфюрст, однако, не увидел в полной мере результатов работы своего протеже, в 1726 г. он скончался, и главные творения Кювилье пришлись на время правления Карла Альбрехта, с 1742 г. императора Священной Римской империи германской нации, а также Максимилиана Иосифа III (вр. правл. 1745–1777). По распоряжению Карла Альбрехта в 1739 г. в Нифенбурге, под Мюнхеном был построен небольшой дворец-павильон Амалиенбург. Карл Альбрехт оставил свой след в истории Мюнхенской резиденции как основатель Галереи предков (Ahnengalerie), размещенной в бывшем зимнем саду. Зал в стиле рококо оформлял Йозеф Эффнер. Сегодня в галерее представлен 121 портрет правителей Баварии и их родственников вплоть до 1913 г., среди них картина с изображением Карла Великого. Потолок галереи богато украшен позолоченной лепниной работы Иоганна Циммермана. Отсюда обычно начинаются экскурсии по Мюнхенской резиденции.
Театр Кювилье, возведенный в период с 1751 по 1755 г. в Мюнхенской резиденции, стал роскошным представителем южногерманского рококо с характерным для него изящным интерьером «самого прекрасного театра в мире». Здесь ставились очень яркие, пышные костюмированные спектакли. Среди них премьера в 1781 г. оперы Моцарта «Идоменео, царь Критский», написанная специально для курфюрста Карла Теодора. Дирижировал сам композитор. Это была единственная успешная постановка Моцарта в Мюнхене.
Во время Второй мировой войны здание театра было полностью разрушено. Но многие детали роскошного оформления удалось сохранить, поскольку их заблаговременно вывезли в безопасное место. Причем вывоз художественных ценностей Мюнхенской резиденции начался еще до начала боевых действий и производился с ведома гестапо.
В 1958 г. театр был восстановлен, но уже на новом месте, со входом из Дворика с фонтаном. Раньше он стоял там, где сегодня находится Новый театр Резиденции, на площади Макса Йозефа. Но осмотреть театр внутри раньше 2008 г. не удастся, он находится на реставрации.
Время фон Кленце
Людвиг I (вр. правл. 1825–1848) – второй по счету баварский король – Мюнхен воспринимал как королевский город, который должен был стать достойным соперником блестящей Вене и являвшемуся с 1801 г. королевской столицей Берлину.
Тронный зал в покоях королевы
При нем были построены уже упомянутый королевский дворец Кёнигсбау, выходящий углом на улицу Резиденцштрассе (Rezidenzstarsse), Фестзальбау (Здание торжеств/Festsaalbau) с главным входом со стороны Придворного сада на северной стороне Резиденции и Дворцовый храм Всех Святых (Allerheiligen-Hofkirche), рядом с Театром Кювилье.
Автором проекта Кёнигсбау был придворный архитектор Лео фон Кленце (1784–1864), яркий представитель неоклассицизма, который стремился следовать канонам уже устоявшихся архитектурных стилей, прежде всего древнегреческого и ренессанса. Помимо зданий Резиденции, архитектором возведены такие всемирно известные достопримечательности, как Глиптотека и Старая Пинакотека в Мюнхене, а также Новый Эрмитаж в Санкт-Петербурге, предназначенный для размещения художественных коллекций. За создание последнего многие специалисты называют Лео фон Кленце основоположником музейной архитектуры в России. Строительством этих монументальных сооружений он занимался примерно в одно и то же время.
Фасад Кёнигсбау был выполнен архитектором по образцу палаццо Питти во Флоренции, построенного в стиле итальянского Возрождения. Большинство его окон выходит на площадь Максимилиана Иосифа (Макса Йозефа). Между дворцом и городской территорией нет ни стен, ни даже решетки забора. Так король демонстрировал свою близость к народу. Мало того, часть залов дворца была открыта для посещения в то время, когда королевской семьи здесь не было. Людвиг рано вставал. «Свет в моей комнате зажигается первым, – говорил он. – И я люблю, стоя по утрам у окна, наблюдать, как загорается свет в окнах моих подданных. И тем не менее, несмотря на такой демократизм, народ его сверг. Впрочем, это была очень романтичная история. Ее подробности описаны в главе о дворце Нимфенбург.
На первом этаже здания разместилось шесть Залов нибелунгов, стены их украшают огромные красочные полотна, на которых представлены основные эпизоды главного германского эпоса – Легенды о Нибелунгах: чудесные превращения, свадьбы, битвы, похороны. Картины обрамлены золотистыми панелями, покрытыми тончайшим резным орнаментом. Залы расписывал художник Юлиус Шнорр фон Карольсфельд, которому помогали Фридрих фон Оливер и Вильгельм Гаушильд. Эти залы были первыми открыты для посетителей.
