Болеслав Пукинский - Санкт-Петербург
Арка «Новой Голландии»
Оформление фасадов больших кирпичных корпусов и сооружение эффектной арки над каналом, ведущим от Мойки в бассейн внутри острова, принадлежит архитектору Ж. Б. Валлен-Деламоту.
Академик И. Э. Грабарь в «Истории русского искусства» писал: «…особенно блестяща композиция главных ворот „Новой Голландии“. Эта прекрасная арка — одна из самых вдохновительных архитектурных затей, сохранившихся от старого Петербурга…»
Когда смотришь на величественный портал «Новой Голландии», невольно восторгаешься редкой гармоничностью ансамбля. Здесь прекрасно уживаются рядом суровые краснокирпичные стены и нежная зелень тополей, грубый тесаный камень и гладкие воды дремлющей реки, в которой отражается гигантский просвет монументальной арки. Чевакинский и Валлен-Дела-мот создали ансамбль редкой художественной ценности, преумножив красоту города на Неве.
Кто из петербургских зодчих был одновременно поэтом и рисовальщиком, гравером и геологом, изобретателем и механиком? Какие постройки возведены им в нашем городе?Архитектора Н. А. Львова многие называли «русским Леонардо». Н. А. Львов — один из образованнейших людей своего времени, имевший «разум пылкий, изобретательный, любопытный, к впечатлениям отверзтый и скорообъемлющий». Двоюродный брат Львова писал: «Клавикордный мастер просит его мнения о новой механике своего инструмента. Балетмейстер говорит с ним о живописном расположении групп своих. Там Львов устраивает картинную галерею. Тут на чугунном заводе занимается огненною машиною; во многих местах возвышаются здания по его проектам. Академия художеств принимает его в почетные свои члены; Вольное экономическое общество приглашает к себе…» Увлеченный классической архитектурой, он перевел на русский язык трактат известного итальянского зодчего эпохи Возрождения Андреа Палладио «Четыре книги об архитектуре».
Троицкая церковь («Кулич и Пасха»)
По проектам Н. А. Львова в Петербурге были возведены следующие сохранившиеся до наших дней постройки:
Главный почтамт (1782–1789). Каждый из трех его фасадов имеет традиционные для русского классицизма ризалиты (выступы). При этом центральные ризалиты украшены четырехколонными портиками, завершенными фронтонами. В дальнейшем здание Главного почтамта подвергалось переделкам и реконструкции.
Невские ворота (в Екатерининской куртине Петропавловской крепости). Ворота, сооруженные в 1730-х годах, были перестроены Львовым в 1784–1787-х. Решенные в виде классического портика и облицованные гранитом, они монументальны и органично вписаны в общий комплекс крепостных стен, одетых в гранит.
Дом Г. Р. Державина (наб. Фонтанки, 118). С 1791 года обширная усадьба с садом на южном берегу Фонтанки принадлежала знаменитому русскому поэту Г. Р. Державину. Львов достраивает для Гаврилы Романовича (поэт и зодчий были женаты на сестрах) начатый здесь незадолго до этого двухэтажный каменный дом. Тогда же к расширенному главному корпусу были пристроены симметричные флигеля, обращенные к реке. Позднее дом был надстроен, подвергался он и другим многочисленным переделкам.
Троицкая церковь «Кулич и Пасха» (пр. Обуховской Обороны, 235). Она была построена в 1787 году в селе Александровском — загородной усадьбе екатерининского вельможи князя А. А. Вяземского. Название «Кулич и Пасха» объясняется тем, что сама церковь представляет собой круглое сооружение в виде ротонды, увенчанное куполом, а звонница имеет форму пирамиды, прорезанной с четырех сторон арками для колоколов.
Церковь святой Екатерины в Мурине (близ железнодорожной станции Девяткино). Возводилась она в усадьбе Воронцовых в селе Мурине в конце 1780-х годов. Церковь представляет собой многоярусное сооружение, в цокольном этаже которого находится усыпальница Воронцовых. Вход в церковь оформлен четырехколонным портиком с треугольным фронтоном. Над основным каменным объемом здания возвышается восьмигранная деревянная звонница, увенчанная деревянной десятиколонной ротондой с небольшим куполом.
Творчество Н. А. Львова — одна из ярких страниц русской культуры конца XVIII века.
