Джин Ландрам - Дж. Н. Ландрам. Четырнадцать гениев, которые ломали правила.
Что двигало Пикассо?
Свою власть Пикассо использовал для завоевания женщин, а вызывающее поведение — для создания картин. Он жил, чтобы работать с колоссальной энергией и оставил после себя огромное наследие. Любовницы и половая жизнь служили катализаторами в его искусстве; а многие связи затем дьявольским образом сублимировались в его искусство. Художнику были присущи дух честолюбия и агрессивности; он жил на грани приличия. Присоединившись к Коммунистической партии, Пикассо продемонстрировал всем свою сущность ренегата. Сам он был капиталистом, но не выдержал и присоединился к антиобщественной партии.
Замечательная самоуверенность принесла Пикассо профессиональный и личный успех. Его жизнь и искусство были разрушительной оргией, граничащей с экстравагантностью. Без чудовищного самолюбия он никогда не добился бы такого огромного успеха и власти. Его новаторское искусство являлось побочным продуктом способности художника смешать существующий порядок вещей и создать что-то новое и ни на что не похожее. Он стал самым плодовитым и самым влиятельным с психологической точки зрения художником в истории, поскольку имел смелость отличаться от других.
Пикассо обладал чудовищной волей, непримиримым самолюбием и харизмой, которые намного превосходили все его другие качества yiпривлекали множество учеников. Как и в случае с многими другими героями этой книги, самая сильная сторона Пикассо обернулась его слабостью: экстраординарное самолюбие также внесло свою лепту в формирование наглого эгоцентризма. Маленький рост стал причиной комплекса Наполеона: Пикассо был похож на не отличавшихся ростом де Сада и Наполеона, которые с лихвой компенсировали этот недостаток, став отъявленными забияками.
Пикассо привлекал самых красивых и образованных женщин Европы. Его первая жена, Ольга, была русской балериной. Любовница Мария-Тереза представляла собой
прелестную женщину-девочку, родившую ему ребенка и ничего не попросившая взамен. Любовница Дора Маар была чрезвычайно талантливой художницей и интеллекту-алкой. Франсуаза Гило, мать его двоих детей, встретила шестидесятиоднолетнего Пикассо, когда ей самой было двадцать один год и она подавала надежды как художница. В конце концов она снискала успех и вышла замуж за выдающегося ученого Джонаса Салька.
Пикассо писал «в противовес» обществу, унижая женщин как в искусстве, так и в реальной жизни. Его величайшими шедеврами стали именно те картины, в которых он принижал женщин и прославлял разрушение. «Девушки из Авиньона», «Генрика», «Плачущая женщина» и «Писающая женщина» — в основе всех этих картин лежат разрушение человеческой личности, психологическое уничтожение и страдания. Но все вышеперечисленные полотна — знаменитые произведения искусства.
Искусство и личная жизнь никогда не приносили Пикассо счастья и он постоянно пытался переменить и то, и другое. Ни одна женщина не оправдала его завышенных ожиданий, и ни одно полотно не заслуживало его похвалы. Он всю свою жизнь стремился написать совершенную картину и умер, так и не достигнув цели. Разочарование и стремление к совершенствованию — вот что постоянно заставляло Пикассо творить. Как будто самооценка была неразрывно связана с художественным совершенством. В нем постоянно горел огонь и пылала безумная энергия, заставлявшая художника искать новое и неведомое как в искусстве, так и в женщинах.
Пикассо стал гигантом в мире изобразительного искусства, потому что охотно ставил на кон свои репутацию и психику: его вера в истинность собственного извращенного понимания мира сделала его могущественным и влиятельнейшим художником всех времен. Он был гением, который никогда уже не появится среди нас. Его наследие — с документальной точностью запечатленный в картинах бурный двадцатый век.
Пабло Пикассо Руис
Величайший художник двадцатого века.
Род. 25 октября 1881 года в Малаге (Испания);
Ум. 8 апреля 1973 года в Париже (Франция).
Доминирующая черта характера:крайняя степень самолюбия. Плодовитый художник, обладающий неиссякаемой страстью. Харизматический разрушитель.
Девизы:«Я не ищу, я нахожу», «Я слишком настроен против окружающего мира... все кругом неизвестно... и враждебно», «Женщины бывают двух видов: одним поклоняются как богиням, о других вытирают ноги», «Искусство не является истиной. Искусство — ложь».
Прозвища:«Восхитительно ужасный любовник» (так его называла любовница Мария-Тереза).
Вредные привычки/хобби:Бой быков, поэзия, керамика, игра на горне, философия и соблазнение невинных девушек.
