Елена Красильникова - Венеция
Фасад библиотеки выдержан в стиле архитектуры Возрождения: в ее строгих пропорциях, гармоничных ритмах и элементах декора. Прекрасные в плане архитектуры залы библиотеки украшены произведениями Тициана, Веронезе, Тинторетто.
В библиотеке есть много ценнейших томов, хранящихся здесь более четырех столетий. Рядом с библиотекой, со стороны набережной, возвышается построенный Сансовино Монетный двор — Ла Дзекка. Ныне его помещения заняты библиотекой, банком и другими учреждениями, а его центральный двор перекрыт стеклянной крышей и превращен в читальный зал. Пьяццета завершает ансамбль центральной части Венеции. С одной стороны с нее открывается прекрасный вид на лагуну, с другой — на площадь Святого Марка, собор и колокольню.
Пьяццета: между зданием Дворца дожей и библиотекой — две гранитные колонны с эмблемами Венецианской республики
Две свободно стоящие колонны, по образному выражению одного из писателей, «завершают последним аккордом каменную симфонию».
В 1172 году по проекту архитектора Никколо Бараттьери их поставили на небольшой площади — Пьяццете — около Дворца дожей, у самого берега. На колонне, находящейся ближе ко дворцу, установили бронзовое изображение крылатого льва, на другой — беломраморную статую святого Федора на крокодиле. Лев является произведением сасанидской скульптуры IV века, а святой Федор скомпонован из торса римского полководца II века и головы Митридата Понтийского.
Когда-то здесь, у подножия этих колонн, приводились в исполнение приговоры трибунала, совершались казни, воспоминания о которых живут и поныне: суеверные венецианцы избегают проходить между колоннами.
Пьяццета и Дворец дожей выходят на набережную широкого канала, именуемого Бачино ди Сан-Марко, который соединяется с лагуной. Эта набережная, названная Моло, в течение нескольких столетий была свидетелем интереснейшей церемонии, о которой мы еще расскажем. Отсюда в праздник Вознесения отплывал пышно украшенный корабль дожа.
Пьяццета с ее колоннами и библиотекой, Моло, Дворцом дожей образуют парадный фасад города, открывающийся морским путем, перед которым сквозь дымку проступает Венеция, похожая на волшебный корабль.
Венеция — город на воде, и главная его «улица» — Большой канал. Давайте проплывем с вами по главной «улице» на вапоретто, или гондоле, и полюбуемся великолепными дворцами, соборами, расположенными на ее берегах.
БОЛЬШОЙ КАНАЛ
Большой канал — канал Гранде — пересекает всю Венецию и делит ее на две части. Канал во все времена был главной артерией города. Если в центре Венеции находятся большей частью административные сооружения, то вдоль канала — дворцы венецианской знати. В этих зданиях поражает богатство отделки и фантазии художников, украшавших их.
Путешествуя по Большому каналу, можно проследить все этапы развития венецианского дворца — от построек византийского характера до блистательных палаццо XVI века, относящихся к так называемому стилю венецианской готики; от дворцов ренессансного стиля с элементами готики до монументальных зданий Высокого Возрождения.
Палаццо — это небольшие трехэтажные особняки из белого мрамора, отличающиеся нарядной и красочной отделкой. Наиболее старые (XII–XIII века) построены в венециано-византийском стиле, более поздние (XIV–XV века) — в своеобразном готическом.
Перед подъездами палаццо из воды торчат деревянные столбы — как в других городах Италии лошадей привязывали ко вделанным в стены домов железным кольцам, так к этим столбам привязывают гондолы. Эти сваи порой выглядят очень нарядно. Чем богаче дом, тем наряднее сваи. Часто это настоящие произведения искусства, с резьбой и позолотой, пестро раскрашенные, с медными бляхами, на которых выбит герб хозяина особняка.
Своеобразные природные условия Венеции отразились в ее гражданской архитектуре. На воде жизнь проходила в безопасности, и поэтому не было необходимости строить дома-крепости с дозорными башнями. Но, поскольку в домах было сыро, хотелось иметь возможность проводить время на свежем воздухе. В связи с этим вдоль фасадов стали строить открытые аркады-лоджии. Внизу располагались подсобные помещения, на верхних этажах — парадные и жилые комнаты.
Большой канал
Ступени подъездов омываются водами канала, причудливые фасады отражаются в глади его вод — все это создает живописный эффект. Некоторые из палаццо заняты под различные государственные учреждения, в других помещены небольшие картинные галереи, в третьих размещаются фешенебельные отели для туристов. Большинство служит жилищами, но добрая половина попросту пустует почти круглый год: владельцы приезжают сюда на несколько недель лишь к осени.
На протяжении многих веков воды Большого канала подтачивали фундаменты дворцов. Сегодня часть из них превращена в дорогие отели, другие перешли от прежних владельцев в собственность государства, а некоторые обрели новых владельцев-иностранцев.
На канале в часы отлива, когда спадает вода, можно видеть десятки женщин и детей по колено в воде, собирающих фрутта ди маре — «плоды моря»: маленьких осьминогов, каракатиц, креветок. Фрутта ди маре играют в Венеции и больших приморских городах Италии не последнюю роль в пропитании.
Большой канал тянется от центра города к железнодорожному вокзалу. Когда-то обе части города соединялись только мостом Риальто, за последние столетия к нему прибавились мост Академии и мост у железнодорожного вокзала.
Таможня и церковь Санта-Мария делла Салуте в районе слияния Большого канала и канала делла Джудекка
Открывают Большой канал два здания: бывшая таможня и церковь Санта-Мария делла Салуте. Здание таможни, где в прошлые времена досматривали товары, прибывшие морем, украшена башней, созданной во второй половине XVII века. На ее верху — поддерживаемый тремя бронзовыми рыбами позолоченный шар, который венчает фигура Фортуны.
Церковь Санта-Мария делла СалутеПошатнувшееся благосостояние государства отразилось прежде всего на архитектуре как на самом дорогом виде искусства.
В XVII веке венецианцы строили значительно меньше, чем в предшествующие времена. Самым выдающимся зданием является церковь Санта-Мария делла Салуте, которую возводили в течение полувека (1631–1681 годы) у начала Большого канала.
Церковь Санта-Мария делла Салуте находится недалеко от таможни. Ее построили в Венеции в знак благодарности Богоматери по случаю избавления города от страшной эпидемии чумы, которая унесла в 1630 году 47 тысяч жизней.
Это последнее великое художественное творение Венеции. Его автор — Бальдассаре Лонгена.
Здание построено в стиле барокко; венецианцы, верные традиции, извлекли из нового стиля максимум его декоративных возможностей. Очень нарядная круглая двухкупольная церковь облицована белым мрамором как снаружи, так и внутри.
Церковь Санта-Мария делла Салуте
Нигде в Италии нет таких мощных, круто загнутых волют, какие поддерживают барабан ее главного купола. Скульптуры, колонны, арки — все сплетается в величественную симфонию красоты, а внутреннее пространство церкви выглядит как роскошный танцевальный зал. Частные лица продолжали строить в меру своих возможностей, которые иногда еще оставались значительными.
Строительство этого сооружения продолжалось 50 лет, и теперь это место — одно из поэтических мест в Венеции, любоваться которым можно без устали: днем мрамор сияет белизной под лучами солнца, ночью камни отражают огни канала.
Интерьер церкви украшен окнами и арками, разнообразными произведениями искусства: картинами Тинторетто, композициями Тициана «Давид и Голиаф» и «Жертвоприношение Авраама».
Недалеко от церкви Санта-Мария делла Салуте находится небольшое палаццо Дарио, построенное в 1487 году архитектором Ломбардо. Поблизости находится незавершенное палаццо Вениер деи Леони, названное так потому, что там держали львов. На противоположной стороне канала отражается в воде ряд дворцов. Среди них — палаццо Корнер, построенное архитектором Сансовино в 1530 году.
Внутреннее убранство церкви Санта-Мария делла Салуте
Рядом зеленеет садик со знаменитым Казетта Росса («красным домиком»). В XIX веке здесь была мастерская прославленного скульптора Антонио Кановы, а во время Первой мировой войны тут жил поэт Габриэле Д’Аннунцио.
Если пройти немного вдоль берега канала, то можно увидеть прелестный маленький дворец Контарини Фазан в стиле венецианской готики, который венецианцы называют домиком Дездемоны.