Когда и по проектам каких архитекторов создавалось Адмиралтейство? По моделям каких ваятелей создавалось его художественное убранство?На левом берегу Невы 5 ноября 1704 года Петр I заложил Адмиралтейскую судостроительную верфь. По чертежам Петра строилась не только верфь, но и «Адмиралтейский дом», которому была придана форма «покоя», то есть широкой буквы «П», раскрытой в сторону Невы. Первоначально «Адмиралтейский дом» представлял собой одноэтажное мазанковое здание. В 1711 году в центре его возвели каменный корпус Адмиралтейской коллегии, а над ним мазанковую башню со шпилем. В 1719 году «спицному мастеру» Ван-Болесу было приказано «шпиц адмиралтейский достроить… и на оном шпице поставить яблоко и корабль и поверху его корону…» В результате железный шпиль поднялся на высоту свыше 50 метров. Тогда же на башне установили часы с боем.
В 1733–1738 годах архитектор И. К. Коробов, сохранив первоначальную планировку «Адмиралтейского дома», заменил мазанковые строения каменными. Была воссоздана в камне и башня, она завершалась золоченым куполом и золоченым шпилем. Коробовская башня со шпилем и корабликом поднялась теперь до 72 метров. В дальнейшем, с формированием парадного центра столицы, назрела необходимость придать однообразным и казенным корпусам Адмиралтейства более торжественный вид.
Адмиралтейство
Адмиралтейская судостроительная верфь. Гравюра первой половины XVIII века
Эта градостроительная задача была блестяще решена гениальным русским зодчим А. Д. Захаровым. Работы по перестройке продолжались с 1806 по 1823 год (после смерти Захарова в 1811 г. строительство продолжали его помощники архитекторы А. Г. Бежанов, Д. М. Калашников и И. Г. Гомзин).
Захаров сохранил П-образную форму Адмиралтейства, а также коробовский шпиль, но в то же время подверг значительной реконструкции как внутреннюю планировку здания, так и его внешнее оформление. Теперь главный фасад длиной 406 метров и боковые павильоны, выходящие к Неве, обогатились величественными колонными портиками. Адмиралтейская башня, окруженная со всех сторон ионической колоннадой, приобрела необычайно легкий и изящный вид. Для воплощения своего замысла скульптурного убранства здания зодчий привлек талантливых ваятелей — Ф. Ф. Щедрина, В. И. Демут-Малиновского, С. С. Пименова, И. И. Теребенева и А. А. Анисимова. По их моделям создавалось все художественное убранство, придавшее захаровскому творению особую торжественность.
У подножия башни по сторонам арки на гранитных постаментах стоят монументальные каменные группы морских нимф, несущих земную и небесную сферы (скульптор Ф. Ф. Щедрин). На аттике башни — 22-метровый горельеф «Заведение флота в России». В центре многофигурного горельефа бог морей Нептун вручает Петру I трезубец — символ владычества над морями (скульптор И. И. Теребенев). На углах аттика башни установлены высеченные из камня статуи древних героев и полководцев: Александра Македонского, Пирра, Аякса и Ахиллеса (скульптор Ф. Ф. Щедрин). Над верхней колоннадой башни — 28 статуй, изображающих четыре времени года, четыре стихии (огонь, воздух, воду и землю), четыре направления ветра, а также богиню Изиду — покровительницу кораблестроения и Уранию — музу астрономии. Эти изваяния, подымаясь над колоннадой, смягчают переход от башни к золоченому куполу, который, в свою очередь, плавно переходит в небольшой фонарь и далее в стремительно взлетевший на 72-метровую высоту золоченый шпиль, увенчанный парусным корабликом. Здание Адмиралтейства покоряет удивительной чистотой архитектуры и изящным стилем, безупречными пропорциями и согласованностью всех его частей. С тремя расходящимися от него лучами-улицами — Невским проспектом, Гороховой улицей и Вознесенским проспектом оно является архитектурно-планировочным центром левобережной части города.
Адмиралтейство — не только символ морского могущества России, но и вершина русского национального зодчества. Это каменная поэма города. Адмиралтейская башня стала эмблемой города и увековечена на медали «За оборону Ленинграда».
В дни вражеской блокады этот шедевр архитектуры серьезно пострадал от артиллерийских обстрелов и бомбежек. 58 снарядов и 26 фугасных бомб нанесли зданию тяжелые раны. Но уже в первые послевоенные годы были проведены большие работы по восстановлению его фасадов и внутренних помещений.
В 1977 году реставраторы обновили Адмиралтейскую башню, заново покрыли золотом купол и шпиль. Золоченый кораблик, который реставрировали в специальных мастерских, был поднят с помощью вертолета и установлен на прежнее место. И когда видишь, как сверкает над городом золотой шпиль, невольно приходят на память пушкинские строки:
