Анна Белая - Цвет в природе, бизнесе, моде, живописи, воспитании и психотерапии
У другой молодой женщины был приятель, который одевался в «попугайские» цвета: желтый, оранжевый, ярко-фиолетовый. По часу он стоял перед зеркалом. Его детский характер, поглощенность собой и своей внешностью, слабость и женственность удивили женщину. Так как она искала себе защиту и опору, она оставила мужчину-ребенка первая.
Синяя гладь моря на многих действует умиротворяюще, но если сделать синей спальню, в ней можно замерзнуть, а кожа на фоне синих одеял и простыней будет казаться желтой как лимон.
Многим людям с теплым оттенком кожи не очень подходят синие одежды, так как кожа кажется болезненной как пергаментная бумага.
Синее небо на фоне золотой осени вселяет в нас радость, а бледная восходящая луна на сине-зеленом небе вызывает чувство тоски и задумчивости.
Выразительность цвета проявляется в том случае, когда он не одинок, а – в сочетании с другими. В житейской ситуации, на уровне обыденного сознания, мы говорим «приятный-неприятный». Но этого мало, чтобы определить характера человека, а также недостаточно для создания цветовой композиции. Например, мужчина утверждает, что он любит синий цвет. Важно знать какой синий имеется в виду: цвет неба или зеленоватый цвет моря, цвет ночи или василька. Важно, на каком фоне он подразумевает видение этого цвета. Синий на белом фоне будет звучать свежо и дистантно, на черном фоне – более холодно, пронзительно и угнетающе.
Упражнение – откройте свои тайны цвета
Сделайте следующее упражнение: нарисуйте кружок вашего любимого цвета на фоне разного цвета – от красного до фиолетового.
То же самое проделайте с другим цветом на выбор. После чего сравните ваши данные с исследованиями Иттена, напишите коротко на листке бумаги, какие чувства у вас вызывает каждое цветосочетание. Проверьте, не относитесь ли вы более чувствительно к любимому цвету или у вас много расхождений с художником. Возможно, вы самостоятельно откроете новые тайны цвета.
Вслед за Кандинским и Оствальдом, великий Иттен развивал учение о цвете. Образно и проницательно описывает художник-исследователь многие психологические характеристики цветовых сочетаний.
Приведем лишь некоторые из них. Он рассматривает взаимоотношения цветов в порядке расположения их на двенадцатичастном цветовом круге.
Взаимоотношения цветов – войны и гармония
Сила золота
Желтый – это уплотненый белый цвет. Красный – та граница, которую он перейти не может. На его пути стоит оранжевый, который означает максимальное проникновение света в материю. Золотой является материей излучающей свет. Золото – символ небесного света. Желтый как самый светлый символизирует разум, познание. Замутненный, тусклый желтый выражает зависть, двуличие, предательство, сомнение, безумие. На картине Джотто «Поцелуй Иуды» и в «Тайной вечере» Гольбейна Иуда изображен в тусклом желтом одеянии.
Желтый на розовом фоне зеленеет, теряет выразительность.
Там где правит чистая любовь (розовый цвет) там рассудку и познанию (желтый цвет) приходится туговато.
Желтый на оранжевом звучит как очищенный светло-оранжевый тон. Он напоминает утреннее солнце над полем зреющей пшеницы.
Желтый на зеленом сияет, затмевая зеленый, словно гость у родственников.
Желтый на фиолетовом – приобретает суровую и безжалостную силу. В смешении с фиолетовым он теряется, становится болезненным, коричневатым и безразличным.
Желтый на средне-осветленном синем сияет, но выглядит, как чужой и потерянный. Нежно-чувственный светло-синий с трудом переносит рядом с собой светлое познающее начало желтого.
Желтый на красном создает мощный, громкий, аккорд, вызывающий в памяти звуки органа в пасхальное утро.
Желтый на белом темнеет. Белый ставит его в подчинение. Когда они поменяются местами, звучание сочетания тоже изменится.
Желтый на черном – резкий, агрессивный, бескомпромиссный.
Красный – от страсти до дерзости
Красно-оранжевый – плотен, словно наполнен внутренним жаром. При определенных контрастах он выражает лихорадочную, воинственную страсть. Ассоциируется с планетой Марс. В этом цвете пылает жар страстной физической любви.
На оранжевом фоне красный тлеет, темнеет и становится безжизненным. На темно-коричневом фоне красный огонь вспыхивает сухим жаром. На черном фоне – развивает непобедимую высшую демоническую страстность.
На зеленом звучит дерзко банально, шумно.
На сине-зеленом выглядит как разгорающийся огонь.
На холодном красном – угасающий жар.