Карольсфельд в те времена прославился также как автор «Библии в картинках» («Die Bibel in Bildern»), серии из 240 гравюр-иллюстраций к Священному Писанию. Они многократно воспроизводились в различных изданиях религиозного характера, в том числе и в России (общедоступные, учебные, детские книги). По некоторым из них расписывались православные храмы.
На втором этаже Кёнигсбау в Королевских покоях роль передней играли Залы битв (Schlahtensaаle). Их украшали панно на тему легенды об аргонавтах. Во время одной из бомбардировок в 1944 г. эти помещения были разрушены, картины погибли, и сегодня вместо них стены украшают батальные полотна Шванталера и Карольсфельда. Окончательно реконструкция завершилась только в 1980 г.
В оформлении комнат короля превалируют мотивы из античной истории, в то время как апартаменты королевы в основном декорированы сюжетами из древнегерманских мифов.
Два тронных зала
В Королевских покоях… два тронных зала. В Большом, что на половине короля, доминируют два цвета: белый – лепные рельефы с сюжетами из «Одиссеи», и золотистый – панели на стенах, где выложены рельефы, а также балдахин над троном в виде короны. Из-под балдахина, обрамляя трон с королевским вензелем в виде буквы, спускается тяжелая пурпурная ткань с золотыми кистями. Здесь в полной мере отражена идея о высшей власти, которой наделен монарх.
Тронный зал в апартаментах королевы размером поменьше, но не менее красив. Его стены покрыты великолепным орнаментом из позолоченных пальмовых листьев. Здесь при необходимости выставлялось два трона рядом друг с другом, в то время как в королевском Тронном зале принимал только сам монарх. Но то, что мы видим сегодня, представляет собой лишь великолепную стилистическую реконструкцию. Оригиналом является только трон, стоявший во времена правления Виттельсбахов в Большом Тронном зале, который располагался на северной стороне Резиденции, в Фестзальбау, возведенном вслед за Кёнигсбау в период с 1835 по 1842 г. Здесь проводились большие приемы и другие крупные парадные мероприятия. Огромное помещение длиной 253 м впечатляло своей торжественностью. Меж античных колонн вдоль стен стояли бронзовые позолоченные статуи самых знаменитых германских правителей, включая и представителей рода Виттельсбахов, среди которых был и оставивший известный след в российской истории шведский король Карл XII Виттельсбах. В Фестзальбау также находились танцевальный зал и несколько игорных кабинетов с портретами самых красивых женщин династии Виттельсбахов. Четыре комнаты на первом этаже было оформлено по мотивам гомеровской «Одиссеи» рельефами работы художника Людвига Швантелера.
Бомбардировщики союзников уничтожили большую часть Фестзальбау, сохранился только фасад здания, и поэтому в 50-е гг. прошлого века в ходе восстановительных работ было решено на месте Большого Тронного зала соорудить конгрессно-концертный зал, который назвали «Новый зал Геркулеса». А сохранившийся трон монарха установили в одном из помещений Королевских покоев, декорированном также лепными рельефами со сценами из «Одиссеи», что, в общем-то, противоречит исторической правде, хотя и сохраняет стиль. Так в Кёнигсбау появился второй Тронный зал.
Сегодня в Зале Геркулеса проводятся торжественные приемы, банкеты и другие мероприятия на государственном уровне. Среди них них, например, прием по случаю открытия Дней Москвы в Баварии, который устроил министр-президент Баварии Эдмунд Штойбер для российской делегации во главе с Юрием Лужковым в октябре 2006 г. Здесь могут свободно разместиться до 1500 человек. Эта часть комплекса не входит в Музей Резиденции.
Во имя Всех Святых
Во время строительства Кёнигсбау рядом с придворным театром возводился и Дворцовый храм Всех Святых (Allerheiligen-Hofkirche) – еще одно творение Лео фон Кленце. Работы закончились в 1837 г. Людвиг вдохновился идеей создать эту церковь, когда, будучи кронпринцем, побывал в 1823 г. в Палермо на Сицилии и увидел там одну красивую церковь в византийском стиле. «Это выглядит бесподобно!» – воскликнул будущий король. Через два года, заняв трон, он отдал приказ фон Кленце начать строительство. Но тот взял за образец другой храм – церковь Св. Марка в Венеции, в оформлении которой византийские мотивы просматривались еще эффектнее. Архитектор сумел убедить короля, что это будет наилучшая «модель». Расписывал церковь Генрих Мария фон Гесс, профессор мюнхенской Академии живописи. На фресках, выполненных маслом по золотому покрытию, художник изобразил сцены из Священного Писания, среди них «Создание мира» и «Вознесение Христа». Пол храма и его стены были выложены цветным мрамором разных оттенков. Вдоль стен шли арочные галереи с мраморными колоннами.