Герои/кумиры:Отец, затем Рафаэль, Сезанн, Сверхчеловек Ницше, Матисс.
Жизненная философия:«Жизнь — всего лишь плохая книга», «Мы пишем картины, потому что несчастны», «Искусство существует для того, чтобы использовать его против установившегося порядка», «Я всегда старался быть разрушителем».
Мечты: Создать универсальное — абсолютное искусство!
Профессиональный успех:«Жизнь» (1903), «Девушки из Авиньона» (1907), «Три танцовщицы» (1925), «Минотавр, похищающий женщину» (1937), «Герника» (1S37), «Плачущая женщина» (1937), «Склеп» (1945), «Писающая женщина» (1965).
Власть: Чудовищные воля и самоуверенность. Встав у истоков кубизма и движения сюрреализма, получил титулярную власть. «Портреты должны иметь не физическое и не духовное, а психологическое сходство».
Влияние: Лидер, сказавший: «Я не ищу, я нахожу». Мир искусства последовал за ним.
Разрушительные тенденции:«Я скорее предпочту видеть женщину мертвой, чем счастливой с другим... художник должен разрушать». Его нигилизм ярко проявился в двух его шедеврах «Девушки из Авиньона» и «Герника».
Порядок рождения:Первенец, имел двух сестер: Консепсьон и Кончиту.
Влияниеродителей: Обожающая мать, тетки и бабушка. Пабло взял фамилию матери наперекор отцу — свободному художнику, члену городского совета и учителю*
Переезды:В десять лет переехал в Корунью, в четырнадцать — в Барселону, в шестнадцать — в Мадрид, в восемнадцать вернулся в Барселону, а к девятнадцати годам уехал в Париж.
Кризисы:В три года пережил землетрясение. В четырнадцать — смерть сестры Кончиты. Его договор сБогом, подобно фаустовскому, круто изменил всю дальнейшую жизнь.
Формальное образование:Успеваемостью не отличался, пробыл в школе совсем недолго. Посещал училища изящных искусств в Барселоне и Мадриде.
Энергия либидо:Извращенные, садомазохистские тенденции. «К морали он относился не иначе как с презрением», «Неутолимая страсть к двум вещам: работе и сексу».
Типличности: Экстраверт — Интуитивный склад ума — Чувствующий — Познающий; страдал маниакальной депрессией; садомазохист и бабник.
Самоуверенность:Свой автопортрет в девятнадцать лет подписал: «Я, король». Жан Кокто говорил: «Он излучал почти вселенскую самоуверенность, перед которой нельзя было устоять. Казалось, ему все по плечу».
Мятежный дух:В республиканской католической Франции стал коммунистом и атеистом. «Художник должен разрушать». «Я всегда старался быть разрушителем. Только война, которую я веду против всего мира,... вот что заставляет меня творить».
Склонность к риску:Отличался бесстрашием и всю жизнь ходил по краю; в частности, отказался покинуть оккупированный немцами Париж.
Рабочая этика:Самый плодовитый художник на свете, оставивший после себя 50000 произведений искусства: 1885 полотен, 1228 скульптур, 2880 керамических работ, 18095 гравюр, 9293 литографий и линотипов, 11748 рисунков, 11 гобеленов.
Упорство:До тех пор осаждал искусство, друзей и любовниц, пока те не сдавались.
Оптимизм:Неудовлетворенность в личной жизни заставляла его творить в отчаянном стремлении быть принятым и обласканным.
Одержимость:«Я слушал откровения внутреннего голоса», «Я все приношу в жертву своим картинам».
[OCR: Марс Рахманов. «Перерождение ради процветания. Жить полноценно». 2009 г. www·MARSEXXX·com]
Глава 6
Склонность к риску: Амелия Эрхарт и Говард Хьюз
Без участия избирателей никакие перемены невозможны.
Макиавелли.
Рискованный склад ума
Риск — это тип поведения в неопределенных ситуациях; или, в бихевиористском смысле, искусство находить что-то приятное в двусмысленных, неопределенных ситуациях. Подлинные творческие гении и талантливые политики, подобные моим героям, обожали все новое и неизведанное. Это только подхлестывало их, так как они интуитивно понимали, что невозможно добиться успеха в производстве, искусстве или просто в жизни, ничем не рискуя. Вот незыблемое правило для всех, считающих себя предпринимателями: выясните мнение экспертов и поступайте наоборот. Новаторские идеи находишь там, где меньше всего ожидаешь, чт >делает совершенно необходимым нарушать любые нормь., искать другую дорогу, выбирать неповторимую стратегию или преследовать причудливые