Красный имеет богатейшие модуляции от холодного к теплому, от светлого к темному, от блеклого к насыщенному.
Синий – все зависит от фона
По сравнению с красным, синий в материальном пространстве – пассивен. Но с точки зрения духовного пространства он активен. Синий сжат, сосредоточен в себе, интровертен, замкнут и погружен в себя.
Люди, которые тяготеют к синему в большинстве отличаются бледным цветом лица и слабым кровообращением. Зато их нервная система выносливее.
Синий на желтом темный, теряет силу. «Там где господствует ясный интеллект, там вера кажется тупой и темной».
«Синий на черном фоне светится в полной своей чистоте и силе».
Синий на лиловом – отчужденный, пустой и слабый. Лиловый отнимает у него силу.
На темно-коричневом (затемненном желтом) синий возбуждается, оживает, как симультанный к нему «мертвый» коричневый воскресает. На красно-оранжевом – синий чистый и излучающий, странный и нереальный.
Синий на зеленом фоне приобретает красноватый оттенок, сохраняет живое воздействие.
Синий – символ уединения, смирения, веры, часто изображает в картинах благовещение.
Зеленый – юный и агрессивный
«Плодородие и удовлетворенность, покой и надежда, определяют достоинства зеленого цвета, в котором соединяются познание и вера». При затемнении серым он вызывает чувство ленивой вялости. С желтой примесью создает впечатление юных сил природы. Если в желто-зеленый, добавить оранжевый, он становится более грубым и вульгарным.
Сине-зеленый увеличивает его духовную значимость, производит впечатление холодной агрессивности.
Оранжевый – пышность и гордость
Активный, праздничный, несущий теплую энергию. Может принимать оттенок гордой внешней пышности. В разбеле – теряет свой характер, при затемнении тускнеет, превращается в сухой, ничего не говорящий коричневый. При осветлении его получаются бежевые тона, более дружелюбные и теплые.
Фиолетовый – суеверие и духовность
Бессознательный, таинственный, впечатляющий, иногда гнетущий. Рядом с пурпурным становится угрожающим.
В темно-фиолетовом, тусклом виде – становится цветом темного суеверия, в нем таятся катастрофы.
При осветлении он восхищает прекрасными нежными тонами. Чисто-фиолетовый несет в себе мрак, смерть, и, вместе с тем, благочестие.
Сине-фиолетовый – вызывает одиночество и самоотрешенность. Красно-филетовый ассоциируется с любовью и духовным величием.
Дополнительные цвета (толкуются как дополнительные между собой):
Желтый: фиолетовый = ясное познание: темное эмоциональное благочестие.
Синий: оранжевый = смиренная вера: гордое самосознание.
Красный: зеленый = материальная сила: сочувствие.
В смеси должны соответствовать истолкованиям каждого компонента:
Красный + желтый = оранжевый = сила и познание порождает гордое самосознание.
Красный + синий фиолетовый = любовь и вера порождают эмоциональное благочестие.
Желтый + синий = зеленый = познание и вера порождают сочувствие.
«Баухауз» – гениальные открытия
Без учения Иттена цветоведение и цветопсихология были бы неполными. Являясь одним из членов группы «Баухауз», он развил теорию цвета, исследовал отношение к цветовой гармонии в зависимости от психологического типа человека. Он признал цвет ключом для выявления реакций личности, культуры, а также индивидуальности творца. Он подошел к изучению проблемы с разных сторон: исследовал произведения старых мастеров и современников, проводил медитации и эксперименты по восприятию со своими учениками, участвовал в живом творческом процессе группы «Баухауз».
Всю свою жизнь он посвятил цвету, еще в юности он увлекся философией культурой и искусством древней Индии, Китая и Японии. Несомненно, учения древних вдохновили и повлияли на всю его деятельность. И по сей день, теория цвета Иттена является уникальной, не до конца нами изученной она имеет свою мировоззренческую основу и является гениальным открытием XX века.
Цвет, стихия, темперамент, наука: исторический экскурс
Время, стихии, язык и цвет
Во многих примитивных обществах присутствуют основные пары противоположностей. Эти пары имеют свое символическое значение, например, верх-низ, право-лево, свет-тьма. Верх, свет и право – ассоциируются с добром, жизнью, а их противоположности – со смертью и злом. У древних народов мир делился на черное и белое. Эта пара первична, она наделяется также такими понятиями как «счастливый» – «несчастливый», «радостный» – «грустный». Позднее появляется красный цвет, как промежуточный, он ассоциируется с кровью ритуалами, целительством, за пурпурной краской закрепляется ассоциации, с богатством, роскошью.
